由北京、上海、浙江等多地玉雕大師聯(lián)手，采用翡翠這種被譽(yù)為“硬玉之王”的材料，雕琢康熙《耕織圖》，在中國玉雕界是前無古人的創(chuàng)意之舉。

　　46幅康熙《耕織圖》，是清康熙年代內(nèi)廷畫師焦秉貞奉康熙帝之命，在南宋樓儔《耕織圖》的基礎(chǔ)上，重新繪制的精粹之作。其《耕圖》和《織圖》各23幅，將古代耕織的每一道工序繪現(xiàn)得活靈活現(xiàn)，筆墨纖毫之處盡現(xiàn)耕織人物之生動神態(tài)?！耙虏?dāng)思織女之寒，食粟當(dāng)念農(nóng)夫之苦”，當(dāng)年康熙帝制畫并題詩，喻有“用以示子孫庶民，俾知粟食為艱，授衣匪易”之理，可以說，這就是大型翡翠屏風(fēng)康熙《耕織圖》問世的現(xiàn)實意義。

　　許多玉雕界人士認(rèn)為，如此恢宏又細(xì)微的畫作，用翡翠這種硬玉雕琢有選材、用色、雕功等諸多的難度。2006年上海百年老字號珠玉匯市的掌門人張鐵軍三下緬甸，精挑細(xì)選1058公斤翡翠原料，剖取綠、白、紫三色種頭細(xì)膩水頭鮮靈的上佳翡翠，制成了直徑41厘米厚3厘米的12個屏風(fēng)圓片，解決了雕琢《耕織圖》原料的來源;北京李博生的創(chuàng)意設(shè)計不愧為“中國特級玉雕大師”的神來之筆，46幅故宮珍藏康熙御制國寶《耕織圖》，竟被天衣無縫地濃縮在12個翡翠屏風(fēng)的圓片之中，《耕織圖》的屏風(fēng)下方采用罕見的全墨色的翡翠材料，制作成12塊長方形開片，將康熙帝親筆手書的46首《耕織圖》贊美詩，筆畫無誤地鐫刻其上。翡翠《耕織圖》及康熙手書詩文鑲嵌在用6噸紫檀木精雕細(xì)琢而成的寬468厘米、高232厘米的2扇大型屏風(fēng)上，顯得既精湛大氣又華貴雍容。

　　由我國著名玉雕師張建平、吳玉書主刀的《耕織圖》，采用立體浮雕的方法，在玉雕中巧妙地運用了紫翠、綠翠和白翠三種天然的翡翠基色，來表現(xiàn)《耕織圖》內(nèi)在的意境，如《耕圖》中的浸種，農(nóng)夫一家趁“溪頭夜雨足”，在晨曦中，將一籃筐一籃筐的稻種抱入柴屋前的溪流中，“筠籃浸成碧，嘉谷抽新萌”，綠色成了潺潺的溪流和新萌谷芽的主基調(diào);又如，農(nóng)夫耕田，耖地，耙土，在水田里揚(yáng)鞭驅(qū)牛，一畦畦綠色的水田“綠野暗春曉”;還有布秧、拔秧、插秧，一片綠色“渺渺翠毯齊”，農(nóng)夫們新秧“拋擲不停手”，新插的綠秧整整齊齊，“左右無亂行”。

　　將46幅康熙《耕織圖》合成為12幅玉雕畫面，要求翡翠屏風(fēng)的硬玉雕琢必須是精細(xì)之作。玉雕師們費時8899個工時，以鬼斧神工般的刀法，將“農(nóng)夫之苦、蠶婦之寒”以及“田間農(nóng)舍，老叟婦幼”的生活表現(xiàn)得入細(xì)入微淋漓盡致。目前，這一國寶級的作品作為“國家大師藝術(shù)珍品”正在上海豫園的珠玉匯市繼續(xù)展出，并將作為正在建造的上海藝博園翡翠玉器博物館的典藏作品，供人們觀賞。