提到鞏縣窯，人們往往將其與著名的唐三彩聯(lián)系起來，對該窯燒造的其他單色釉品種卻言之甚少。實際上，鞏縣窯單色釉黃釉作品與唐三彩相比毫不遜色。其獨具特色的釉水、粼波蕩漾的色階，是鞏縣窯單色釉瓷器中不可多得的杰作之一。

　　這一件黃釉褐彩執(zhí)壺（見圖），就是別具特色的鞏縣窯產(chǎn)品家族中的一員。該執(zhí)壺胎為淺黃，壺體施黃釉，壺身主體部位伴有五處黃釉褐彩，黃釉釉下施化妝土，釉不及脛、足;壺體通高近17厘米，直頸，侈口，唇邊肥厚;壺口外徑7厘米，壺頸高3厘米，寬肩，長圓腹，肩下腹部漸豐，下腹微下垂，較肩處豐腴;腹高13厘米，脛處內(nèi)收，餅足底，足底邊有較小角度的斜修胎痕跡，底部無釉;肩腹銜接處有一圓柱型短流，壺的另一面（頸與上腹近肩處）安一雙柱型彎曲成圓弧型的把手（把手較小，只能一指勾拿），另在流與把的中間（肩與頸之間）部位各安一系。

　　該黃釉執(zhí)壺具有盛唐時期的審美取向。當歷史步入唐朝以后，經(jīng)濟空前繁榮，國力強盛，社會安定，其審美取向有別他朝，極具時代特征。如唐代的馬俑造型肥碩，男俑外貌雍容，女俑體態(tài)豐滿等。而黃釉褐斑執(zhí)壺就展現(xiàn)了唐人生活的基本特征，他線條簡潔、比例協(xié)調(diào)、素雅端莊、樸拙大氣，盡顯雍容華貴的審美取向。其周身幾塊褐彩就像大唐美女臉部的彩妝一樣，給人以無窮的魅力。他豐腴大氣、有姿有色、瑩瑩酥光、端莊美麗，唐人對美的追求在黃釉執(zhí)壺壺體中得到了充分展示。

　　黃釉執(zhí)壺是研究唐朝釀造業(yè)和酒文化不可或缺的實物資料。面對太平盛世，老百姓把酒言歡，酒文化的發(fā)展印證了唐朝釀造業(yè)的繁榮。正如白居易在他的詩里寫到：“家未苦貧常醞酒，身雖衰病尚吟詩”，“莫愁客來無供給，家醞香波野菜香”。從白居易的詩里，視乎已經(jīng)窺視到，老百姓自家釀造美酒當時已經(jīng)成為常態(tài)。釀酒業(yè)的發(fā)展又刺激了釀酒與售酒為一體的酒肆、酒樓、酒家、酒舍的發(fā)展。而作為盛酒器具之一的執(zhí)壺，當之無愧地成了這些店家和老百姓家中必備之物，從一個側面揭示了唐朝老百姓的日常生活。

　　鞏縣窯是唐代重要且規(guī)模較大的窯場，他始于隋，盛于唐，衰敗于五代初。鞏縣窯產(chǎn)品較多，除燒制聞名于世的唐三彩外，還生產(chǎn)白瓷、黑瓷、絞胎及黃、綠、藍單色釉陶瓷。

　　鞏縣窯黃釉執(zhí)壺與著名的壽州窯黃釉瓷器相比，無論從其胎、釉及修足方法等方面都有明顯的區(qū)別，且藝術含量、視角沖擊力較壽州窯產(chǎn)品有過之而無不及。從黃釉執(zhí)壺身上所反映的信息，其單色釉釉色不僅呈深淺有序的網(wǎng)狀結構，而且壺身主體部位還出現(xiàn)了大塊黃褐彩斑，說明當時窯工對單色釉的掌控技術已經(jīng)非常成熟。其壺體上濃淡相間網(wǎng)狀結構的釉面和隨意流淌的幾大塊黃釉褐斑看似不起眼，卻突出了釉面流淌變幻的韻律感、增加了該黃釉執(zhí)壺的藝術想象力和藝術感染力，使該黃釉褐彩執(zhí)壺顯得更加嫵媚動人。

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