【編者按】十多年前，藝術(shù)區(qū)在很多人眼里還是一個新鮮的事物。但近幾年，隨著各地藝術(shù)區(qū)的不斷涌現(xiàn)，這個早先帶有一些時尚意味的名詞，已經(jīng)日趨普通化。在北京、上海、廣州、成都、武漢、重慶、昆明，藝術(shù)區(qū)早已不新鮮。不僅如此，藝術(shù)區(qū)正以擴(kuò)展的方式從一線的大城市向二線城市蔓延。令人好奇的是，藝術(shù)區(qū)是如何形成的？它們的現(xiàn)狀如何？它們是如何經(jīng)營并生存下來的？它們會有怎樣的未來？帶著這些問題，《中國美術(shù)報(bào)》的記者和特約撰稿人在北京、上海、成都、廣州等地做了一次深入的調(diào)查。

　　觀光巴士一輛輛接踵而至，遠(yuǎn)道而來的中外旅游團(tuán)在那些看不太懂的畫作前駐足，他們被帶到固定的店家購買紀(jì)念品，導(dǎo)游的擴(kuò)音器響徹四周;畫廊里人頭攢動、熱鬧非凡，各色新聞或新品發(fā)布會正在召開，墻上的畫作通通化為不同凡響的背景板吸引著觀眾的目光;創(chuàng)意工作室里擺放著琳瑯滿目卻又質(zhì)低價廉的手工藝品，商鋪一家挨著一家。今天的798藝術(shù)區(qū)（下文簡稱798）似乎已不復(fù)當(dāng)年先鋒、個性和曾有的藝術(shù)氣質(zhì)，而正一步步被商業(yè)的脂粉氣侵蝕。

　　798工廠

　　頭戴一頂上世紀(jì)七八十年代最流行的鴨舌帽，穿著整齊，右手臂掛著寫有“執(zhí)勤”黃字紅底的袖套，古文榮師傅說起話來滔滔不絕，并帶有老北京人特有的幽默。退休22年來，每周二他都在798的街道執(zhí)勤，從未間斷過。

　　古師傅執(zhí)勤所站的地方，面對的是798最大的一面涂鴉墻?；ㄉ?、叛逆，就好像798的一塊銀幕，與古師傅熟悉的軍工廠完全不同?！白畛踹@面墻上只寫著‘安全第一，預(yù)防為主’的標(biāo)語，后來有人在上面涂了個人臉涂鴉，原本干干凈凈的一面墻，現(xiàn)在已經(jīng)變得花里胡哨?！标P(guān)于這面涂鴉墻，唯一有案可查的是2001年藝術(shù)家張大力把這張臉涂鴉在了798,成為798最早的涂鴉之一。如今，它早已被更新的涂鴉覆蓋。在不斷的涂鴉—覆蓋—再涂鴉的過程中，這面變幻無窮的墻壁，正改變著798作為軍工廠的氣質(zhì)。

　　作為一個在798待了20年的“老人”，古文榮見證了798從無到有的成長與變遷。50年前，這里叫華北無線電聯(lián)合廠，代號718,如今大名鼎鼎的798就是它五個分廠中的一個。1952年5月，718聯(lián)合廠購置土地的工作在荒蕪的北京東郊展開。那時，今天的798所在的區(qū)域是北京最大的一片墳地和幾個平靜的小村莊，古文榮就出生在這里?！澳菚r候一年的糧食只夠吃八個月，剩下的四個月就得去奔”。當(dāng)時貧瘠、落后，只有喇叭里傳來的聲音，彌漫在古文榮年輕的心中。

　　1953年，中德在合作建設(shè)718聯(lián)合廠協(xié)議上簽字。第二年，民主德國的一個建筑機(jī)構(gòu)開始為718聯(lián)合廠做建筑設(shè)計(jì)。民主德國副總理厄斯納親自掛帥在民主德國成立了一個無線電元件廠后援小組，專門為中國方面遇到的問題提供解決方案。建廠同時，聯(lián)合廠分批向德國派遣人員進(jìn)行考察和學(xué)習(xí)。同年進(jìn)廠的古文榮就是其中一員，“坐了七天七夜火車，從波蘭到柏林，到了以后就被各廠分走了，我去的是hermsdorf的采修廠”。經(jīng)過學(xué)習(xí)，工人們和聯(lián)合廠都得到了質(zhì)的飛躍。1962年，中國空軍擊落飛入我國領(lǐng)空的一架美國的U2型飛機(jī)。飛機(jī)殘骸解剖后，一個很小的無線電原器件被送到798.一個三四厘米的絕緣件怎么才能在中國做出來，古文榮的實(shí)驗(yàn)就是在798一車間一工段完成，此后718聯(lián)合廠實(shí)現(xiàn)了多種電子元器件的國產(chǎn)化。1995年，古文榮光榮退休，也離開了他待了近半輩子的工廠。

　　在古師傅退休的那一年，中央美院雕塑系需要一個完成大型項(xiàng)目的巨大空間，當(dāng)時的系主任隋建國把目光投向了798.從這個時刻，798作為當(dāng)代藝術(shù)中心的序幕正式拉開了。隋建國回憶道：“我印象中進(jìn)去的時候，還有一個窯，都是灰塵，玻璃都碎了，看起來至少有五六年沒有人在用。因?yàn)檫@個廠房頂上有很高的窗戶，而且立窗也很高。我們覺得38個雕塑用兩個場地肯定夠了。于是，那就開始吧！”雕塑系以每天每平方米4毛錢的價格租用了兩個1000平米的空間。2000年，隋建國在窯爐車間對面租用了一間工作室，成為最早以個人身份進(jìn)入798的藝術(shù)家。2000年，設(shè)計(jì)師林青、出版人洪晃先后把家搬進(jìn)工廠;2001年，美國人羅伯特租下回民食堂，到這年年底，黃銳、蒼鑫等一批藝術(shù)家都因不同的機(jī)緣共同選擇了798,開始了自己的工作室建設(shè)。一個藝術(shù)家聚居區(qū)的雛形已經(jīng)漸漸浮出水面。

　　2002年，攝影家徐勇租下一個1200平方米的大廠房，取名“時態(tài)空間”。和其他藝術(shù)家一樣，他改造工作室的第一件事也是清洗墻壁，其目的是讓當(dāng)年的巨大標(biāo)語重見天日。對今天的人們來說，“標(biāo)語”已經(jīng)不再意味著緊張和壓抑，而是個性和酷的象征。徐勇租下798一車間的同時，陳炳才作為一車間的車間主任仍在局部領(lǐng)導(dǎo)著生產(chǎn)。“2000年左右都陸續(xù)拆散搬外圍了，產(chǎn)品都保留了，地方比過去縮小了近60%,把廠房內(nèi)的窯爐也拆了，廠房就租出去干別的用了?！标惐琶枋龅氖巧蟼€世紀(jì)90年代工廠的普遍狀況，在由計(jì)劃經(jīng)濟(jì)向市場經(jīng)濟(jì)轉(zhuǎn)軌的過程中，798也同大多數(shù)國有企業(yè)一樣，設(shè)備老化，多數(shù)車間長期處于閑置狀態(tài)。

　　2005年1月，隋建國搬離798的時候，一部關(guān)于798的紀(jì)錄片拍下了他搬家的過程。“那天很冷，有點(diǎn)凋零蕭瑟的感覺。”據(jù)說這部拍了200個小時的紀(jì)錄片以隋建國搬家做了結(jié)尾。隋建國的離開，曾經(jīng)被認(rèn)為是798走向商業(yè)化、藝術(shù)家希望尋找新的創(chuàng)作空間的標(biāo)志。2005年到2006年，不斷有新的畫廊入駐798,最早進(jìn)入的一些小俱樂部等娛樂機(jī)構(gòu)開始漸漸撤出798,商業(yè)畫廊逐漸成為了這片區(qū)域的“新主人”，而798真正的擁有者七星集團(tuán)牽頭成立的798藝術(shù)區(qū)建設(shè)管理辦公室也開始對798進(jìn)行“產(chǎn)業(yè)化”的規(guī)劃。

　　退休以后的古文榮很少回廠，現(xiàn)在的798他們認(rèn)識的已經(jīng)很少了，“現(xiàn)在我很少來車間里看，沒啥看的，除了空的大房子，當(dāng)年的人也不在了，東西基本都沒了！”即使不想見，但我們還是找到了那張2007年他站在時態(tài)空間與他合作半輩子的那個“老家伙”的合影。

　　職業(yè)“藝術(shù)家”

　　耿大爺是798的“常駐民”。每天上午9點(diǎn)，他都會拉著那個超市贈送的、有些陳舊的帆布拉桿箱，雷打不動地從首都機(jī)場附近的公交站出發(fā)，前往798.

　　經(jīng)過一路的顛簸，到達(dá)798時已逾11點(diǎn)。中午，正是各個畫廊、商店午休的時間，游人也開始尋找餐廳。耿大爺卻從來也不急著吃飯，他先是走到租用的露天攤位，打開拉桿箱，拿出畫具，又在攤位旁邊擺上范畫，之后又拉過旁邊的幾張折疊椅支起來。忙完這些，耿大爺坐在折疊椅上開始等待顧客。皮膚黝黑的耿大爺，年紀(jì)不到60歲，但看起來比實(shí)際年齡要更蒼老些。他常戴著一副深色的、布滿污漬的條紋套袖，穿著青色盤扣棉麻上衣，頭上戴著骷髏紋樣的頭巾。這條頭巾在他身上顯得有些格格不入。這樣的裝扮可能是為了向藝術(shù)家的身份靠攏，也可能是為了讓自己顯得年輕些。

　　798里有很多像耿大爺這樣的“擺攤者”，日復(fù)一日地等待為游客畫像，已經(jīng)成了耿大爺生活的日常。沒有顧客是經(jīng)常的事，耿大爺嘆氣：“有時候一整天能有一個人就算今天沒白來?！泵鎸Σ稍L，他始終顯得有些戒備。

　　現(xiàn)在在798,租一個像耿大爺這樣的露天攤位價格算不上便宜?！白铋_始是免費(fèi)的。但從2014年開始每個月交管理費(fèi)（攤位租金），最開始是象征性給點(diǎn)，現(xiàn)在變成一個月2000元，我們要提前交兩個月的，壓力越來越大了?！惫⒋鬆敯欀碱^說。就在采訪的3天前，耿大爺?shù)囊晃弧班従印?，也是一位給游客畫像的“同行”，就因?yàn)樽饨饐栴}離開了798.

　　798的租金上漲早已不是新聞，提及此，耿大爺不無感慨：“大概是2011年到2014年，引出了‘二房東’、物業(yè)的一堆事兒，一下子就把租金炒上去了，打那時起就再也沒降下來過?！彪m然“鄰居”走了很多，但耿大爺還是打算留在這里，因?yàn)閺牟筷?duì)轉(zhuǎn)業(yè)后耿大爺就一直在干這行，輾轉(zhuǎn)多地、年近60的他不知道除了擺畫像攤以外自己還能干什么。對于現(xiàn)狀，耿大爺也很無奈，“每個月的收入勉強(qiáng)能交租金，像前兩天下雨，就得在家待著，真是變成了‘靠天吃飯’”。

　　耿大爺是在2008年正式“入駐”798的。在那之前，798恰逢一個自身發(fā)展的時間節(jié)點(diǎn)：原生藝術(shù)家撤出、大量畫廊更迭、禮品店和商店開始開張、游客逐漸增多。部分畫廊的離開、更多商業(yè)機(jī)構(gòu)的進(jìn)駐，常被人看做是798走向商業(yè)化標(biāo)志性的一步。耿大爺也正是看準(zhǔn)了這一商機(jī)，把自己的畫像攤位從琉璃廠“喬遷”至798.回憶起初到798的那段日子，耿大爺舒展了緊皺的眉頭，“那幾年，突然來了好多外國人來開畫廊，來找我畫像的都是外國人，一天能掙一兩千。希爾頓酒店的服務(wù)經(jīng)理還叫我過去給客人畫像，一中午就能掙兩千塊錢。可現(xiàn)在，我只能在這守著，運(yùn)氣好了一天能‘抓’到一兩個顧客?！?/p>

　　吃完了午飯，耿大爺收了飯盒裝進(jìn)拉桿箱里，喝了幾口超大保溫杯里已經(jīng)不再溫?zé)岬乃?，就又開始等待顧客。星期六的午后，來798的人陸續(xù)多了起來，耿大爺終于接了這天的第一單生意。顧客是一位年輕女游客，她剛剛在旁邊的商店買了工藝品。女孩看了下收費(fèi)表，上面寫著：“現(xiàn)場畫像，2008年5月（制）：素描像90元;素描加色110元;素描照片200元;彩像漫畫100元;殘疾人和小孩一律20元……”最后她選擇畫一張彩像漫畫。耿大爺戴上老花鏡，打開裝畫具的筆盒，十幾分鐘后，一幅畫完成。耿大爺拿起腳邊一摞廢舊報(bào)紙中的一張，熟練地包起了畫，最后用透明膠粘牢。

　　一單生意結(jié)束，耿大爺又開始曬著太陽、沉浸在回憶過往之中。這位“藝術(shù)家”已經(jīng)不再年輕，他已把近10年的光陰揮灑在798,現(xiàn)實(shí)和回憶都讓他難以離開這里。雖然耿大爺?shù)纳砼試@著無數(shù)新潮的人、事、物——看似朋克的骷髏圍巾、哆啦A夢的文具盒、流連園區(qū)的年輕人、無數(shù)畫廊中展出的當(dāng)代藝術(shù)作品……但此時，讓人依然難以忽略他那爬上了皺紋的雙手、他隨時取戴的老花鏡，以及沉淀在他腦海中的關(guān)于798的種種記憶?！肮⒋鬆敗眰円娮C著時代的命運(yùn)之輪碾壓過798,798的新時代和舊時代在“耿大爺”們的身上交替，就像那些新事物和舊事物同時在他們身上并存一樣。最終，商業(yè)化成就了798——雖然這常常為人所詬病，卻也或庇護(hù)或驅(qū)逐地左右了無數(shù)個“耿大爺”的命運(yùn)。

　　畫廊

　　3月27日，星期一，798內(nèi)多數(shù)畫廊都不開門，但藝典空間是個例外。這一天，一位“80后”年輕藝術(shù)家的個展在這里開幕。和以往形形色色的開幕式相比，這次開幕算得上十分“簡樸”——沒有摩肩擦踵的人群、沒有擺放在角落盛著點(diǎn)心或飲料的餐桌，甚至采訪的媒體也只有零星幾家。唯有畫廊門口的兩個花籃和上面寫著的祝福語，昭示著這是一場畫展的開幕。

　　而吸引路人的，是這家畫廊門口擺著一張寫著“這里可以寫書法”的桌子。桌子上放著兩支毛筆，鋪著幾張可以反復(fù)書寫的“水寫書法布”。幾個年輕游客看到標(biāo)語被吸引過去，寫了幾下又走了;過了一會，兩個老年人又結(jié)伴去寫了寫，從畫廊門口拿了幾本宣傳冊，就匆匆地走了。

　　在畫廊門口和幾個年輕工作人員聊天的朱昆，手插口袋，時不時地偏過頭，用余光看著這一幕發(fā)生。朱昆是藝典空間的負(fù)責(zé)人，30歲出頭。他在2016年秋天來到藝典空間并成為負(fù)責(zé)人，此前他一直在拍賣行業(yè)，更之前，他是一位“理工男”。當(dāng)被問到為什么從“理工男”轉(zhuǎn)為“搞藝術(shù)”，朱昆的回答很干脆：“不為別的，就是喜歡。上學(xué)時候在畫廊里做過兼職，就開始感興趣?！倍乙?yàn)槭潜本┤?，所以“沒有房租之類的壓力”。

　　談到這天的展覽，朱昆說這是一個合作項(xiàng)目。目前，因?yàn)橐恍┧囆g(shù)家的契約精神很差，所以他們的畫廊不代理藝術(shù)家，而是和其他人或項(xiàng)目合作。在朱昆任職之前，藝典空間曾是藝典中國旗下的、一家類似“線下體驗(yàn)店”的場所，它近期開始轉(zhuǎn)型為畫廊，而之后，可能還會繼續(xù)轉(zhuǎn)型。

　　和耿大爺每月需向798支付租金、“靠天吃飯”的境況不同，藝典空間是向旁邊的“3818庫”支付租金，用朱昆的話來講，“3818庫”和798之間的關(guān)系就像一個“國中國”。朱昆并不太了解租金方面的具體問題，因?yàn)檫@方面有畫廊背后的集團(tuán)做支撐，所以“不擔(dān)心這方面的錢”。

　　藝典空間位于798中二街旁，這條街是798的一條主干路，畫廊朝向馬路的大玻璃墻后是主打銷售的一些作品?？吹搅宋覀兊囊暰€，朱昆主動把話題引向了銷售。朱昆坦言“最開始并不會銷售，就是擅長和顧客聊天”，所以“第一單就是和一個顧客聊了很久，最后他買了五六張畫”。后來，他就判斷“這說明這個藝術(shù)家的作品有人接受，作品風(fēng)格還可以，機(jī)構(gòu)就可以總推他。但是那些沒有人接受的作品，就只能在這展幾天，畫展結(jié)束就算結(jié)束了”。朱昆覺得有時候銷售也“全憑運(yùn)氣”，他回憶：“前一陣的一天晚上7點(diǎn)多，大多數(shù)畫廊都關(guān)門了，我們還開著。這時候有一個外國老頭溜溜達(dá)達(dá)進(jìn)來了，看了一會畫，又聊了聊，就決定了買三幅畫。后來才知道他是瑞士大使?！痹谥炖サ奈⑿排笥讶χ?，我們也看到了2月份他發(fā)的一組去瑞士使館送畫的圖片，配文是：“去使館不辦簽證而賣畫。”

　　對于藝術(shù)市場，朱昆有一套頗有“理工男”風(fēng)格的重視實(shí)用性的看法，他覺得藝術(shù)市場的泡沫太嚴(yán)重了，而且“藝術(shù)是見仁見智的”，這一切都比較“虛”。朱昆還覺得現(xiàn)在的人“太浮躁了”，“并不是798整體的生意不好，而是在這種浮躁的氛圍中，很多人都想一幅畫賣一百萬。前幾年，在看嘉德預(yù)展時，我旁邊有三個老太太在看一張齊白石的作品，可她們看的并不是這張畫畫的如何，而是在討論它標(biāo)價50萬，如果買回去年底會不會變成80萬，可見人們的瘋狂?！?/p>

　　或許對于許多“實(shí)用主義者”而言，藝術(shù)的確是“虛”的，但是朱昆依舊堅(jiān)持了這條路，“798這個地方很有意思，像我現(xiàn)在在畫廊，每天可以認(rèn)識不同的人，和不同的人聊天。我喜歡這樣的工作，珍惜這工作的機(jī)會?！闭劦?98時，他又回頭看了看畫廊門口擺著水寫書法布的桌子，此時正有一個青年男子在試用。朱昆轉(zhuǎn)回了視線說道：“看，798也承擔(dān)了藝術(shù)教育的功能?！闭f話的時候，我們依稀地看到，朱昆的脖子上時不時露出一串金剛菩提，在和煦的陽光下，金剛菩提和配珠綠松石泛著光。

　　商業(yè)化

　　20年前，藝術(shù)家們到了這個曾被廢棄的工廠廠區(qū)，用他們的作品和生活方式讓這個舊的工業(yè)空間變“炫酷”起來，轉(zhuǎn)而這個地方成為人們向往和追求的新時髦，更多人被這種“舊廠區(qū)式的新時髦”所吸引，進(jìn)入這樣的區(qū)域，繼而抬升了房價和租金，藝術(shù)家們卻因?yàn)榉績r的提升和日漸商業(yè)化的環(huán)境而離開這個被開發(fā)出來的空間，轉(zhuǎn)去新的未開發(fā)區(qū)。“真正的藝術(shù)家都離開了這里。最初締造798的那些鮮活的個體，已經(jīng)不見蹤影?，F(xiàn)在798成了小資和時尚青年頻繁光顧的地盤，甚至婚紗攝影棚也開到了這里，擺地?cái)傎u手工藝品的創(chuàng)意市集多起來，真正的創(chuàng)意設(shè)計(jì)產(chǎn)品卻越來越少?！毕嚷暜嬂?0年來一直堅(jiān)守在798,畫廊藝術(shù)總監(jiān)姜永平對798越來越多出現(xiàn)的“逆淘汰”現(xiàn)象表示無奈。

　　原本應(yīng)處于發(fā)展鼎盛期的798的生命力為何顯得后勁兒不足？回首798的發(fā)展不難看出，798由盛轉(zhuǎn)衰的過程也正是中國藝術(shù)市場取得巨大發(fā)展的10年。10年中，中國藝術(shù)品市場迎來前所未有的牛市?！?008年中國藝術(shù)品市場經(jīng)過短暫的調(diào)整之后一路高歌猛進(jìn)，擠入世界前列，并在2011年達(dá)到高峰。2012年，市場突然急轉(zhuǎn)直下，開始持續(xù)下滑?！币晃凰囆g(shù)界人士分析認(rèn)為，不斷攀升的藝術(shù)品價格只是浮華的表象，卻讓市場更加偏好藝術(shù)品的投機(jī)和炒作，而不是如何進(jìn)行真正的藝術(shù)創(chuàng)新。798藝術(shù)區(qū)短期內(nèi)走向商業(yè)化正是中國藝術(shù)品市場忽高忽低劇烈波動的側(cè)面縮影。

　　伴隨著中國藝術(shù)市場的繁榮，798藝術(shù)區(qū)房租也成倍上漲。“房租已經(jīng)從最初的一平方米幾毛錢漲至六到八塊錢，但畫廊經(jīng)營狀況并未見好轉(zhuǎn)。一邊是沒人買畫，一邊是不停地交房租，畫廊生存的壓力越來越大?！迸u家朱其分析道，798不斷上漲的房租，很大程度上造成798內(nèi)大批量優(yōu)秀藝術(shù)家的流失、畫廊退出;另一方面，聲名鵲起也為798迎來了一波又一波的游客。這種人群的轉(zhuǎn)變，讓很多人認(rèn)為798的藝術(shù)生態(tài)遭到了嚴(yán)重的破壞。

　　很長時間以來，關(guān)于798的現(xiàn)狀，商業(yè)化是對798的批評中最強(qiáng)烈的聲音，藝術(shù)區(qū)和商業(yè)到底是一對怎樣的關(guān)系？

　　從某種意義上來說，798讓人們看到了藝術(shù)的價值和它的溢出效應(yīng)，附近的商業(yè)和地產(chǎn)等都因798的存在得到很大的價值提升?！半m說商業(yè)化傾向確實(shí)加劇了一些藝術(shù)家和藝術(shù)機(jī)構(gòu)所面臨的困境，但是不能就此將商業(yè)與藝術(shù)對立起來?！敝炱湟舱J(rèn)為，商業(yè)不是藝術(shù)的“敵人”，藝術(shù)和商業(yè)是可以結(jié)合的。雖然現(xiàn)在798儼然走向了商業(yè)化的道路，但周末看到越來越多的人來到798感受藝術(shù)的氛圍，那些帶著對藝術(shù)渴望與求知的小學(xué)生在逛完798后的滿足感，不正是對798如何平衡藝術(shù)與商業(yè)所做的最好的解答嗎？

　　在上海這座經(jīng)濟(jì)繁榮、文化不斷發(fā)展的現(xiàn)代化都市，藝術(shù)區(qū)在近幾年陸續(xù)興起并形成了屬于上海的獨(dú)特屬性，同時也有一些老園區(qū)面臨改造和解散。帶著對上海藝術(shù)區(qū)的向往與探秘之心，記者走訪了上海幾個具有代表性的藝術(shù)園區(qū)。

　　新橋藝術(shù)區(qū)

　　從上海虹橋站出發(fā)，經(jīng)地鐵、出租車約兩小時，到達(dá)距離虹橋車站約20公里的名企公館·新橋藝術(shù)園區(qū)（以下簡稱新橋藝術(shù)區(qū)）。新橋藝術(shù)區(qū)是一個占地面積約34萬平米的文化產(chǎn)業(yè)園區(qū)，周邊是正在快速開發(fā)的商業(yè)和創(chuàng)新企業(yè)聚集地，距新橋鎮(zhèn)約1公里，新橋目前是上海當(dāng)代藝術(shù)家工作室最為集中的藝術(shù)園區(qū)。

　　園區(qū)很大，有兩百多棟樓，磚紅是整個園區(qū)的主色調(diào)。園區(qū)現(xiàn)在有200家企業(yè)，但真正作為藝術(shù)園區(qū)是從2014年開始的，現(xiàn)在有一些藝術(shù)家和藏家也正在做工作室和展示空間的裝修。由于在市郊，平時參觀游客很少，來園區(qū)的多數(shù)是藝術(shù)界的專業(yè)人士。新橋藝術(shù)區(qū)藝術(shù)總監(jiān)喬偉介紹，除了藝術(shù)家工作室，園區(qū)有兩個面向國內(nèi)外藝術(shù)家的駐留空間，并設(shè)有中國古代石雕展示中心、美術(shù)館、設(shè)計(jì)師工作室、影視創(chuàng)作工作室和藝術(shù)品倉儲物流中心?，F(xiàn)在，園區(qū)三期的開發(fā)也在做產(chǎn)業(yè)升級，對此，當(dāng)?shù)卣埠芄膭?，但目前為止還沒有資金上的支持。

　　喬偉畢業(yè)于中國美術(shù)學(xué)院，之后一直在上海，從事當(dāng)代藝術(shù)相關(guān)工作12年之久，做過畫廊、藝術(shù)家經(jīng)紀(jì)人。喬偉說，新橋藝術(shù)區(qū)希望吸收的藝術(shù)家是把藝術(shù)當(dāng)做一生事業(yè)的，而不是市場不好就轉(zhuǎn)型的藝術(shù)家。這幾年上海的藝術(shù)生態(tài)越來越好，加上上海政府對文化藝術(shù)的推動和支持，上海新開了很多私人美術(shù)館和國際性的畫廊，也吸引了很多上海之外的藝術(shù)家來上海發(fā)展，新橋藝術(shù)區(qū)不同于以往老藝術(shù)區(qū)的主要原因就在這里。據(jù)他介紹，目前入駐園區(qū)的藝術(shù)家有70至80人，除了中國的藝術(shù)家外，還有來自英國、德國、西班牙的藝術(shù)家。他們的身份比較多重，有美術(shù)館館長、藝術(shù)院校校長、大學(xué)教授等。

　　上海視覺藝術(shù)學(xué)院新媒體藝術(shù)學(xué)院院長胡介鳴兩年前將工作室搬入了新橋藝術(shù)區(qū)。胡介鳴入駐園區(qū)主要出于節(jié)約時間成本考慮。胡介鳴在上海松江大學(xué)城工作，新橋藝術(shù)區(qū)正好處在工作單位與家之間。安靜和大空間的創(chuàng)作環(huán)境是目前新橋藝術(shù)區(qū)最吸引藝術(shù)家的地方，但是對于園區(qū)還未健全的配套設(shè)施，胡介鳴仍在堅(jiān)持適應(yīng)。由于園區(qū)離家較近，他平時并不居住在工作室，工作室只是一個藝術(shù)創(chuàng)作的場所。胡介鳴講道，工作室雖然空間很大，但裝修很簡單，有時候接待客人就顯得不太合適，來這里就是為了藝術(shù)創(chuàng)作。喬偉說，新橋在吸收入駐藝術(shù)家的時候考慮的就是品質(zhì)。對每個藝術(shù)家的入駐，喬偉和同事都會參考收藏家、策展人、畫廊主的意見。目前入駐園區(qū)的藝術(shù)家涵蓋老中青，年紀(jì)在三十到四十歲的大概占60%;在四十到五十歲的大概占20%;五十歲以上的大概占20%.年輕藝術(shù)家稍微偏多且國外留學(xué)回來的占的比重也比較大。喬偉表示這樣的格局會讓園區(qū)更有生命力，彼此之間可以相互交流、探討和學(xué)習(xí)。藝術(shù)區(qū)每年都會有新入駐的藝術(shù)家，但離開藝術(shù)園區(qū)的藝術(shù)家很少。

　　藝術(shù)家的家

　　已退休的大學(xué)教授林加冰是首批入駐新橋藝術(shù)區(qū)的藝術(shù)家，今年已72歲，但對藝術(shù)創(chuàng)作的熱情有增無減。林加冰工作室在園區(qū)19號樓的4層，工作室面積很大，容畫室、小倉庫、會客廳和生活區(qū)于一體。平時他就生活在這里，平均一周只回家一次。林老笑言這樣自由度會更大，藝術(shù)家還是更喜歡自由支配自己的時間。2009年至2014年，林加冰的工作室在上海東北方的五維創(chuàng)意園區(qū)，靠近市區(qū)。之后，五維創(chuàng)意園區(qū)被婚紗攝影工作室大面積占據(jù)，讓人感覺不協(xié)調(diào)，整個藝術(shù)區(qū)已經(jīng)沒有了之前濃厚的藝術(shù)氛圍，很多藝術(shù)家已經(jīng)無法再在園區(qū)待下去了。林加冰說租金上漲不是搬離五維創(chuàng)意園區(qū)最主要的原因，他覺得新橋藝術(shù)區(qū)最大的特點(diǎn)就是安靜，采光比較好，而且這邊的工作室空間很大，這是他所喜歡的。新橋這邊現(xiàn)在還處于發(fā)展階段，如果一旦各方面完善了，租賃方式也會發(fā)生變化，有些藝術(shù)家可能也會吃不消。林加冰表示，假設(shè)有一天離開新橋藝術(shù)區(qū)，主要原因會是租賃方式的改變?，F(xiàn)在入駐的藝術(shù)家一部分是用作品抵房租，如果這種方式持續(xù)不變，他可能就不會離開。首批入駐新橋藝術(shù)區(qū)的外籍華人藝術(shù)家劉廣云坦言，現(xiàn)在藝術(shù)園區(qū)很空曠很安靜，很適合藝術(shù)創(chuàng)作，但這里公共交通很不便利。如果有時候朋友聚會或者有合作伙伴談事情，去一次市里挺麻煩的，只能開車，有時候叫車也不方便。但話又說回來，他有時候也不希望藝術(shù)園區(qū)很快地發(fā)展起來，如果一旦發(fā)展起來，就離藝術(shù)家搬離藝術(shù)區(qū)的時候不遠(yuǎn)了。

　　藝術(shù)區(qū)租金上漲是每個藝術(shù)家搬離的主要原因之一，以作品抵租金是新橋藝術(shù)區(qū)租賃方式的一大亮點(diǎn)。由于城市化發(fā)展，新橋藝術(shù)區(qū)租金也以每年5%的幅度上漲，但以作品抵工作室租金仍受到了很多藝術(shù)家的青睞，這樣不僅對年輕藝術(shù)家有很大幫助，同時也利于藝術(shù)家與園區(qū)的共同發(fā)展。喬偉告訴我們，隨著藝術(shù)家的成長，他們的支付方式越來越自由，有些藝術(shù)家逐漸放棄了以作品抵房租的方式，反而更喜歡用現(xiàn)金直接支付。

　　新橋藝術(shù)區(qū)建立之后，附近也有一些區(qū)域在效仿，基本都是以新橋藝術(shù)區(qū)為中心，零散地分布了一些。上海的徐匯區(qū)政府開始介入，除此之外浦東、閔行、虹口等區(qū)政府也陸續(xù)在發(fā)展文化產(chǎn)業(yè)。園區(qū)在過去三年主要方向是做藝術(shù)創(chuàng)作基地，之后會更多地吸收藏家、設(shè)計(jì)公司、藝術(shù)機(jī)構(gòu)以及商業(yè)機(jī)構(gòu)等。喬偉認(rèn)為良好的性價比以及濃厚的藝術(shù)氛圍，對藝術(shù)家、藏家和藝術(shù)機(jī)構(gòu)還是很有吸引力的。對于藝術(shù)家來說，能夠安靜地在一個適合的藝術(shù)區(qū)創(chuàng)作，是不愿意頻繁更換工作室地點(diǎn)的。

　　多樣與多元

　　洛陽金石文字博物館館長朱曉杰現(xiàn)在一半時間在上海，一半時間在老家洛陽。朱曉杰在藝術(shù)區(qū)租賃的空間準(zhǔn)備辦類似書院性質(zhì)的集展示、教育、文化傳播和交流為一體的會所。當(dāng)被詢問到來新橋藝術(shù)區(qū)的原因，朱曉杰表示上海藝術(shù)園區(qū)少，并且基本都是當(dāng)代藝術(shù)園區(qū)，而新橋這邊當(dāng)代藝術(shù)和傳統(tǒng)藝術(shù)都有涉及，所以就考慮過來。另一個比較重要的原因是這里的藝術(shù)氛圍和整體的性價比，藝術(shù)氛圍是吸引他來的主要原因，他認(rèn)為在上海寸土寸金的地方，找這樣一個園區(qū)也不容易。朱曉杰認(rèn)為入駐園區(qū)后他的領(lǐng)域與園區(qū)之間肯定是互補(bǔ)的，彼此之間可以更加多元化。另外，朱曉杰認(rèn)為在上海比較自由，施展的空間相對來說比較大，會更輕松一些。

　　國內(nèi)外藝術(shù)圈現(xiàn)在對上海的藝術(shù)生態(tài)已經(jīng)達(dá)成了一個共識，來上海如果看畫廊或者美術(shù)館就去西岸，如果做藝術(shù)家工作室或者做收藏家收藏機(jī)構(gòu)的倉庫、展示機(jī)構(gòu)和接待的話，就來新橋藝術(shù)區(qū)。西岸的發(fā)展跟新橋藝術(shù)區(qū)基本屬于同步，雙方經(jīng)過3年發(fā)展都已初見規(guī)模。西岸做美術(shù)館和畫廊沖在前邊，新橋作為藝術(shù)創(chuàng)作的后方基地，與它們互補(bǔ)，這對松江整體來說也是一個很好的當(dāng)代文化積淀。

　　東灣藝術(shù)中心入駐上海西岸已3年時間，在濱江西岸產(chǎn)業(yè)帶的最南端。東灣藝術(shù)中心負(fù)責(zé)人吳建好認(rèn)為，北京和上海的藝術(shù)市場和藝術(shù)園區(qū)的運(yùn)作差別是很大的。北京大部分是藝術(shù)家自發(fā)派生出的藝術(shù)區(qū)，而上海是政府進(jìn)行規(guī)劃來引導(dǎo)藝術(shù)區(qū)的發(fā)展，當(dāng)然最后還是由市場來決定藝術(shù)區(qū)的存在。盡管上海也是海納百川，包容性很強(qiáng)，但現(xiàn)在純粹的藝術(shù)家的園區(qū)上海并不多。

　　吳建好介紹，西岸地理位置很好，但政府并沒有把這個地方做非常強(qiáng)的商業(yè)項(xiàng)目，而是傾向于文化藝術(shù)產(chǎn)業(yè)，想形成一個真正沿江的文化藝術(shù)帶，現(xiàn)在這個規(guī)劃已得到有效實(shí)施并已初具規(guī)模。西岸藝術(shù)中心是西岸集團(tuán)對整體投資、建設(shè)和規(guī)劃進(jìn)行管理，投入很大。西岸將依托濱江腹地豐富的歷史文化資源，通過公共文化項(xiàng)目的點(diǎn)睛之筆，帶動整個區(qū)域的文化氣氛和空間品質(zhì)。

　　目前，西岸比較有影響力的有龍美術(shù)館和余德耀美術(shù)館。很多人來上海西岸，就是看美術(shù)館和其他藝術(shù)機(jī)構(gòu)是否有好的展覽。達(dá)到一定標(biāo)準(zhǔn)入駐的美術(shù)館和機(jī)構(gòu)在后期運(yùn)作上可以有自己的特色，政府也會根據(jù)相應(yīng)項(xiàng)目給予一定補(bǔ)貼和支持。西岸這些美術(shù)館和東灣藝術(shù)中心等機(jī)構(gòu)均為免租金入駐，是政府的鼓勵政策，但也有要求，如機(jī)構(gòu)一年要做幾次達(dá)到一定影響力的活動，美術(shù)館館藏要達(dá)到什么級別、什么數(shù)量等。在兩個美術(shù)館的基礎(chǔ)上，西岸還有臨時搭建的西岸藝術(shù)中心，每年都會辦一些設(shè)計(jì)界、藝術(shù)界和畫廊博覽會。圍繞西岸藝術(shù)中心，還有一些特殊性的藝術(shù)機(jī)構(gòu)，如上海攝影中心等。除了畫廊、美術(shù)館和藝術(shù)機(jī)構(gòu)，目前西岸還沒有藝術(shù)家工作室入駐，也沒有專業(yè)的藝術(shù)品商店、餐飲之類。近兩年全球知名的畫廊也開始在西岸的藝術(shù)中心辦展覽，但相較于第一年，第二年大牌畫廊數(shù)量并不多。

　　在上海發(fā)展較為完善的藝術(shù)園區(qū)當(dāng)屬M(fèi)50.M50是上海最早的藝術(shù)區(qū)，當(dāng)時因?yàn)榉孔獗阋?，很多藝術(shù)家將工作室開在了M50,藝術(shù)家慢慢多起來之后跟藝術(shù)園區(qū)藝術(shù)家簽約的香格納畫廊也入駐M50.2006年左右很多國內(nèi)外畫廊、策展人陸續(xù)入駐并關(guān)注M50,M50藝術(shù)氛圍越來越濃。園區(qū)發(fā)展成熟之后就面臨房租上漲、工作室空間有限、不能滿足藝術(shù)家需求等問題，藝術(shù)家陸續(xù)搬離M50,畫廊和藝術(shù)機(jī)構(gòu)越來越多。有藝術(shù)家說，目前園區(qū)內(nèi)房租已漲到了8元每平米，這對藝術(shù)家來說負(fù)擔(dān)太重，只能撤了。據(jù)相關(guān)人員介紹，M50里的機(jī)構(gòu)和畫廊這幾年經(jīng)營也有困難，很多機(jī)構(gòu)轉(zhuǎn)向了市場化而非傳統(tǒng)畫廊的經(jīng)營模式。目前M50已經(jīng)是一個帶有旅行景點(diǎn)性質(zhì)的并可參觀的藝術(shù)場地，每天游客都很多，增加了互動性，也為盈利機(jī)構(gòu)帶來了更多交易，跟798有相似之處。

　　上海大部分園區(qū)在一開始的時候都是在市場規(guī)律和調(diào)控下成長起來的，不會一天一個樣子，當(dāng)然藝術(shù)園區(qū)的“走走留留”也不是罕事。位于上海市黃金地段的紅坊藝術(shù)區(qū)也是上海老牌藝術(shù)園區(qū)，交通便利、藝術(shù)氛圍濃厚、發(fā)展完備。但由于政府整體規(guī)劃，紅坊面臨重新改造和規(guī)劃，園區(qū)很多機(jī)構(gòu)已陸續(xù)搬離，如政府主導(dǎo)的民生美術(shù)館搬到了浦東，華氏畫廊搬到了西岸。拆遷改造后的紅坊會呈現(xiàn)怎樣的面貌，目前不得而知。除了政府規(guī)劃，藝術(shù)園區(qū)由于自身原因解散的也很多。吳建好說，藝術(shù)園區(qū)的發(fā)展需要地方政府具有前瞻性的眼光，通過對城市的綜合性規(guī)劃、打造城市文化名片的方式來解決藝術(shù)園區(qū)發(fā)展所需要的土地資源、建設(shè)資金等實(shí)際需要。同時文化項(xiàng)目帶來的區(qū)域價值提升又可以通過商業(yè)開發(fā)轉(zhuǎn)化對沖政府的前期投入，形成良性循環(huán)。吳建好認(rèn)為上海的觀念很新潮，大家一直都認(rèn)為上海只是經(jīng)濟(jì)中心，但他認(rèn)為上海的文化藝術(shù)產(chǎn)業(yè)也會很快發(fā)展起來，只是需要一些時間。

　　藍(lán)頂藝術(shù)區(qū)在全國整個藝術(shù)區(qū)生態(tài)中是一個很特殊的存在?！吨袊佬g(shù)報(bào)》記者近日跟隨四川博物院工作人員一起來到位于四川成都東部的雙流鎮(zhèn)，一個世外桃源——藍(lán)頂藝術(shù)區(qū)。藍(lán)頂藝術(shù)區(qū)可能在全國并不算是知名度很大的藝術(shù)區(qū)，相較北京798、上海M50,它的開放程度并不高，這可能讓心存抱負(fù)的藝術(shù)家周春芽想把它打造成為“成都798”的夙愿落空，但是不可否認(rèn)藝術(shù)家在此能體味到其他地方無法企及的安穩(wěn)生活與創(chuàng)作環(huán)境，這一點(diǎn)對藝術(shù)家很重要。在西南地區(qū)溫?zé)岬臍夂颦h(huán)境下， 這里給藝術(shù)家提供了得天獨(dú)厚的創(chuàng)作空間，與其他地區(qū)經(jīng)歷不同程度的動蕩、搬遷、驅(qū)趕不同，藍(lán)頂?shù)拇嬖谑撬囆g(shù)家創(chuàng)作的理想天堂。

　　過去與現(xiàn)在的藍(lán)頂

　　藍(lán)頂，它的起源是來自幾個藝術(shù)家自發(fā)的集體創(chuàng)意。2003年8月，藝術(shù)家周春芽、郭偉、趙能智、楊冕將成都機(jī)場路太平寺機(jī)楊一帶的閑置廠房作為自己的工作室，在那個炎熱的下午，藍(lán)頂藝術(shù)區(qū)宣告成立。因?yàn)閺S房是鐵皮藍(lán)頂，便命名為“藍(lán)頂”。但是后來，藍(lán)頂藝術(shù)區(qū)從機(jī)場路搬遷到了雙流鎮(zhèn)，重新激活。

　　一個藍(lán)色的大屋頂，大型機(jī)械出入都不成問題，每一個藝術(shù)家都能劃分到幾百平米的面積，這個由倉庫改建的，融創(chuàng)作、生活、展覽等于一體的藝術(shù)區(qū)悄然興起。機(jī)場路的藍(lán)頂帶給當(dāng)時一批藝術(shù)家新的希望，但同時問題也有很多。提到老藍(lán)頂，羅發(fā)輝對那時的居住環(huán)境印象并不好。在他的回憶中，老藍(lán)頂?shù)姆孔雍懿?，由于排水困難， 且經(jīng)常有暴雨，使不少藝術(shù)家的創(chuàng)作心血?dú)в诤闉?zāi)，而且空氣、水質(zhì)都不同程度受到污染，在這里藝術(shù)家無法安居樂業(yè)。

　　經(jīng)過慎重考慮，在周春芽、何多苓等人的籌劃下，搬離老藍(lán)頂?shù)挠?jì)劃正式啟動。2009年初，一片獨(dú)棟別墅在三圣鄉(xiāng)荷塘月色湖畔拔地而起。用批評家陳默的話講，“產(chǎn)權(quán)式工作室”概念，開創(chuàng)了國內(nèi)外藝術(shù)家工作室之先河。由于新藍(lán)頂良好的環(huán)境等吸引力，像郭晉、趙能智、楊千等長期在北京的藝術(shù)家也回到了這里，一個真正意義上的藝術(shù)家群落在逐漸形成，這片以藝術(shù)與自然生態(tài)相結(jié)合的“藍(lán)頂”迅速躥紅全國。

　　當(dāng)記者在新藍(lán)頂一期見到藝術(shù)家羅發(fā)輝的助理時，這樣一棟900平方米的復(fù)式獨(dú)棟別墅，映入我們的眼簾，房間內(nèi)不但有客廳、臥室、工作室，并且還有游泳池、壁爐、開放的書房、露天陽臺。羅發(fā)輝在藍(lán)頂藝術(shù)區(qū)的工作室十分著名，何多苓、周春芽、郭偉經(jīng)常光顧。新藍(lán)頂總面積接近50畝，最早入駐的14棟藝術(shù)家工作室圍攏而建，形成了一個閉環(huán)式的花園別墅區(qū)。統(tǒng)一的外觀簡約、時尚，成為了新藍(lán)頂藝術(shù)區(qū)的一個亮點(diǎn)工程。

　　很多成都的職業(yè)藝術(shù)家都把創(chuàng)作的希望寄托在藍(lán)頂藝術(shù)區(qū)。這些從重慶、昆明、北京、武漢而來的藝術(shù)家，共同的目標(biāo)只有一個，那就是“搞藝術(shù)”。在這里，很多人都非常熟悉，相互交流，扶持幫助。由于消費(fèi)低，所以在這里生存都不成問題。既不受商業(yè)的侵害，也不用擔(dān)心填不飽肚子，平常一餐飯10元以下，滿滿的一碗蓋飯。有時候有客人拜訪，到附近有特色的農(nóng)家樂，200元足夠一桌人吃。如果有的藝術(shù)家遇到困難，也會有別的藝術(shù)家買他一張畫幫他解難。偶爾，畫累了到郊外吃一頓鮮魚，或者到山上喝一杯清茶。

　　對沒有足夠的錢入駐藝術(shù)區(qū)的青年藝術(shù)家，有房產(chǎn)公司出面把周邊農(nóng)民的房子買下來，改建成為藍(lán)頂青年藝術(shù)村。漸漸地這里聚集了五六百個來自全國各地的藝術(shù)家，這種租賃形式，主要是針對尚在起步階段沒有更好經(jīng)濟(jì)收入的青年藝術(shù)家。它還有一種比較少見的形式，是免費(fèi)給青年藝術(shù)家提供住宿，只要每個月都給房東交一兩件畫作就可以了。青年藝術(shù)家羅旋說，藍(lán)頂就像是一個家，大家沒事的時候就聚在一起吃飯或者喝茶，創(chuàng)作出好的作品，就投稿。獲獎以后就去外地參展，或是入選哪個畫廊，就會去其他城市，這就是我們每天的生活。相對于其他職業(yè)的人來講，我們的生活方式，就是這樣的簡單與純粹。

　　羅旋認(rèn)為，藍(lán)頂已經(jīng)漸漸地成為一種生活方式。

　　產(chǎn)權(quán)不是問題

　　在藝術(shù)區(qū)的生態(tài)狀況中，大多數(shù)都是相似的，都是由藝術(shù)家們自發(fā)聚集而興起，以低廉的價格租賃廢舊閑置廠房，之后形成規(guī)模，然后政府、商業(yè)插手種種合力，逐漸熱鬧閃耀，然后在經(jīng)濟(jì)發(fā)展的洶涌大潮中被湮沒，這幾乎已經(jīng)是藝術(shù)區(qū)生態(tài)全球化的一個癥結(jié)所在。但是，相較北京798藝術(shù)區(qū)、宋莊頻繁遭遇漲價、旅游化、強(qiáng)拆等困擾，藍(lán)頂藝術(shù)區(qū)以政府牽引，用集體建設(shè)用地解決藝術(shù)家的產(chǎn)權(quán)問題，與全國各地其他藝術(shù)區(qū)混亂的土地租售方式不同。藍(lán)頂藝術(shù)區(qū)一期二期都是以出售的形式，讓藝術(shù)家買下產(chǎn)權(quán)房，進(jìn)行統(tǒng)一的管理，一些年輕的藝術(shù)家也可通過租房的形式在藍(lán)頂安頓。在成都的安逸中，藍(lán)頂越來越成為藝術(shù)家創(chuàng)作的一個獨(dú)特的場地，一股清新的空氣彌漫在這里。

　　與國家現(xiàn)有政策配合，進(jìn)行自主建設(shè)，本身就有保障。來到這個地方的藝術(shù)家群體在這里安定下來，不會擔(dān)心像其他地方一樣環(huán)境會越來越嘈雜，更不用擔(dān)心城市擴(kuò)張帶來的拆遷、土地租金上漲、被迫搬遷等問題，成都人這種閑適的文化環(huán)境，也符合政府倡導(dǎo)的在一個城市打造獨(dú)屬于當(dāng)?shù)氐奈幕放埔庾R。產(chǎn)權(quán)形式保障，首先確保了藝術(shù)家群體的安定。一個藝術(shù)區(qū)的發(fā)展，首先是保證創(chuàng)作核心力量的穩(wěn)定。藝術(shù)家高曉華說，成都人有著天生的性情，休閑與安逸是巴蜀文化當(dāng)中獨(dú)有的氣質(zhì)。藝術(shù)區(qū)域的聚集是一個生態(tài)的聚集，成都的環(huán)境適合形成一個良好的藝術(shù)區(qū)生態(tài)了。

　　據(jù)錦江區(qū)政府相關(guān)負(fù)責(zé)人介紹，區(qū)政府非?？粗匚幕瘎?chuàng)意產(chǎn)業(yè)的潛力，此次引進(jìn)高規(guī)格的藝術(shù)區(qū)，對豐富當(dāng)?shù)匚幕Y源、打造當(dāng)?shù)仄放拼笥旭砸?。今年，已?jīng)出臺了相關(guān)扶持政策，其中涉及土地、人才引進(jìn)、稅收、補(bǔ)貼等幾方面，只有讓藝術(shù)區(qū)先立足生根，自身壯大了，才可能在后期形成產(chǎn)業(yè)鏈。藍(lán)頂作為一個獨(dú)特的存在，本身的地理環(huán)境就是田野上打造的藝術(shù)區(qū)，跟其他在市中心“熱地”效應(yīng)寄予熱望的投資商不一樣，這里往來的商人并不多。一般都是從外地過來的畫廊、策展人自己找上門，藍(lán)頂確實(shí)需要有一個安定安穩(wěn)的環(huán)境，否則藝術(shù)家遲早要散掉，這對于城市來說也是一種損失。

　　通過城市統(tǒng)籌政策，實(shí)現(xiàn)集體土地流轉(zhuǎn)，保障藝術(shù)區(qū)用地和規(guī)劃的合法性，確實(shí)解了困擾各地藝術(shù)區(qū)的種種難題，這是藍(lán)頂在藝術(shù)區(qū)發(fā)展瓶頸上最大的突破，尤其是藍(lán)頂一期、二期進(jìn)駐藝術(shù)家擁有工作室完全產(chǎn)權(quán)。城鄉(xiāng)統(tǒng)籌的試點(diǎn)讓這里的土地使用更為靈活，農(nóng)民土地的資源轉(zhuǎn)讓完全自愿，也無形中增加了當(dāng)?shù)剞r(nóng)民的就業(yè)機(jī)會，而且藝術(shù)創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)、藝術(shù)區(qū)的建立，也獲得當(dāng)?shù)卣闹С?。與其他藝術(shù)區(qū)相比，藍(lán)頂在向著一個好的方向發(fā)展。在這里，有一種本真的味道，即藝術(shù)家可以自由創(chuàng)作的氛圍。在這里看不到林立的畫廊、藝術(shù)中介機(jī)構(gòu)、咖啡館等商業(yè)貿(mào)易體，完全實(shí)現(xiàn)了藝術(shù)家自主發(fā)展、自主創(chuàng)作的純粹的藝術(shù)生態(tài)。

　　較于北京、上海，廣州當(dāng)代藝術(shù)的民間活動和收藏還談不上有多濃厚的氛圍;為數(shù)仍不算多的當(dāng)代藝術(shù)機(jī)構(gòu)沿著自己既定的軌道運(yùn)行著，甚少出現(xiàn)什么火爆場面和驚人之舉;散落的藝術(shù)家聚集地和藝術(shù)區(qū)也沒有任何示范效應(yīng)。但若反過來看，這樣的狀態(tài)也意味著廣州的當(dāng)代藝術(shù)被系統(tǒng)整編的強(qiáng)度還不太大，藝術(shù)創(chuàng)作更多的是以自我意識傾向與個體選擇為前提，較少出現(xiàn)藝術(shù)生產(chǎn)中心區(qū)域利益追逐的焦灼心態(tài)。不過，由于外在大環(huán)境的影響，學(xué)院對當(dāng)代藝術(shù)采取了較之以前更為開放的態(tài)度，并設(shè)置了相應(yīng)的教學(xué)系科和課程;藝術(shù)機(jī)構(gòu)方面，除了公立美術(shù)館作為重要的展示平臺外，民間當(dāng)代藝術(shù)機(jī)構(gòu)雖然此消彼長，但總的來說日趨活躍。此外，不少區(qū)域形成了當(dāng)代藝術(shù)家的聚集地，活動組織日顯頻繁，藝術(shù)區(qū)效應(yīng)越來越明顯。

　　廣州藝術(shù)家相對集中的區(qū)域大致有大學(xué)城、小洲村、Loft345、海外花園、3號線、伍仙橋等處。嚴(yán)格來說，大學(xué)城不能說是一個群落，但是自從這一大規(guī)模的高校群在偏離市區(qū)的“孤島”建立起來后，這里便逐漸形成一片新的人文生態(tài)。一些青年教師長期駐扎在此遠(yuǎn)郊之地，久而久之，心態(tài)和對藝術(shù)的體悟也發(fā)生了變化;一些學(xué)生在這遠(yuǎn)離塵囂的特別區(qū)域中也逐漸孕育出某種創(chuàng)作交流和組織的模式。比如，在廣州美術(shù)學(xué)院的大學(xué)城校區(qū)，形成了一個名為天臺小組的跨領(lǐng)域、跨專業(yè)的創(chuàng)作交流團(tuán)體?？梢哉f，這是一個身處學(xué)院之中，卻又逾越了學(xué)院教育的藩籬的藝術(shù)與思想的工作坊。

　　而更有意思的是，圍繞著大學(xué)城衍生出的社會生活形態(tài)。附近的村落因?yàn)榇笈鷮W(xué)生的加入而改變了產(chǎn)業(yè)結(jié)構(gòu)，餐飲、租房、學(xué)生培訓(xùn)、各類生活品小店的業(yè)務(wù)開始繁榮起來，比如南亭村和小洲村就因?yàn)椴簧偎囆g(shù)生和青年藝術(shù)家的入駐而成為了依傍大學(xué)城而形成的藝術(shù)聚集地。在它們當(dāng)中都集聚了不少藝術(shù)家工作室和相關(guān)的小型民間藝術(shù)空間。這些年因?yàn)榇罅繉W(xué)生的涌入，昔日邊緣的古村落衍生出了學(xué)生培訓(xùn)、酒吧、畫廊、另類空間等各類產(chǎn)業(yè)，它們植入到村落的各個區(qū)域。比如小洲村禮堂被承租者定位成一個當(dāng)代藝術(shù)空間，曾每年在這里舉行國際行為藝術(shù)節(jié)，現(xiàn)在則以“你我空間”的名義持續(xù)地推動實(shí)驗(yàn)性影像項(xiàng)目。而在那些彎彎曲曲的街道之中還隱藏著不少當(dāng)代藝術(shù)機(jī)構(gòu)。其中，騰挪空間也許是面積最小的一個類似櫥窗式的實(shí)驗(yàn)空間，每個月都會舉辦一個小型展覽，經(jīng)過的路人在視線范圍內(nèi)不可回避地接收到這一切。小洲村還曾經(jīng)誕生了由美術(shù)院校畢業(yè)生自發(fā)籌劃的極富草根性的“小洲青年藝術(shù)節(jié)”，力圖呈現(xiàn)小洲村青年藝術(shù)家自由聚合的狀態(tài)，在某個時段同時引爆，遍布村莊的各類空間和角落。

　　在廣州美術(shù)學(xué)院的老校區(qū)，周邊早已產(chǎn)生某種有別于學(xué)院教育模式的思想和藝術(shù)的匯集地，比如博爾赫斯書店、Loft345等。前者集出版、展覽、交流、研討、文獻(xiàn)管理于一體。在當(dāng)代藝術(shù)界，它因舉辦具有實(shí)驗(yàn)探索精神的展覽、講座，從事聯(lián)絡(luò)藝術(shù)家的工作以及本身作為作品參展而產(chǎn)生不小的效應(yīng)。后者則主要是一個相對松散無序的美術(shù)學(xué)院師生交流、娛樂和展示作品的場所。這種課外的師生的自然聚集和交流，也因?yàn)榉孔夂徒煌ǖ脑颍簧倜涝簬熒诟浇腖oft345和海外花園開辟工作室。主要由美院師生構(gòu)成的另一個群落——3號線的形成則有些偶然，起先是因?yàn)閹讉€老師在地鐵3號線南端的某處樓盤置辦工作室，低廉的房租和寬敞的空間吸引了一些本就與這幾位老師有著密切關(guān)系的青年藝術(shù)家，遂逐漸形成一個小有規(guī)模的聚集地，且以團(tuán)體的形式舉辦過好幾次展覽。

　　而大約在2002年，廣州還誕生過一個集合華南師范大學(xué)、廣州美術(shù)學(xué)院、廣東教育學(xué)院部分教師的繪畫團(tuán)體——“3號線”藝術(shù)編組。其后，“3號線”藝術(shù)編組的一些成員逐漸分散各處，但是他們的影響持續(xù)發(fā)酵，承接了其曾經(jīng)的工作室聚集地的青年藝術(shù)家們便受到直接輻射。他們以“伍仙橋藝術(shù)工作室”的名義向外界傳播其創(chuàng)作和活動信息。當(dāng)然，因?yàn)榻逃?、師承、空間據(jù)點(diǎn)等綜合因素，與伍仙橋藝術(shù)工作室最為密切關(guān)聯(lián)的還是華南師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院的群體。最近，因?yàn)樽馄诘仍?，伍仙橋藝術(shù)工作室的藝術(shù)家群體又集體搬遷到更偏遠(yuǎn)的蘭庫藝術(shù)中心。

　　廣州的藝術(shù)群落（藝術(shù)區(qū)）是伴隨既有的文化與藝術(shù)系統(tǒng)而來的，它們在各種壓力和既有勢力的縫隙中爭取空間，呈現(xiàn)出藝術(shù)的多元化和靈活性。而反過來，這些群落也逐漸影響著既有的藝術(shù)版圖，使得高校、美術(shù)館及非營利空間，以及商業(yè)的系統(tǒng)對其所涌現(xiàn)出的現(xiàn)象給予回應(yīng)。但是，群落的力量依然是脆弱的，它一方面常常淪為資本的棋子，另一方面又因?yàn)槠漶g雜和區(qū)域局限難以獲得那些代表“國際眼光”的機(jī)構(gòu)的青睞。依托各地某些固定機(jī)構(gòu)的國際化網(wǎng)絡(luò)越來越致密化，而廣泛存在的群落藝術(shù)家卻無從加入。

　　身處其中的藝術(shù)家們面臨著各類具體的問題，比如藝術(shù)潮流、市場、學(xué)術(shù)平臺，以及生存壓力和社區(qū)變遷等。聯(lián)系到全國藝術(shù)群落的情況，各處藝術(shù)區(qū)房租漲價和拆遷、生活條件惡劣等情況對于廣州當(dāng)代藝術(shù)群落也有不小的影響，這使得藝術(shù)群落常常處于一種聚散不定的變動當(dāng)中。這些群落的成員和涉獵范圍呈現(xiàn)枝枝蔓蔓、縱橫交叉的復(fù)雜征貌。而藝術(shù)家的行動亦如城市游牧者一樣，遷移不定，流走于不同部落，但又常常面臨難以逾越的阻隔，在紛繁蕪雜的社會中努力經(jīng)營著自己的生活與藝術(shù)天地。