明宣德青花紅彩海獸紋高足

　　青花加彩的裝飾分為釉下青花和釉上彩。如何拼逗組合成畫面紋飾和如何配合畫成紋飾兩個問題，前者是兩者的拼逗形式，后者是兩者的拼逗筆法。

　　青花加彩裝飾的拼逗形式

　　按釉下青花和釉上彩的拼逗范圍，有三種形式：

　?。?） 瓷器上同一畫面不同紋飾由釉下青花和釉上彩拼逗畫成。

　　明初時，青花加彩處于初創(chuàng)階段，青花和釉上彩分別畫不同的獨立紋飾，共同組成畫面。如青花紅彩海獸紋中海獸用青花繪制，海水用紅彩繪制。有些則相反，海獸用紅彩，海水用青花。嘉靖、萬歷五彩也見這種情況，有些輔助紋如蓮瓣紋、蕉葉紋、卷草紋用單青花，其他紋飾則由青花和釉上彩組合而成。

　　（2） 陶瓷上以同一紋飾不同部位由青花和釉上彩拼逗畫成。

　　宣德青花五彩蓮池鴛鴦碗上，雌鴛鴦的頭部和翅膀用青花畫成，其余用釉上褐彩畫成。這種方法較多地出現(xiàn)于嘉靖、萬歷五彩上。如萬歷五彩花籃紋上，花籃用青花畫，各種花則由釉上彩和青花分別畫成，也有些花籃由釉上彩畫，花朵由釉上彩和青花分別畫。

　?。?）同一筆畫的不同部分由青花和釉上彩拼逗畫成。

　　習(xí)慣上將這種方法稱為斗彩，即每一筆畫由青花和釉上彩拼逗完成。宣德的青花五彩蓮池鴛鴦碗上，雄鴛鴦的背部羽毛先青花雙鉤，再填釉上彩，是斗彩方法的初創(chuàng)。成化時，青花雙鉤和釉上彩填色已成為基本方法。除雙鉤填色外，點彩、覆彩、染彩等技法都屬于這一范疇，即同一筆畫由青花和釉上彩共同完成。這三種形成是逐步遞進(jìn)的，反映了青花加彩工藝的深入。

　　青花加彩裝飾的拼逗筆法

　　青花加彩是以雙鉤填色為工藝前提的，又涉及釉上和釉下兩步流程，將其分解組合就可能出現(xiàn)四種具體筆法，即：青花雙鉤，青花填色，釉上彩雙鉤，釉上彩填色，青花雙鉤，釉上彩填色，釉上彩雙鉤，青花填色。

　　第四種方法必須先將青花填色燒后再釉上彩雙鉤，操作上有不方便性、因此我們見到的是前三種筆法。

　　（1）青花雙鉤，青花填色。

　　這是用單一青花完成某一紋飾或紋飾某一局部的方法，采用青花雙鉤輪廓后用青花填色的筆法。如臺北故宮博物院的收藏品萬歷青花五彩百鹿紋大罐，鹿紋有些用青花繪畫，有些用釉上彩繪畫，都是各自單獨勾勒填色，并不互相配合。成化斗彩中的某些局部紋飾也是全部用青花雙鉤并青花填色。

　　有些用青花繪畫的局部紋樣并不是雙鉤填色，而是單筆勾勒，如宣德青花五彩鴛鴦盤上的水波紋，其性質(zhì)也屬局部紋飾由青花單獨表現(xiàn)。

　?。?）釉上彩雙鉤，釉上彩填色。

　　單一的釉上彩雙鉤，釉上彩填色是釉上五彩，與青花配合，就成為青花加彩。

　　釉上彩雙鉤并釉上彩填色是北方磁州窯宋元紅綠彩的傳統(tǒng)方法，宣德的青花五彩鴛鴦盤上的蓮花即采用這種筆法。嘉靖、萬歷五彩上則普遍使用。

　　從使用的釉彩看有兩種情況：一種是同色的，用較深的勾勒輪廓，用較淺的填色;另一種是異色的，用一種釉彩勾勒輪廓，用數(shù)種釉影填色。嘉靖、萬歷青花五彩大多采用后一種方法，在繪畫時較為便捷。

　　釉上彩繪畫的輪廓線有一種變通辦法，即先在胎體上刻劃輪廓暗紋，上白釉燒制，燒成后在暗紋上填釉上彩再次燒制而成。有時候在輪廓線上再用釉上彩勾勒一次。這種刻劃暗紋后填彩的方法從弘治開始（1488-1505年）已經(jīng)在釉上彩中運用。

　　青花加彩中，單一使用釉上彩的紋飾除了雙鉤填色外，另有一種蓋彩的繪畫方法，即以一種釉上彩填地，再加繪其他彩料，又分三種基本形式：

　　彩上染彩--某一紋飾或局部以一種釉彩鋪地，以另一種釉彩渲染。如用黃彩墊底，上用紅彩渲染，稱"黃上紅",從成化開始出現(xiàn)，嘉靖、萬歷時較流行。

　　彩上點彩--某一紋飾或局部以較淺釉彩鋪地，以較深的同色釉彩點皴，如宣德青花五彩鴛鴦盤上的蘆花就是采用這種方法，

　　彩上勾線--以一種釉彩鋪地，另一種較深釉彩勾勒細(xì)部。這種方法在嘉靖、萬歷青花加彩上采用較多。

　?。?）青花雙鉤，釉上彩填色。

　　狹義的斗彩是指這種青花雙鉤輪廓、釉上彩填色的方法。根據(jù)新的考古資料，青花和釉上彩配合繪畫的方法有：

　　填彩--青花雙鉤輪廓線后以釉上彩填色。

　　覆彩--在繪成的青花紋飾（青花雙鉤填色或青花單筆勾勒）上覆蓋釉上彩。

　　勾彩--在青花輪廓線上再用渾色釉上彩勾勒，中再填淺色釉上彩。

　　染彩--在青花輪廓線外側(cè)渲染釉上彩。

　　點彩--在青花紋飾上加繪釉上彩彩點。

　　以上這些技法往往是結(jié)合使用的，以一種為主，其他任選一二種為輔。