遺產(chǎn)編號 ⅳ―29 所屬地區(qū) 江西·上饒·婺源縣

　　遺產(chǎn)級別 國家級 遺產(chǎn)類別 傳統(tǒng)戲劇

　　申報人/單位 申報日期 2006

　　一、簡要描述

　　徽劇是一種重要的地方戲曲聲腔，主要流行于安徽省境內(nèi)和江西省婺源縣一帶。明末清初，亂彈聲腔傳入安徽，與地方聲腔及民間音樂結(jié)合，在安慶府的石牌、樅陽、桐城等地形成撥子。乾隆年間，撥子與四平腔脫胎而來的吹腔逐漸融合，形成二簧腔。二簧腔又與湖北西皮形成皮簧合奏，奠定了徽劇的基礎(chǔ)。

　　清初，徽劇盛行于安徽及江浙一帶，在南方流布甚廣;清中期，風(fēng)靡全國。清乾隆年間，"三慶"、"春臺"、"四喜"、"和春"四大徽班先后進(jìn)入北京演出，名噪華夏，這就是著名的徽班進(jìn)京。清道光、咸豐年間，徽劇在北京同湖北漢劇等劇種結(jié)合，逐漸演變成京劇。清代后期，京劇興盛，徽劇藝人多改學(xué)新腔，但徽劇在徽州部分地區(qū)仍然流行?；談∈且粋€包羅萬象、五彩繽紛的藝術(shù)寶庫，是新安文化燦爛篇章的重要一頁。

　　二、歷史

　　明代中葉，皖南的徽州、池州成為中國東南商業(yè)、文化的中心之一，當(dāng)時著名的戲曲聲腔如余姚腔、弋陽腔已在這一帶流行。嘉靖、萬歷年間，這一帶產(chǎn)生了徽州腔、青陽腔（亦稱池州腔）、太平腔、四平腔等多種聲腔。這些聲腔興起后，很快風(fēng)靡各地，如徽州腔和青陽腔被稱為"天下時尚南北徽池雅調(diào)".明末清初，西秦腔等亂彈聲腔流入安徽，受當(dāng)?shù)刂T腔影響，逐漸衍變，形成了徽調(diào)主要唱腔之一的撥子。撥子高亢激越，常和當(dāng)?shù)匚袢岷偷拇登辉谕粋€劇目中配合使用，習(xí)稱"吹撥".由于它產(chǎn)生和流行在樅陽、石牌（今懷寧）、安慶一帶，先后被稱為樅陽腔、石牌調(diào)或安慶梆子。吹腔脫胎于由弋陽腔和昆山腔衍變而成的四平腔，五聲音階，屬南曲系統(tǒng)。早期的吹腔（昆弋腔）為曲牌體，后受滾調(diào)的影響，逐漸形成七字句或十字句，有正板、疊板、散板、哭板、頓腳板等一套板式的唱腔。撥子為五聲音階，有時亦出現(xiàn)"變宮（si）",但無"變徽（fa）".

　　唱時以棗木梆擊節(jié)。撥子名稱的來源，一說因初用"虎撥思"（近似琵琶一類的彈撥樂器）伴奏，故稱撥子;另一說當(dāng)?shù)赝琳Z的"梆"、"撥"難分，撥子即梆子。它最初習(xí)稱"二凡"（因源出□西秦腔二犯□，"凡"、"犯"同音），只有散板形式的上下對偶句曲調(diào)（緊奏慢唱），流入安慶、桐城、石牌一帶后，受青陽腔等聲腔的影響，發(fā)展了導(dǎo)板、十八板（回龍）、原板、流水、疊板、散板等各種板式，演變成撥子。二凡與撥子均擅長表現(xiàn)激越之情，在老徽戲劇本中，二凡和撥子可以通用。另外，撥子和吹腔可以結(jié)合使用，往往在一本戲中，唱腔采用吹腔與撥子兩種腔調(diào)，抒情時唱吹腔，激昂處唱撥子;文戲部分唱吹腔，武戲部分唱撥子。這種互取其長的配合運(yùn)用，漸漸發(fā)展、融合、衍變，于是產(chǎn)生了二簧腔。

　　二簧腔的形成，并不是一種腔調(diào)的蛻變，而是有主次的幾種聲腔的融合演化。初時，吹腔中出現(xiàn)了一種低調(diào)吹腔，用昆笛伴奏，因其四平、昆腔風(fēng)味較濃，稱之為"四昆腔"、"昆平腔",亦有人稱之為"嚨咚調(diào)"（浙江徽班稱"龍宮",疑系"嚨咚"之訛）。這種腔調(diào)后受撥子影響，并改用嗩吶伴奏，形成了"嗩吶二簧"（又稱老二簧）。"嗩吶二簧"的曲調(diào)結(jié)構(gòu)和板式變化，都還比較簡單。之后，又吸收了撥子的一套板式結(jié)構(gòu)，并加以演化，才形成板式變化比較完整的二簧。二簧改用胡琴伴奏，唱腔更加流暢柔和。后又變出了反二簧。另外還有一種"二簧平"（即二簧平板），由吹腔直接演變而成，浙江徽班稱之為"小二簧",后變?yōu)榫﹦〉?四平調(diào)".因此二簧腔先后形成了四類腔調(diào)，即二簧平（小二簧）、老二簧、二簧、反二簧。

　　清代中葉，二簧腔就已盛行，于皖南、鄂東、贛東北相鄰地區(qū)，由于戲班和藝人交流頻繁，出現(xiàn)了二簧、西皮合流的情況。當(dāng)時，齊集揚(yáng)州的各地亂彈戲班，以"安慶色藝最優(yōu)"（《揚(yáng)州畫舫錄》）。乾隆五十五年（1790）三慶徽班進(jìn)入北京，自此逐步興盛起來，到嘉慶、道光年間，漢調(diào)藝人也進(jìn)京搭入徽班演戲，徽漢合流，集眾所長，發(fā)展成以唱西皮、二簧為主的京劇。此外，徽班的影響遍及江蘇、浙江、江西、湖南、湖北、福建、廣東、廣西、陜西、山東、山西、四川、貴州、云南等地，全國有40多個戲曲劇種與它有淵源關(guān)系。

　　徽劇雖曾盛行一時，但到清代末葉，在它的基礎(chǔ)上發(fā)展形成的京劇興起后，藝人紛紛改學(xué)新腔（京?。瑥亩﹦★L(fēng)行，徽劇卻日益衰落，至20世紀(jì)40年代，已瀕于消亡。中華人民共和國成立后，重新建立了安徽省徽劇團(tuán)，吸收徽劇老藝人，積極進(jìn)行培養(yǎng)年輕演員和挖掘整理劇目的工作。60年代初，徽劇再度進(jìn)入北京，演出《水淹七軍》、《淤泥河》等劇，獲得好評。

　　三、藝術(shù)特色

　　徽劇傳統(tǒng)劇目非常豐富，其中徽昆劇目以武戲?yàn)橹?，有《七擒孟獲》、《八陣圖》、《八達(dá)嶺》、《英雄義》、《倒銅旗》、《白鹿血》等;昆弋腔劇目有《昭君出塞》、《貴妃醉酒》、《蘆花絮》等;吹腔、撥子劇目有《千里駒》、《雙合印》、《巧姻緣》、《鳳凰山》、《淤泥河》等;西皮戲，多與漢劇類同;皮簧劇目有《龍虎斗》、《反昭關(guān)》、《宇宙鋒》、《月（肉）龍頭》、《花田錯》、《春秋配》等;花腔小戲有《罵雞》、《李大打更》、《探親相罵》等。1957年后，安徽省徽劇團(tuán)也整理演出了部分青陽腔和四平腔的劇目如《出獵回獵》、《磨房會》和《借靴》等。經(jīng)過整理較有影響的徽劇劇目有：《齊王點(diǎn)馬》、《百花贈劍》、《七擒孟獲》、《八陣圖》、《水淹七軍》、《淤泥河》、《打百彈》、《拿虎》等。

　　徽劇的音樂唱腔可分徽昆、吹腔、撥子、二簧、西皮、花腔小調(diào)等類?；绽サ某磺戚^蘇昆粗獷強(qiáng)烈，以演武戲?yàn)橹?，多用大小嗩吶伴奏，配以大鑼大鼓，氣勢宏偉。吹腔以笛和小嗩吶為主要伴奏樂器，有曲牌、板式變化加曲牌體、板式變化體等三類唱腔結(jié)構(gòu)體制。撥子以棗木梆擊節(jié)，初用彈撥樂器伴奏，與吹腔結(jié)合后改用嗩吶，笛和徽胡。二簧除老二簧用嗩吶伴奏外，其他都以徽胡為主，分男女宮，有導(dǎo)板、原板、回龍、哭板、散板、流水等板式。西皮也以徽胡為主要伴奏樂器，有文、武導(dǎo)板、散板、搖板、二六（亦稱慢垛子）、流水（亦稱緊垛子）、原板、疊板、哭板等板式，分男女宮，有西皮、反西皮兩類。花腔小調(diào)多為民間俗曲俚歌，也包括□□腔，生活氣息較濃，已記錄下來的有70多首曲調(diào)。伴奏樂器多以徽胡、笛、嗩吶為主。徽胡又稱科胡，木桿、絲弦，琴筒內(nèi)直徑為二指，用短弓弓法，配以揉、滑等指法，有獨(dú)特風(fēng)味。另有一種樂器，稱為"先鋒"（亦叫"挑子"、"蝦須"），喇叭形，長五尺，銅制，分三截，可伸縮，用于出將、法場、出鬼怪。打擊樂器有單皮鼓、牙板、大堂鼓、云鼓、徽鑼、大鈸、小鑼、小鈸、云鑼等。

　　腳色分行早期為：末、生、小生、外、旦、貼、夫、凈、丑  9行。浙江徽班分老生、老外、付末、小生、正旦、花旦、作旦、老旦、武小旦、三梁旦、大花臉、二花臉、小花臉（丑）、四花臉、雜（扮演龍?zhí)?、老虎、狗，兼管三箱即道具箱）?5行。

　　徽劇在表演上具有動作粗獷、氣勢豪壯的特點(diǎn)，由于繼承了安徽旌陽（今旌德）一帶目連戲藝人的技藝，徽戲表演一直擅長武戲，有翻臺子、跳圈、竄火、飛叉、滾燈、變臉等許多特技，并吸收民間武術(shù)如"紅拳"等成為武打中具有特色的招式。

　　四、現(xiàn)狀

　　徽劇迄今已有三百多年歷史，在中國戲曲發(fā)展史上曾起過重要作用，它不僅孕育了京劇，而且中國南北幾十個地方戲曲劇種都同它有著密不可分的血緣關(guān)系。同時，徽劇還是徽州文化的一個重要組成部分，它以直觀的方式反映了徽州文化乃至中國傳統(tǒng)文化的許多特點(diǎn)，值得深入研究。但目前徽劇面臨著"斷種"的危險，演員老化，傳承乏人，經(jīng)費(fèi)緊張，從業(yè)人員越來越少，現(xiàn)在必須加緊從保護(hù)老藝人入手，進(jìn)行徽劇的搶救、挖掘、整理工作，否則將會錯失良機(jī)，造成巨大的遺憾。