遺產(chǎn)編號(hào) ⅳ―13 所屬地區(qū) 湖南·衡陽(yáng)

　　遺產(chǎn)級(jí)別 省級(jí) 遺產(chǎn)類別 傳統(tǒng)戲劇

　　申報(bào)人/單位 湖南省衡陽(yáng)市 申報(bào)日期 2006

　　湘劇是湖南省最主要的地方聲腔劇種，流行于湘南東部17個(gè)縣市及贛南西部和廣東的坪石、岐門、樂昌、桂頭、犁市、韶關(guān)等地。因它曾以長(zhǎng)沙、湘潭為活動(dòng)中心，故又稱長(zhǎng)沙湘戲。湘劇融合有昆腔、高腔、彈腔及雜曲小調(diào)等多種聲腔，明初至嘉靖年間，傳入湖南的昆腔和弋陽(yáng)腔與當(dāng)?shù)胤窖约懊耖g音樂相結(jié)合，形成湘劇。

　　衡陽(yáng)湘劇劇目繁多，有連臺(tái)本戲6個(gè)，整本戲113個(gè)，散折戲465個(gè)，《封神榜》、《岳飛傳》、《目連傳》、《金印記》、《投筆記》、《白兔記》、《拜月記》、《四進(jìn)士》、《奇雙會(huì)》等均是其中的代表性劇目。

　　湘劇腳色行當(dāng)分工細(xì)致，包括大靠把、二靠把、唱工、小生、大花臉、二花臉、紫臉、三花臉、正旦、做工旦等12行，小生又有文巾、羅帽、雉尾、蟒靠之分，且有窮、文、富、武四種做派。湘劇表演充分吸收昆曲的藝術(shù)因素，載歌載舞，靈動(dòng)活潑，有一批以造型和功架著稱的劇目。生行表演中拖鞋前行的“趿鞋路”、金雞獨(dú)立的“船路”、踉蹌而走的“醉路”及旦行中的“大腳婆路”等都帶有鮮明的劇種特色。湘劇有曲牌三百余支，以南曲為主，彈腔除南、北路外，尚有反南路、反北路、平板、安慶調(diào)、七槌半等。演唱時(shí)以嗩吶、笛子等伴奏，湘劇伴奏有文武場(chǎng)面之分，文場(chǎng)以二弦、月琴、笛、嗩吶等管弦樂器配合唱腔，武場(chǎng)則以鼓板、大鈸、大小鑼等打擊樂器烘托表演。

　　經(jīng)過(guò)數(shù)百年的藝術(shù)實(shí)踐，衡陽(yáng)湘劇已成為湖南的一個(gè)獨(dú)立戲曲劇種。譚保成是衡陽(yáng)湘劇譚派表演藝術(shù)的奠基人，他的表演深受昆曲藝術(shù)影響，雄健雅致，別具一格。1952年10月，他主演的《醉打山門》參加全國(guó)第一屆戲曲觀摩演出，受到毛澤東、周恩來(lái)等黨和國(guó)家領(lǐng)導(dǎo)人及梅蘭芳等著名表演藝術(shù)家的高度評(píng)價(jià)。

　　昆曲造就了衡陽(yáng)湘劇，衡陽(yáng)湘劇視昆曲為靈魂，同時(shí)又將高雅的昆曲藝術(shù)與區(qū)域文化結(jié)合起來(lái)，達(dá)到了雅俗共賞的境界，這種將外來(lái)高雅藝術(shù)地方化、鄉(xiāng)土化的實(shí)踐在戲曲史乃至藝術(shù)史的研究中具有重要的價(jià)值。目前由于現(xiàn)代文化的沖擊，湘劇與觀眾的關(guān)系越來(lái)越淡薄，加上資金缺乏、人才流失等問(wèn)題，湘劇的生存正面臨著嚴(yán)峻的形勢(shì)，值得有關(guān)方面加以關(guān)注。