遺產(chǎn)編號 ⅳ―13 所屬地區(qū) 陜西·渭南·大荔縣

　　遺產(chǎn)級別 省級 遺產(chǎn)類別 傳統(tǒng)戲劇

　　申報人/單位 渭南市大荔縣 申報日期 2007

　　同州梆子的所在區(qū)域及地理環(huán)境

　　大荔縣古稱同州，歷史悠久，文化燦爛，底蘊豐厚。境內(nèi)現(xiàn)有“大荔猿人遺址”、“沙苑文化遺址”、“魏長城遺址”、“八魚石墓群”和豐圖義倉、貸祠岑樓等歷史文化古跡20余處：同州梆子、碗碗腔等戲曲品種，面花、泥人雕塑享譽中外。

　　大荔地處關中平原東部最開闊的地帶，境內(nèi)黃河、洛河、渭河三河匯流，地勢平坦，土壤肥沃，灌溉條件優(yōu)越，境內(nèi)沙苑區(qū)為內(nèi)陸平原最大的沙漠區(qū)，被省政府確定為生態(tài)保護區(qū)。大荔是全國糧棉油等十大農(nóng)林牧漁商品基地。同州西瓜文明遐邇，沙苑108（黃花菜、紅棗、花生）享譽海內(nèi)外。

　　千百年來，勤勞勇敢的大荔人民在這塊古老的土地上，播下汗水，耕耘生活，收獲希望，創(chuàng)造了不朽的燦爛文化。同州梆子被奉為中國梆子戲鼻祖。

　　同州梆子，又名“東路秦腔”、“同州腔”、“安安腔”也稱老東路。因其歷史悠久，影響深遠，多奉為梆子腔鼻祖。以同州（今大荔），朝邑為中心，盛行于關中東府10余縣，流行于北至綏德，東到潼關，南抵洛南，西行渭南。并流傳到甘肅、寧夏、青海、新疆及北京、山西、河南、湖北、湖南、江浙等地。

　　同州梆子的歷史淵源

　　舉世矚目的中石器時代的“沙苑文化”遺址，表明這里早在一萬多年前，就是人類活動的中心地區(qū)之一。據(jù)呂不韋《呂氏春秋音初》記載，公元前1534年，“殷整甲徙宅西河（今大荔縣一帶），實始作西音。長公繼是音以處西山，秦繆公取風焉，實始作秦音”。說明在西音基礎上發(fā)展形成的秦音秦風秦聲，原本就產(chǎn)生于陜西大荔。

　　從春秋時期的古老“鄭聲”、秦末漢初“三輔”（今大荔、扶風、長安）人民編演的戲劇史家普遍認為是我國第一部劇目“角抵戲”《東海黃公》，到魏晉六朝時期秦聲樂舞和百戲一直盛演、唐代的“歌舞戲”和“參軍戲”等等戲曲藝術的衍變繁榮以及安史之亂后漢落的宮廷藝人紛紛加盟，從宋代朝邑“岱祠岑樓”有了標志本，到有了戲曲活動旺盛的條件、元代的“社鼓喧闐，火煙輻輳”，到明代激越高亢、鶴立高吟的同州梆子曲譜引發(fā)明、清兩代“花部”的勃興和全國梆子腔戲曲劇種的興盛以及溫文爾雅、婉轉動聽的碗碗腔在同一地區(qū)的衍生壯大，都表明人杰地靈、物華天寶的大荔縣，是全國著名的音樂和戲劇之鄉(xiāng)。

　　清朝的順治、康熙、雍正三朝，是同州梆子發(fā)展的鼎盛時期，藝術不斷成熟和完善，唱腔也有了急板、慢板、散板、滾板等與雜腔的區(qū)別，以至于梆子腔在北京都成了大劇種，并以其曲折的劇情、高亢的曲調和令人耳目一新的表演，呈現(xiàn)出壓倒昆、戈兩腔之勢。著名梆子腔藝人攀小惠于乾隆元年加入西安創(chuàng)建的“江東班”，“以聲擅，絕唱也”著稱一時，形成了自己獨特的表演藝術流派。

　　據(jù)《大荔縣戲曲志》記功：曾在大荔學藝的著名同州梆子表演藝術家魏長生，在化妝、表演、聲腔諸方面對同州梆子進行了改進與提高，從1774年到1780年，他三次赴京清演出，“一出《滾樓》，名動京師，舉國若狂，觀者日至千余，六大班為之減色，士大夫為之心醉”（引自《燕蘭小譜》）。清道光、咸豐年間，同州梆子在宮廷和民間都極為盛行，東府就有班社三、四十家，著名的就有四大班和八小班，藝人們甚至還集資修建了梨園會館“莊王廟”。

　　同州梆子的基本內(nèi)容

　　同州梆子的角色行當齊全，角色分老旦、花旦、正旦、小旦、媒旦，老生、須生、小生、幼生，大凈、二凈，丑等13門，又稱“十三頭網(wǎng)子”。尤其重花臉、須生、正旦與武生，被稱為“四梁四柱”，并以正旦、老旦、老生、花臉、武生戲見長，文武兼?zhèn)?，且袍帶戲和靠甲戲為多。如《石佛口》《鐵冠圖》《搬龍駒》等?！镀茖巼窞閮粜械膶Ｐ袆∧?，所謂“四紅加一黑，必定是《破寧國》”，就是群眾對這出戲特點的概括。同州梆子的表演注重工架與特技的運用，如翎掃燈花、碗打碗、三節(jié)棍、打連枷、鞭掃燈花、噴火等。

　　同州梆子的角色行當齊全，角色分老旦、花旦、正旦、小旦、媒旦，老生、須生、小生、幼生，大凈、二凈，丑等13門，又稱“十三頭網(wǎng)子”。尤其重花臉、須生、正旦與武生，被稱為“四梁四柱”，并以正旦、老旦、老生、花臉、武生戲見長，文武兼?zhèn)洌遗蹘蚝涂考讘驗槎?。如《石佛口》《鐵冠圖》《搬龍駒》等。《破寧國》為凈行的專行劇目，所謂“四紅加一黑，必定是《破寧國》”，就是群眾對這出戲特點的概括。同州梆子的表演注重工架與特技的運用，如翎掃燈花、碗打碗、三節(jié)棍、打連枷、鞭掃燈花、噴火等。

　　同州梆子的唱腔過門較為短促，更顯“繁音激楚”之美，古秦風駟鐵車轔之剛勁。僅同州梆子的鑼鼓使用就有催觀眾進場的開場鑼鼓，用于演員“走架子”、“開打”的動作鑼鼓、與嗩吶曲牌有關的牌子鑼鼓等等。

　　同州梆子的曲譜使用工尺譜，基本唱腔部分以徵調式為主，也有宮調式，其音階為七聲音階，多跳進，也常用閃板，整個音樂風格高亢激越，悲壯粗獷。藝人在演唱時為了應酬，甚至還兼唱一些昆腔雜調。同州梆子的曲牌很多，常用的就有四五十個之多，曲牌結構一般為4/4和2/4節(jié)拍，也有散板形式。常用的曲牌有想親親、銀扭絲、點絳、大開門、朝鳳、石榴花、朝天子、老吹腔、馬道仁、將軍令等。

　　同州梆子的基本特征

　　同州梆子的唱腔屬板式變化體，具有“直起直落又復婉轉”的特點，分原板（二六板）、慢板（四股眼板）、二導板（由慢板轉入導板）、流水板（有板無眼）、墊板（無板無眼）、滾板（滾板滾白）、彩腔（假聲唱法）等等，加上歡音、苦音因劇情、唱詞和人物性格的不同而設計的用嗓程度的差異，使“本嗓吐字，正腔滑音，高亢激越，直起直落”的同同梆子，聽起來越發(fā)顯得慷慨激昂、韻味十足。

　　同州梆子的唱腔過門較為短促，更顯“繁音激楚”之美，古秦風駟鐵車轔之剛勁。僅同州梆子的鑼鼓使用就有催觀眾進場的開場鑼鼓，用于演員“走架子”、“開打”的動作鑼鼓、與嗩吶曲牌有關的牌子鑼鼓等等。

　　同州梆子唱腔及過門（戲曲術語）精練、短促，拖腔委婉動聽，除尖板外，一般板路都有歡音和哭音（硬音和軟音）的區(qū)別，歡音與哭音之間的轉變自然、流暢。劇目以生、凈見長，有專用的旦角唱腔：麻鞋底、十三腔、燕兒飛，三倒腔，哭腔詞、哭中樂等。

　　同州梆子的“鑼鼓經(jīng)”基本和現(xiàn)在上演的同、朝燈影（碗碗腔）相近，其叫法也基本相同。

　　同州梆子的主要價值

　　一、歷史價值

　　同州梆子是中國梆子戲之鼻祖，其聲腔形成歷史源遠流長。它是在“西音”、“秦音”、“秦風”、“秦聲”音樂舞蹈基礎上，逐漸演演變而成。前代學者有“秦腔俗稱梆子腔，蓋因其以木棒為樂器而得名者也，其來源極古，有謂肇始于戰(zhàn)國”，“秦聲即燕趙悲歌之遺響也，傳入秦后，其聲乃益激越，后世之秦腔實際胚胎于此焉”的說法。

　　二、現(xiàn)實價值

　　同州梆子是同州人民乃至西北地域之所向往和追憶的古老劇種，研究和整理演出、保留是戲曲界的責任，能喚起群眾對戲曲的熱愛，更進一步活躍老百姓的文化生活，對研究秦腔的發(fā)展有著深遠的意義。