遺產(chǎn)編號 ⅳ―21 所屬地區(qū) 山西·晉城

　　遺產(chǎn)級別 國家級 遺產(chǎn)類別 傳統(tǒng)戲劇

　　申報人/單位 山西省晉城市 申報日期 2006

　　一、簡要描述

　　上黨梆子是山西省四大梆子之一，流行于山西東南部。它在道光年間稱為本地土戲，1934年赴省城太原演出時稱作上黨宮調(diào)，1954年定名為上黨梆子。上黨梆子以演唱梆子腔為主，兼唱昆曲、皮黃、羅羅腔、卷戲，俗稱"昆梆羅卷黃".它在清代乾隆中后期已經(jīng)盛行，嘉慶、道光年間班社林立，名伶輩出，劇目競現(xiàn)，流派紛呈，進入蓬勃發(fā)展時期。

　　二、歷史

　　1、  起源

　　關于上黨梆子的起源，有多種說法，一般認為它形成于澤州（今山西晉城）。雖名梆子，實為昆（昆曲）、梆（梆子）、羅（羅羅腔）、卷（卷戲）、簧（皮簧）五種聲腔同臺演出的劇種。在其形成過程中曾受到蒲劇的影響，但與省內(nèi)其他三大梆子迥然不同。上黨梆子是一個古老的劇種。有人說在明末已有班社出現(xiàn)，尚未發(fā)現(xiàn)史實根據(jù)。最早見于記載的是昆曲：陽城縣上伏村大王廟戲臺，有清順治十五年（1658）九月十六日百順班演出題壁，所唱《春燈謎》、《恩口口》、《雙包計》均系昆曲或弋腔劇目。據(jù)在此后寫下的40余條康、乾間的舞臺題壁來看，至遲在18世紀中葉，上黨梆子已經(jīng)是一個擁有五種音腔的成熟劇種了。

　　清乾隆三十五年（1770）修撰成書的《潞安府志》卷八記有長子縣知縣王巨源曾禁"喪葬演戲"一事，稱"富室舊用梨園送殯，今奉嚴禁，用者漸少".這說明18世紀上黨地區(qū)的戲劇演出活動已相當頻繁。另外，乾隆年間已有山西澤州羅戲和黃河以北卷戲的戲班，以及由梆、羅、卷戲組成的三合班在開封城內(nèi)活動的記載（見清李綠園《歧路燈》）。正是這種"三合班"演變形成為多種聲腔的劇種。

　　上黨梆子較早的一個職業(yè)班社是晉城的"鳴鳳班".據(jù)晉城縣青蓮寺殘碑記載，一個演唱上黨梆子的鳴鳳班，成立于乾隆五十年（1785）前后。這個鳴鳳班是現(xiàn)在確知的上黨梆子較早的一個班社，一直延續(xù)到1945年晉城解放。晉城青蓮寺道光九年（1829）碑載："有鳴鳳班者，行戲四十余年矣。"  據(jù)說，在明朝末年，陽城縣有一個女子叫"鳳仙",自幼喜愛戲曲。這個女子出嫁時，嫁給了晉城的姓史的，與姓史的叫翱鳴的共同成立了戲班，取兩人名字各一個叫為"鳴鳳班".1959年發(fā)現(xiàn)在晉城青蓮寺中佛殿的屏板上，有鳴鳳班在道光十一年（1831）十月十五日書寫的演出劇目單，并列23出戲，其中《彩仙橋》、《對松關》、《大賜?！返榷际巧宵h梆子的傳統(tǒng)戲。  清代道光年間，上黨地區(qū)的大戲班逐漸增多，這些班社的發(fā)展比較快，而且逐漸形成一種上黨梆子特有的風格、旋律，并培養(yǎng)出了一些知名的演員。

　　上黨梆子在其發(fā)展過程中，形成了"州底"和"潞府"兩大流派。"州底"派流行于原澤州府管轄的晉城、高平、陽城、陵川、沁水5縣。"鳴鳳班"及后來的高平"三樂意"（俗稱東宅戲）、"萬億班"都屬此派，晉城的鳴鳳班穩(wěn)居魁首，后來高平的三樂意、萬億班都曾稱雄一時。它的特點是比較穩(wěn)重委婉，抒情性強。"潞府"派流行于隸屬潞安府的長治、長子、襄垣、屯留、黎城、潞城、壺關、平順8縣和原沁州管轄的沁縣、武鄉(xiāng)、沁源3縣，特點是更顯豪放。最早的有代表性的班社有"三義班"、"樂意班"等。三義班比較靈活，唱岳家將戲多;樂意班格律比較嚴謹，唱楊家將戲多。

　　2、鼎盛時期

　　清咸豐間至抗日戰(zhàn)爭以前（1815——1937），是上黨梆子的鼎盛時期。晚清時，壺關的"十萬班"曾到北京和魯西南演出。這一時期，這個劇種的職業(yè)班社多達200多個，有劇目千個，并造就了號稱一代戲王的趙清海以及郎不香、申灰驢、曹火柱、都歧歧、靳伯廬、馮國瑞、王福成、段二淼、郭金順、申銀洞、趙德?。ń疔俅瘢?、溫喜云、徐執(zhí)中等名演員。后由于軍閥混戰(zhàn)，民不聊生，演戲日少，上黨梆子日趨衰落。"七七事變"后，職業(yè)班社基本上停止了活動。

　　抗月戰(zhàn)爭初期，中國共產(chǎn)黨領導的八路軍和山西新軍挺進晉東南，創(chuàng)建了太行、太岳根據(jù)地，給上黨梆子帶來了新的生機?；顒釉谔猩絽^(qū)的著名作家趙樹理十分喜愛、重視上黨戲曲藝術，創(chuàng)作了現(xiàn)代戲《萬象樓》，創(chuàng)作和改編了古裝戲《鄴宮圖》、《韓玉娘》等，這些劇作弘揚民族氣節(jié)，揭露奸偽丑態(tài)，激勵反抗精神，由武鄉(xiāng)縣光明劇團、襄垣縣農(nóng)村劇團演出，很受觀眾歡迎。接著，《小二黑結(jié)婚》、《王貴與李香香》、《三打祝家莊》、《白毛女》、《血淚仇》等劇也先后由上黨梆子劇團演出?？谷諔?zhàn)爭后期到解放戰(zhàn)爭時期，晉東南各縣紛紛成立上黨梆子劇團，為以后的繁榮發(fā)展，保留并培養(yǎng)了一批藝術骨干。

　　1954年，長治地區(qū)將專區(qū)勝利劇團和高平縣朝陽劇團合并，組建為長治專區(qū)人民劇團第分團，專演梆子戲。1956年，組織長治專區(qū)戲曲赴京匯報演出團，在京演出了經(jīng)加工整理的《三關排宴》、《天波樓》、《皮秀英打虎》等傳統(tǒng)戲，受到好評，涌現(xiàn)出吳婉芝、郝聘之等一批杰出女演員。1959年初組成山西人民赴福建前線慰問團演出第三團到福建演出。這時，省內(nèi)計有上黨梆子職業(yè)劇團15個，演職人員1000多人。另有省戲曲學校晉東南分校1所，為上黨梆子培養(yǎng)后繼人才。1985年，共有上黨梆子劇團12個。

　　上黨梆子在山東荷澤地區(qū)和河北永年縣還有兩個嫡親姐妹劇種--棗梆和西調(diào)。清光緒初年，晉東南大旱，梆戲藝人結(jié)伴到荷澤一帶謀生，把上黨梆子戲傳了過去，并在那里開科授徒。后經(jīng)當?shù)厮嚾烁脑?、充實，形成了新的劇種，名為棗梆。河北邯鄲地區(qū)永年縣的西調(diào)（又名三搭板或澤州調(diào)），也是這樣形成的。

　　三、藝術特色

　　黨梆子過去的班社，除梆子外還兼演上黨昆戲、上黨羅羅腔，上黨卷戲和上黨皮黃，共五種聲腔。合稱"昆梆羅卷黃".近年來，昆、羅、卷已絕跡舞臺，只是以梆子為主，有些劇團或唱些皮黃。

　　上黨梆子的唱腔以板腔體為主，間亦用曲牌體。板式中運用最多的是[大板]和[四六],其它尚有[中匹六]、[垛板]等;曲牌體唱腔有[靠山吼]、[一串鈴]等。男女同腔、同度、同調(diào)。調(diào)式是微調(diào)式;除[緊大板]和[介板]外，其它各類板式中的過門，都是宮調(diào)式的。伴奏樂器：打擊樂是音響強烈的大鑼、大鼓，弦樂是巨琴、二把和胡胡。

　　上黨梆子的基礎功叫"三把".它運用起來穩(wěn)健大方，雄壯有力;不足之處是足沉臂硬，臀部凸出，不太美觀。表現(xiàn)手法是粗線條，大輪廓，直出直入，強烈明快。行當方面須生的作用最突出，其次是凈角、青衣和武小生。  上黨梆子具有粗獷、健康的藝術特色。臺步、身段都有淳樸古老的特點，唱腔、音樂高亢、委婉、活潑，曲牌豐富，每種唱腔各有各的樂器和上演劇目。

　　據(jù)統(tǒng)計，上黨梆子的傳統(tǒng)劇目有七百多個，其中梆子戲近六百個，皮黃戲九十多個，昆曲十多個，羅羅腔戲和卷戲各數(shù)個，代表性劇目有《三關排宴》、《天波樓》、《雁門關》、《闖幽州》、《董家?guī)X》、《巧緣案》、《奪秋魁》、《甘泉宮》、《東門會》、《徐公案》等，其中一些劇目完全為上黨梆子所獨有。

　　上黨梆子的腳色行當主要有生、旦、凈、丑四種，各行當?shù)幕颈硌莩淌矫麨?三把",運用時演員挺胸昂頭，穩(wěn)健有力。其表演風格粗線條、大輪廓，直出直入，簡練明快，后在發(fā)展過程中逐漸受到京劇影響，有所變化。上黨梆子的舞臺裝置有"設大朝"的講究，臉譜圖案也十分獨特。旦角還有一種名為"破面"的化裝，帶有元雜劇的遺風，即用白粉在劇中品行不端者右眼瞼上橫劃一筆，或在角色右顴骨處畫上一朵小小的蘭花或菊花。

　　四、現(xiàn)狀

　　上黨梆子包含有多種聲腔，從中可考察戲曲聲腔歷史流變的現(xiàn)象。目前由于受到現(xiàn)代文化和經(jīng)濟大潮的沖擊，上黨梆子觀眾大量流失，演出水準逐漸下降，不少劇團被迫解散，后繼人才匱乏，劇團前景堪憂，迫切需要采取措施，予以支持和保護。