遺產(chǎn)編號(hào) ⅳ-13 所屬地區(qū) 湖北·宜昌·五峰自治縣

　　遺產(chǎn)級(jí)別 省級(jí) 遺產(chǎn)類(lèi)別 傳統(tǒng)戲劇

　　申報(bào)人/單位 五峰自治縣 申報(bào)日期 2007

　　柳子戲早在明萬(wàn)歷年間，就有沈德符（1578-1642）在《野獲編？時(shí)尚小令》中記載：元人小令，行于趙燕，后流傳各地。自宣德、正統(tǒng)至成化、弘治年間，中原流行[瑣南枝]、[傍妝臺(tái)]、[山坡羊],之后又有[耍孩兒]、[駐云飛]、[醉太平]諸曲流行。嘉靖、隆慶間，興起[鬧五更]、[寄生草]、[羅江怨]、[哭天皇]、[干荷葉]、[銀絞絲]等曲，不問(wèn)南北，不問(wèn)男女，不問(wèn)老幼良賤，人人習(xí)學(xué)，人人喜聽(tīng)。文中所說(shuō)“中原”系為以河南開(kāi)封為中心的周?chē)貛?。即后?lái)柳子戲、大弦子戲、羅子戲、卷戲等劇種的主要流行區(qū)域。柳子戲現(xiàn)存的俗曲，許多與明、清俗曲刻本中的曲牌名稱(chēng)相同。如《山坡羊》、《瑣南枝》、《耍孩兒》、《沽美酒》、《黃鶯兒》等。由此可見(jiàn)柳子戲主要是在元、明、清以來(lái)民間流行的俗曲小令基礎(chǔ)上演變發(fā)展而成。這種由俗曲組成的地方戲曲在清初即已在山東境內(nèi)流行?！读凝S志異》作者、山東淄川（今淄博）人蒲松齡就曾編過(guò)“戲三出”：《考詞九轉(zhuǎn)貨郎兒》、《鐘妹慶壽》、《鬧館》。其中《鬧館》一劇至今仍為柳子戲傳唱。到清中葉乾隆年間，柳子戲（弦子戲）已在山東、河南一帶廣為傳播。李綠園寫(xiě)于乾隆四十二年（1777）的小說(shuō)《歧路燈》中就曾有“歷城的一班弦子戲”，而且是“山東弦子戲”曾在河南開(kāi)封演出的記載。據(jù)史料記載，清初柳子戲還曾在北京演出過(guò)。在《日下看花記》中曾有“有明肇始，昆腔洋洋盈耳，而弋陽(yáng)、梆子、琴、柳各腔，南北繁會(huì)，笙磐同音，歌詠升平，伶工薈萃，莫盛于京華”的記載。文中所記述的是乾隆五十五年（1790）四大徽班進(jìn)京前的情況。然而那時(shí)柳子腔就已被列入“一時(shí)稱(chēng)盛”的劇種，與昆、弋、梆相提并論，被稱(chēng)為“東柳、西梆、南昆、北弋?！比欢?，自乾隆五十五年徽班進(jìn)京后，皮簧逐漸占據(jù)京城劇壇，柳子腔只好返回山東、冀南和豫東一帶，在農(nóng)村集鎮(zhèn)中演唱，再未恢復(fù)當(dāng)年盛況。

　　藝術(shù)特點(diǎn)

　　柳子戲表演程式粗獷豪放，風(fēng)格獨(dú)特;人物動(dòng)作設(shè)計(jì)，惟妙惟肖，生活氣息濃厚。如武將出場(chǎng)，必先在臺(tái)上表演踢腿、打飛腳、亮相;發(fā)怒時(shí)雙腳跳起，表示急躁情緒;對(duì)打時(shí)多用真刀真槍。

　　柳子戲的唱腔以俗曲和柳子調(diào)為主。其中俗曲部分比重較大，現(xiàn)存的200多個(gè)傳統(tǒng)劇目中，由俗曲聯(lián)成的約占二分之一。代表性劇目有 《白兔記》 （興圍、回圍、磨房）、《金鎖記》、《孫安動(dòng)本》、《玩會(huì)跳船》、《抱妝盒》、《燕青打擂》、《三盜芭蕉扇》等。俗曲曲調(diào)委婉曲折，能夠表達(dá)細(xì)膩復(fù)雜的思想感情，素有“九腔十八調(diào)，七十二咳咳”之稱(chēng)。其曲牌有曲子與小令和客腔。

　　曲子與小令是由長(zhǎng)短句為主要結(jié)構(gòu)組成的曲牌。這類(lèi)曲牌的詞格與唱腔的結(jié)構(gòu)都比較嚴(yán)謹(jǐn)，每支曲牌的句數(shù)和每句曲詞的字?jǐn)?shù)都是固定的。速度緩慢、旋律華麗的原板（慢三眼板）曲牌是其主要組成部分。這部分曲牌的特點(diǎn)是字簡(jiǎn)腔繁，中間多虛詞襯字，或?qū)⒁徊糠衷~反復(fù)唱。曲子與小令包括“五大曲”、“復(fù)曲”、“單曲”、“小令”。 “五大曲”是指柳子戲中常用曲牌〔山坡羊〕、〔鎖南枝〕、〔駐云飛〕、〔黃鶯兒〕、〔耍孩兒〕。其中每支曲牌唱腔都有各種不同的節(jié)奏變化，并且男女腔齊全，各自均可自成一套。因此“五大曲”基本上代表了柳子戲音樂(lè)的主要風(fēng)格。

　　客腔是指吸收其他劇種聲腔的曲調(diào)，如[青陽(yáng)]、[亂彈]、[羅羅]、[昆腔]、[皮簧]等。這些來(lái)源于不同劇種的聲腔以其特有的音樂(lè)風(fēng)格和藝術(shù)特點(diǎn)為柳子戲增色不少，并在長(zhǎng)期融合使用中逐漸“柳子化”，成為柳子戲唱腔曲牌音調(diào)的組成部分，如[越調(diào)]、[平調(diào)]、[二八調(diào)]、[下調(diào)].

　　柳子戲的伴奏樂(lè)器主要有竹笛、笙、三弦，伴奏時(shí)以單旋律的隨腔齊奏為主。在伴腔時(shí)，笛子吹奏的旋律基本與唱腔相同，而笙和三弦則可加花變奏;演奏過(guò)門(mén)時(shí)，笛子可即興發(fā)揮，與笙和三弦構(gòu)成支聲復(fù)調(diào)，藝人稱(chēng)其為“嚴(yán)絲合縫”、“風(fēng)雨不透”。柳子戲的樂(lè)隊(duì)由絲竹樂(lè)器和打擊樂(lè)器兩部分組成。絲竹樂(lè)器俗稱(chēng)文場(chǎng)，以笛子、笙、小三弦為主，兼用嗩吶;打擊樂(lè)器稱(chēng)武場(chǎng)，包括板鼓、大鑼、小鑼、手镲、小镲、堂鼓、四大扇等樂(lè)器。打擊樂(lè)合奏時(shí)，發(fā)出“荒、撲、歹”的聲音，音調(diào)鮮明，與其他劇種多有不同。

　　角色行當(dāng)

　　歷史上柳子戲傳統(tǒng)的腳色行當(dāng)分為四生、四旦、四花臉，三大門(mén)頭十二行。自二十世紀(jì)二十年代以后，隨著柳子戲演出劇目的增多、演出陣容的擴(kuò)大，腳色行當(dāng)?shù)膭澐忠踩遮吤鞔_具體，演變?yōu)楝F(xiàn)行的生、旦、凈、末、丑五大門(mén)類(lèi)。

　　生行包括紅臉、凈面大王、外腳、幫生、秀生、大武生、武生、娃娃生等角色。紅臉，又稱(chēng)大紅臉，是柳子戲特有的腳色行當(dāng)。本工生行中的開(kāi)臉戲，兼工凈行中的唱功戲，俗稱(chēng)“黑紅攪子”。其唱腔高亢渾厚，動(dòng)作威武剛健。表演以唱為主，重在造型。劇中所扮人物如《斬貂》中的關(guān)羽、《掛龍燈》中的趙匡胤等。歷史上本行名角輩出，多為班社的臺(tái)柱子，如早期藝人姚天機(jī)、王連壁、小王連壁等。1935--1963年期間最著名的演員是張春雷。凈面大王，又稱(chēng)凈面文生、胡子生。因其俊扮化妝而得名。多戴黑三髯，主要扮演劇中正面角色。重唱功，其唱腔流暢自如，圓潤(rùn)悠揚(yáng);念白抑揚(yáng)頓挫。表演從容穩(wěn)健大方。如《孫安動(dòng)本》中的孫安等。秀生，又稱(chēng)文生或小生，兼演窮生。其唱腔委婉柔和，身段瀟灑大方，表演斯文儒雅。如《張飛闖轅門(mén)》中的諸葛亮等。大武生，又稱(chēng)架子生。主要扮演年輕武將。如《下江東》中的趙云等。

　　旦行中的角色有青衣、紅衣、閨門(mén)旦、刀馬旦、武旦、彩旦、老旦。青衣多扮演出身貧苦的成年婦女。其唱腔委婉，嗓音純正，吐字清晰;身段動(dòng)作穩(wěn)重文靜。如《白兔記》中的李三娘。紅衣，又稱(chēng)紅衫子、花旦、小旦。扮演年輕俏麗、大膽熱情的姑娘、大家使女、小家碧玉或風(fēng)流放蕩的婦女。表演中身段靈活、舉止輕快、眉目傳情。其唱腔甜潤(rùn)，道白爽朗。如《玩會(huì)跳船》中的云霞、《雀山指路》中的穆桂英等。閨門(mén)旦，扮演善良貌美、有教養(yǎng)的閨閣女子。其表演端莊秀麗、嬌柔含情;道白柔聲慢語(yǔ)、注重聲韻;唱腔清爽。如《觀燈》中的胡秀英、《玩會(huì)跳船》中的白月娟等;刀馬旦，因提刀跨馬而得名。其唱腔洪亮圓潤(rùn)、身段瀟灑大方，多扮演劇中女帥、女將、女妖、女寨主等角色;武旦，為武打戲中角色。其身段敏捷、輕盈，唱念響亮，表演中常用武術(shù)拳腳。如《打店》中的孫二娘等;彩旦，又稱(chēng)丑旦，多扮演劇中兇狠丑陋或風(fēng)趣滑稽的角色。其表演夸張、粗俗、潑辣。如《游西湖》中的媒婆、《大觀燈》中的母老虎等。老旦，主要扮演老年婦女，并有官、民、貧、富之分。

　　凈行中有大花臉、二花臉、武花臉。大花臉，也稱(chēng)黑臉，在劇中多扮演官員、將帥、好漢一類(lèi)的角色。其唱腔高亢渾厚，表演氣勢(shì)磅礴、豪放、粗獷。如《錯(cuò)斷顏查散》中的包拯、《曹操逼宮》中的曹操等;二花臉，多扮演劇中性格豪爽、勇敢、機(jī)智或兇狠的人物角色。其嗓音洪亮，表演注重把子、折扇、云帚和腿功。如《安南國(guó)》中的鄧飛虎等。

　　丑行，有文丑、武丑、老丑、公子丑諸類(lèi)。文丑，有官民之分，多飾演性格風(fēng)趣詼諧、富于生活氣息的舞臺(tái)人物。如《安南國(guó)》中的常不中、《鳳簪記》中的李狠等;武丑，表演輕盈機(jī)敏，常用“矮子步”、“矮子旋風(fēng)腳”等技功，唱腔少，念白亦不多。打斗中常使用武術(shù)拳腳和多種刀槍花架。如《投西川》中的抓地虎、《花蝴蝶》中的蔣平等。老丑系戴白吊搭或白四喜的老年丑角，多扮演劇中性格善良詼諧的人物角色。如《麥里藏金》中的李萬(wàn)良、《萬(wàn)盞燈》中的王半仙等;公子丑，多扮演劇中放蕩霸道、愚蠢無(wú)能的富家公子、紈绔子弟等人物角色，表演中念唱花俏、面目表情豐富。如《游西湖》中的胡思、《胡羅鍋搶親》中的胡羅鍋。