遺產(chǎn)編號(hào) ⅳ―2 所屬地區(qū) 湖南

　　遺產(chǎn)級別 省級 遺產(chǎn)類別 傳統(tǒng)戲劇

　　申報(bào)人/單位 衡陽市、永州市、邵陽市 申報(bào)日期 2006

　　祁劇，也叫祁陽戲。它分為永河、寶河兩派，但舞臺(tái)語言，統(tǒng)一用祁陽官話。聲腔有高腔、彈腔、昆腔三種。它是湖南歷史悠久、流行較廣并對粵、閩等省不少劇種的形成與發(fā)展頗有影響的戲曲劇種。祁劇起源于明代，距今已有四百多年歷史。

　　祁劇現(xiàn)有傳統(tǒng)劇目總數(shù)上千，有一兩百劇目已失傳，后在1956-1961年期間發(fā)掘出來的。祁劇中的彈腔劇目約占百分之八十，高、昆劇目約占百分之二十。

　　祁劇音樂，素以高亢、激越見稱。曲牌十分豐富，據(jù)邵陽地區(qū)已整理付印的音樂資料統(tǒng)計(jì)，有一千零七十九首。

　　高腔是祁劇中最古老、最有特色的一種聲腔。至今還保留著“帽形燥鼓”這種古老的樂器。祁劇彈腔，是后于高腔興起的一種聲腔，分南北二路。它的南路，包括〔弋板〕、〔安春〕、〔陰皮〕等。在它的發(fā)展過程中，受宜黃戲和徽劇的影響。

　　祁劇昆腔用嗩吶和笛子兩種樂器伴奏，嗩吶多用于情緒激昂、氣勢磅礴的唱段，笛子多用于敘事、抒情、輕快的唱段。嗩吶伴奏時(shí)用大鑼、大鼓、大鈸以加強(qiáng)氣氛;笛子伴奏時(shí)用帽形燥鼓輪奏。

　　祁劇過場音樂，分“大牌子”和“小牌子”兩類，大牌子曲調(diào)豐富，既可渲染威武雄壯、莊嚴(yán)肅穆的氣氛，也可表現(xiàn)熱烈歡快、沉痛悲切的情緒。小牌子曲調(diào)輕快、流暢，多半用以配合表演動(dòng)作，表現(xiàn)人物思想感情。

　　祁劇的臉譜化妝，只用紅、黑、白三個(gè)基本色調(diào)?；槪▋簦┠樧V，除粉臉外，其它多是專人專臉。祁劇的服裝、首飾，也有它的特點(diǎn)。

　　祁劇的行當(dāng)，也和其他劇種一樣，分為生、旦、丑、凈四行。細(xì)分又有八大色、十個(gè)頭等等分稱。八大色是生、旦、凈、丑每行兩個(gè)。

　　祁劇科班眾多，名伶輩出。清咸豐、同治以后，祁劇科班到處涌現(xiàn)。據(jù)現(xiàn)有資料，自咸、同到抗日戰(zhàn)爭前，祁陽縣辦有：鴻、元、如、永、祥、方、香、梅、玉、翠、文、三、喜、榮、國、麗、巧、春、超等四十二個(gè)科班。其中玉字科的李玉亮，翠字科的何翠福，三字科的唐三雄，喜字科的劉喜艮，稱祁劇三個(gè)半聰明子弟，他們都是名重一時(shí)的藝術(shù)家。培植人才最多的，當(dāng)推“榮”字科班，如名丑李榮富（藝名李泥巴），名生李榮禎，名旦蘇榮蘭，他們都是馳名湘桂的大老師傅，在祁劇中享有很高的聲譽(yù)。

　　祁劇舊稱楚南戲，發(fā)源地在祁陽。原是祁陽先民祭祀慶典的原始歌舞，后經(jīng)過漢代百戲、唐代歌舞、元代雜劇、明代弋陽腔的移植升華、到明朝成代年間，逐漸發(fā)展成一種集唱、念、做、打于一身，具有高、昆、彈三大聲腔的大劇種。

　　祁劇是湖南地方大戲劇種之一。祁劇廣泛流行于湘西南和桂、粵、贛、閩部分地區(qū)。明朝初年，隨著江西移民大量入湘，弋陽腔與祁陽當(dāng)?shù)孛耖g藝術(shù)相結(jié)合，逐漸形成了祁劇高腔，而后又與昆山腔和徽調(diào)、漢調(diào)、秦腔相融合，有了祁劇昆腔和彈腔。到明末清初，其劇目和表演藝術(shù)日益豐富，已成為一個(gè)以彈腔為主的多聲腔劇種。它分為永河、寶河兩派，但舞臺(tái)語言，統(tǒng)一用祁陽官話。聲腔有高腔、彈腔、昆腔三種。它是湖南歷史悠久、流行較廣并對粵、閩等省不少劇種的形成與發(fā)展頗有影響的戲曲劇種。祁劇起源于明代，距今已有四百多年歷史。

　　祁劇現(xiàn)有傳統(tǒng)劇目總數(shù)上千，有一兩百劇目已失傳，后在1956-1961年期間發(fā)掘出來的。祁劇中的彈腔劇目約占百分之八十，高、昆劇目約占百分之二十。祁劇的傳統(tǒng)劇目，十分豐富。據(jù)1982年統(tǒng)計(jì)有941個(gè)，其中整本272個(gè)，散折669個(gè)，彈腔劇目占百分之八十以上。高、昆劇目中有《目連傳》、《精忠傳》、《觀音戲》、《西游記》、《夫子戲》等大部劇目。

　　祁劇音樂，素以高亢、激越見稱。曲牌十分豐富，據(jù)邵陽地區(qū)已整理付印的音樂資料統(tǒng)計(jì)，有一千零七十九首。

　　高腔是祁劇中最古老、最有特色的一種聲腔。至今還保留著“帽形燥鼓”這種古老的樂器。祁劇彈腔，是后于高腔興起的一種聲腔，分南北二路。它的南路，包括〔弋板〕、〔安春〕、〔陰皮〕等。在它的發(fā)展過程中，受宜黃戲和徽劇的影響。

　　祁劇昆腔用嗩吶和笛子兩種樂器伴奏，嗩吶多用于情緒激昂、氣勢磅礴的唱段，笛子多用于敘事、抒情、輕快的唱段。嗩吶伴奏時(shí)用大鑼、大鼓、大鈸以加強(qiáng)氣氛;笛子伴奏時(shí)用帽形燥鼓輪奏。

　　祁劇過場音樂，分“大牌子”和“小牌子”兩類，大牌子曲調(diào)豐富，既可渲染威武雄壯、莊嚴(yán)肅穆的氣氛，也可表現(xiàn)熱烈歡快、沉痛悲切的情緒。小牌子曲調(diào)輕快、流暢，多半用以配合表演動(dòng)作，表現(xiàn)人物思想感情。

　　祁劇的臉譜化妝，只用紅、黑、白三個(gè)基本色調(diào)?；槪▋簦┠樧V，除粉臉外，其它多是專人專臉。祁劇的服裝、首飾，也有它的特點(diǎn)。

　　祁劇的行當(dāng)，也和其他劇種一樣，分為生、旦、丑、凈四行。細(xì)分又有八大色、十個(gè)頭等等分稱。八大色是生、旦、凈、丑每行兩個(gè)。

　　祁劇科班眾多，名伶輩出。清咸豐、同治以后，祁劇科班到處涌現(xiàn)。據(jù)現(xiàn)有資料，自咸、同到抗日戰(zhàn)爭前，祁陽縣辦有：鴻、元、如、永、祥、方、香、梅、玉、翠、文、三、喜、榮、國、麗、巧、春、超等四十二個(gè)科班。其中玉字科的李玉亮，翠字科的何翠福，三字科的唐三雄，喜字科的劉喜艮，稱祁劇三個(gè)半聰明子弟，他們都是名重一時(shí)的藝術(shù)家。培植人才最多的，當(dāng)推“榮”字科班，如名丑李榮富（藝名李泥巴），名生李榮禎，名旦蘇榮蘭，他們都是馳名湘桂的大老師傅，在祁劇中享有很高的聲譽(yù)。

　　？—— 根據(jù)聲腔的不同，祁劇的劇目大體可以分為三類。

　　其一，高腔劇目。祁劇高腔最早的劇目是《目連傳》，現(xiàn)存的傳統(tǒng)演出本《目連正傳》有124折。 其余的高腔演出劇目還有《琵琶記》、《荊釵記》、《白兔記》、《拜月記》等。

　　其二，昆腔劇目。主要有《天官賜?！?、《八仙慶壽》、《卸甲封王》、《六國封相》等。

　　其三，彈腔劇目。 彈腔分南、北路，劇目題材大都來自歷史小說。主要是春秋列國、秦漢三國、薛家將、楊家將、岳家將、水滸故事及包公戲、按院戲。如《黃飛虎反關(guān)》、《湘江會(huì)》、《吳漢殺妻》等。表現(xiàn)堅(jiān)貞愛情和美麗神話的劇目也有不少，如《拾玉鐲》、《白蛇傳》等。

　　祁劇的音樂體系主要由高、昆、彈三種聲腔曲牌和一些過場音樂曲牌組成，以高亢、激越見稱，表現(xiàn)力極為豐富。其中， 高腔最為古老，最有特色。曲牌分南、北、正、雜等類，演唱時(shí)，以鼓擊節(jié)，并配有鑼鼓、嗩吶伴腔。昆腔亦有正、雜之分，演唱時(shí)用嗩吶、笛子伴奏。彈腔分為南、北路，演唱時(shí)男、女分腔比較嚴(yán)格。

　　祁劇音樂的主奏樂器是祁胡。打擊樂器中，有特制的高音戰(zhàn)鼓、帽形噪鼓、高音小鑼和低音大鑼、大鈸。弦樂有祁胡、月琴、三弦、板胡四大件。

　　祁劇的音樂受湘南地方語言音調(diào)和當(dāng)?shù)孛耖g音樂的影響，經(jīng)過長期的藝術(shù)實(shí)踐，形成了濃郁的地方特色和豐富的藝術(shù)表現(xiàn)力。

　　祁劇的表演藝術(shù)具有與眾不同的特色。其藝術(shù)風(fēng)格既有粗獷、樸實(shí)、富于山野氣息的一面，也有細(xì)膩精致的一面。

　　祁劇的角色行當(dāng)為正生、小生、正旦、老旦、花臉、丑腳七行。表演上有一些特有的形式，“亮相”、以及各行當(dāng)?shù)某鍪帧⒊瞿_，都有要求。祁劇的丑行藝術(shù)相當(dāng)發(fā)達(dá)，除了丑行共有的詼諧、幽默之外，更多泥土的芬芳。在表演上，祁劇還特別注意絕招和特技的運(yùn)用。如打叉、羅口袖功、羅帽功、紫金冠功、堆羅漢、倒大樹等。有些戲還將民間武術(shù)融入武打場面，使之更具吸引力和地方色彩。

　　祁劇劇目中，有不少做工戲，如《烤火下山》、《劉高搶親》等。這些戲道白、唱詞很少，主要是靠表演動(dòng)作來介紹劇情，展開故事，表現(xiàn)人物。這樣一來，也就形成了祁劇重表演、重做工的特點(diǎn)。另外，祁劇表演還特別重視眼功，眼神表情多種多樣：表現(xiàn)吃驚或焦急用斗眼，表現(xiàn)沉思用梭眼，表現(xiàn)威武英俊用顫眼，表現(xiàn)人之喜悅、愛慕用俊眼等。

　　祁劇滄桑500年，曾經(jīng)輝煌時(shí)毛澤東為祁劇改過唱詞。解放后，祁劇多次進(jìn)京向毛澤東、周恩來、朱德等領(lǐng)導(dǎo)人演出，毛澤東還親自為祁劇《昭君出塞》改過唱詞。