遺產(chǎn)編號 ⅴ-4 所屬地區(qū) 河南

　　遺產(chǎn)級別 省級 遺產(chǎn)類別 傳統(tǒng)戲劇

　　申報人/單位 河南省 申報日期 2006

　　一、 簡要描述

　　大弦戲原稱公興班，又名弦子戲，是一個古老而稀有的多聲腔劇種，它以河南開封、濮陽為中心，流行于河南省東北部、河北省南部、山東省西南部一帶。一般認(rèn)為大弦戲與唐代宮廷的梨園戲有一定的淵源關(guān)系，在演變發(fā)展過程中又繼承了宋元雜劇北曲的傳統(tǒng)。大弦戲劇目原有五百余本，現(xiàn)存百本左右，內(nèi)容以忠奸斗爭、殺伐征戰(zhàn)及除霸安良為主，代表性劇目有《反五關(guān)》、《黑石關(guān)》、《楊府選將》、《戰(zhàn)洛陽》、《下南唐》、《孫武子興兵》、《黃花寺》、《西廂記》、《兩架山》等。

　　二、 歷史

　　大弦戲是流行于河南省東北部、河北省南部、山東省西南部一帶的一個古老劇種，其范圍以河南省的開封、濮陽為中心。其名字來源是因為大弦戲曲牌起奏均以"三弦"領(lǐng)頭起板，所以叫"弦子戲".至于冠以"大"字，是因為濮陽大弦戲起源于唐朝宮廷梨園御戲，為"梨園弟子"所創(chuàng)。唐王朝衰亡后，唐朝宮廷"梨園弟子"紛紛遷往宋都開封。為紀(jì)念梨園的祖師爺唐玄宗，"梨園弟子"還在朱仙鎮(zhèn)建了一處廟堂，俗稱"唐王廟".直到上世紀(jì)40年代，朱仙鎮(zhèn)的群眾還敲鑼打鼓迎接到那里去的濮陽大弦戲團(tuán)社，并四處傳告："御戲進(jìn)鎮(zhèn)了，都不要說狂話".演員們到街上買東西格外便宜，有的甚至不收錢。過去其他劇種的演員都稱濮陽大弦戲演員為"師傅",而濮陽大弦戲演員是從不稱其他劇種演員為師傅的。每逢迎神廟會，會主必親帶香、燭、紙、炮去請弦戲，先得給弦戲供奉的"祖師爺"（唐玄宗）燒香、叩頭、放鞭炮，然后，弦戲班才應(yīng)邀前往。若與其他劇種對戲，必先等弦戲打開鑼方能開戲。當(dāng)年大弦戲的繁榮和在人民群眾中的地位可見一斑，人們尊大弦戲為戲劇之祖--郎神唐玄宗所創(chuàng)建的"梨園戲"為正宗。

　　濮陽大弦戲原稱"公興班",自宋朝年間座班于濮陽至今千年不散?？箲?zhàn)時期濮陽大弦戲班積極宣傳抗日，歸冀魯豫軍區(qū)管轄，為抗日戰(zhàn)爭和解放戰(zhàn)爭做出了貢獻(xiàn)，并涌現(xiàn)出多名英烈人物。解放后該團(tuán)歸平原省管轄，更名為"新新劇社",1953年平原省撤銷，復(fù)歸濮陽縣所轄，又更名為濮陽縣大弦戲劇團(tuán)。"文革"中大弦戲劇團(tuán)曾被一度砍掉，后經(jīng)多方努力，1973年國務(wù)院文化組、河南省委宣傳部專門下文保留了這一稀有劇種。

　　三、 藝術(shù)特色

　　濮陽大弦戲主要樂器為三弦、錫笛、大笛、鑼笛、橫笛和笙。用錫笛伴奏的稱為細(xì)曲，用大笛、鑼笛、橫笛伴奏的稱為粗曲，其中錫笛為大弦戲祖?zhèn)鳘氂械臉菲?。大弦戲唱腔音樂為曲牌體，主要由五大套曲和散曲組成，五大套曲為：（一）"海里花"、"江頭金桂";（二）"高黃鶯"、"塌黃鶯";（三）"駐云飛"、"駐馬聽";（四）"懶畫眉"、"懶畫桿";（五）"二反"、"皂角";散曲有"山坡羊"、"步步嬌"等，還有部分吸收了"青陽腔"、"石牌腔"、"弦索高腔"、"羅羅腔"及民間俗曲小令。唱腔多于尾音處提高八度，道白多用韻白，且以三弦伴奏。在表現(xiàn)武戲場面時用大鐃、大鈸和大號，以烘托緊張、激越的氣氛。唱腔換牌頻繁，音節(jié)跳度較大，吐口用真嗓，行腔用假嗓，紅生多用胸腔共鳴間配喉音，生旦多用鼻腔共鳴，多高音，凈角多用腹腔共鳴，行腔短促，間以真假嗓結(jié)合，音域?qū)捄裥蹨?，行腔入律得體。奏文曲"懶畫眉"、"步步嬌"時，纏綿悱惻，柔和細(xì)膩;奏武曲"武耍孩"、"高頭攆"時，則如金戈相加，戰(zhàn)馬嘶風(fēng)，激人奮志。文場樂抑揚頓挫有致，喜怒哀樂有別，武場镲鐃鑼鼓，隨節(jié)驟起，古樸勁烈。素有"大弦戲唱三天，小笛子還往耳朵里鉆"等美譽(yù)。各類曲牌400余支，經(jīng)過搶救性挖掘，現(xiàn)整理出180余支，還有近百支曲牌和200余本劇目等待資金搶救保護(hù)。

　　大弦戲的唱腔音樂屬曲牌體，主要由【海里花】、【江頭金桂】等五大套曲和【山坡羊】、【步步嬌】等散曲組成，此外還部分吸收了青陽腔、石牌腔、弦索高腔、羅羅腔及其他民間俗曲小令的音樂，共有各類曲牌四百余支，現(xiàn)已挖掘整理出一百八十余支。大弦戲的伴奏有軟場、硬場之分，軟場主要樂器包括三弦、錫笛、大笛、橫笛、笙等，錫笛是大弦戲獨有的樂器，用它伴奏的稱為細(xì)曲，用大笛、笛、橫笛伴奏的則稱為粗曲;硬場除一般打擊樂器外，還使用四大扇、尖子號及螺號等，以烘托緊張、激越的氣氛。大弦戲唱腔中曲牌更換頻繁，音節(jié)跳度較大，演員吐口用真嗓，行腔則用假嗓。

　　大弦戲的腳色行當(dāng)有五生、五旦、五花面之分，花面臉譜細(xì)膩講究，富于個性。至今大弦戲還原汁原味地保留著傳統(tǒng)的"跳加官"戲和宋元雜劇中的"滑稽戲"、"拴搐艷段"及"赤膊戲"等，其表演以梅花拳、洪拳為基架，粗獷潑辣、古樸渾厚。身段特技表演真刀真槍上陣，驚險刺激，其中的一些絕技如"削柳椽"、"打五把彩"、"大上吊"、"睡三孔橋"、"砸瓦"等更是令觀眾驚嘆不已。

　　四、 現(xiàn)狀

　　無論是在劇目、音樂還是在表演上，大弦戲都基本保持了原生態(tài)的面貌，讓人感受到唐代參軍戲、唐宋大曲和宋元雜劇的遺韻，具有很高的歷史研究價值。自20世紀(jì)90年代以來，由于娛樂節(jié)目日漸豐富多彩，大弦戲的演出市場不斷萎縮。目前，河南僅有濮陽大弦戲劇團(tuán)和滑縣大弦戲劇團(tuán)兩個專業(yè)演出團(tuán)體，由于經(jīng)費緊張，演員經(jīng)濟(jì)收入逐年減少，生存和演出條件急遽惡化，表演人才青黃不接，許多劇目、曲牌、特技失傳?，F(xiàn)在有近百支曲牌和兩百多本劇目等待挖掘，掌握唐宋大曲和大弦戲曲牌音樂的已僅剩一人，且年近古稀，急需保護(hù)。