遺產(chǎn)編號ⅳ-13所屬地區(qū)廣西·南寧

　　遺產(chǎn)級別國家級遺產(chǎn)類別傳統(tǒng)戲劇

　　申報人/單位廣西省南寧市申報日期2006

　　邕劇（guongxi opera）

　　邕劇流行于廣西壯族自治區(qū)南寧、百色、欽州等地。有著近二百年的歷史。清道光、咸豐年間形成于古名邕州的南寧，故名“邕劇”。該劇在賓陽戲和武鳴老戲的基礎(chǔ)上發(fā)展形成，屬皮黃系統(tǒng)。唱腔和劇目與桂劇相近，也吸收粵劇的一些藝術(shù)因素。邕劇以其精美圓熟的藝術(shù)技巧，優(yōu)美典雅的獨特風(fēng)格，雋拔機智的戲劇語言而獨具特色。

　　歷史沿革

　　邕劇起源至今將近200年，是南寧獨有的劇種，根據(jù)南寧的簡稱“邕”和“老戲”，用邕州官話演唱而定名。據(jù)不完全統(tǒng)計，邕劇的劇目原來很豐富，約有五六百個大小戲。不幸的是，在遭受“文革”的沖擊后，邕劇日漸衰微，甚至瀕臨消亡。

　　老藝人曾寧回憶說，自清朝嘉慶、道光年間起，在南寧及其周圍一帶，傳統(tǒng)的官話戲曲就已流傳甚廣。不過那時人們把這種南寧官話戲劇，稱為“本地班”或“南寧班”。當戲班在南寧本地一帶演出時，戲迷們就親切地稱之為“本地班”;當戲班在外演出時則被稱為“南寧班”、“南寧戲”、“老戲”等。1933年，南寧商界為紅十字會籌款舉辦“游藝會”時，當時的本地班，首次標出了“邕劇”二字，與粵劇、桂劇等同臺競技。

　　早在清朝末期，邕劇已在桂中、桂南地區(qū)流傳開來，甚至在越南等東南亞國家也受到極大的歡迎?，F(xiàn)在還有這么一個流傳于邕劇票友中的傳說：一位青年藝人隨戲班去越南演出，邂逅了一位越南女子，兩人很快墜入愛河。當戲班結(jié)束在越南的演出時，兩人只得惜別。誰曾料到幾十年后，一位越南海軍艦長帶著一張相片到南寧尋找自己的親生父親，相片中的那位男子就是當年戲班的那位青年藝人。

　　那時，大部分的邕劇戲班是由成名藝人建立起來的，如當時紅極一時的四大本地班―――全新鳳、合新鳳、壽新鳳、樂堯天，皆為此類。所以其時戲班多為“家族班”，劇目的的傳承大多靠師父一字一詞、一招一式傳授給徒弟。當時南寧最有名的“家族班”當屬樂堯天班，有“一天蓋三鳳”之說，創(chuàng)立者為蔣祖友，其《打龍蓬》極為出名，有“戲狀元”之美譽。

　　民國初期，由于人們有了更多的看戲需求，邕劇戲班紛紛開設(shè)，其中最著名的屬陸榮廷資助組建的軍民樂班。年過80的老藝人曾寧還記得陸榮廷和戲班那段特別的因緣。陸榮廷年輕的時候，流浪在南寧龍州等地，因為犯事被清兵追捕。逃難中，陸榮廷巧妙地逃到拐腳桂（劉玉堂）的戲班里頭，拐腳桂心存善良，把他藏在戲服的箱子里，陸榮廷因此逃過一難。后來，昔日的恩人拐腳桂窮苦不堪，而陸榮廷已當上廣西的督軍。拐腳桂為求生存，求見陸榮廷，陸榮廷親自出門迎接這位衣服破爛不堪的邕劇藝人，以好酒好菜招待，并撥款15000多銀元，成立軍民樂班，讓拐腳桂在戲班里頭唱戲。據(jù)曾寧回憶，軍民樂班成了當時廣西第一號南寧本地戲班。軍民樂班常在南寧、龍州和左江一帶為官兵百姓們演出，頗得大家的喜愛。

　　抗日戰(zhàn)爭的硝煙風(fēng)起云涌時，戲班藝人們也在戲臺上表達著自己的愛國熱忱。蔣大增、杜松齡等邕劇藝人在隆安演出時，一改往日的愛情題材劇，上演《血戰(zhàn)高平》。據(jù)介紹，當喜聞樂見而又雄渾激昂的本地劇在臺上唱起時，場下的戲迷們亦激情滿懷，都站起來和著藝人的詞一起唱戲。隨著日寇的入桂，不少邕劇藝人紛紛棄家出走，在逃難中，他們寧愿賣番薯糖水，開茶館維持生活，也不愿為侵略者粉飾太平。此后，邕劇的發(fā)展進入了一個停滯期。

　　1949年，全國解放，這為文化藝術(shù)的發(fā)展開創(chuàng)了新天地，南寧市邕劇團就是在這樣的氛圍下成立的。1951年元月，南寧市有關(guān)部門把街頭藝人組織起來，成立了邕劇團，洪高明任團長，并修建邕劇院（現(xiàn)南寧影劇院）作為劇團固定的練功和表演場所。如果說以前的“本地班”、“南寧班”是雜牌軍的話，那么此時的邕劇團就是正規(guī)軍了。

　　被人們稱為最后一位“楊八姐”的邕劇著名演員，第一代邕劇團團長洪高明的女兒洪琪見證了邕劇的衰亡。1959年，14歲的洪琪報考了邕劇團隨團戲班，并迅速成長為劇團的骨干演員，出演了《楊八姐搬兵》、《春草闖堂》、《孫悟空三打白骨精》等劇目。但她僅僅度過十年美好的日光。1969年9月，邕劇團正式解散。團長李名揚、副團長蔣細增、編導(dǎo)洪高明等劇團主要成員被投入“牛棚”。洪家被抄，洪琪的劇照、書籍等資料皆在此次抄家中被毀，洪琪被分配到制革廠工作。而父親1972年出來后也郁郁不得志，不久便因病去世了。其他演員則下放的下放，進工廠的進工廠，生活工作基本與藝術(shù)無緣。至此，成立不到20年邕劇團消亡了。

　　直到1981年，在邕劇團解散十幾年后，邕劇老演員蔣細增組織建立的新城區(qū)業(yè)余邕劇團，但以前邕劇的輝煌已不能重現(xiàn)，賓客滿座的邕劇院也不復(fù)存在。“文革”結(jié)束后至今，邕劇的僅有三次（算上《開泰新聲》）在眾人面前亮相的機會。其一是1977年市粵劇團編演獨幕邕劇《忙季鐘聲》，參加全區(qū)文藝調(diào)演，這是邕劇在“文革”后的首次亮相。其二是在1798年紀念自治區(qū)成立二十周年慶祝大會上，中央領(lǐng)導(dǎo)人點名要看邕劇，南寧粵劇團倉促上陣，演出了《攔馬過關(guān)》、《李槐賣箭》兩個劇目，這些劇目的順利演出，還歸功于“文革”后以不同方式進入南寧市粵劇團的洪琪、馮杏元等老邕劇演員。然而，幾個演員怎能扭轉(zhuǎn)邕劇的命運？盡管邕劇的每一次亮相都引起了眾人的關(guān)注，可最終卻都如曇花一現(xiàn)。

　　藝術(shù)特色

　　戲劇武功分“南派”與“北派”，邕劇武功屬“南派”，與“北派”武打輕快靈巧不同，邕劇武打沉穩(wěn)勇敢，大打“五色真軍器”，用明晃晃的真刀真槍在舞臺上對練，短兵相接，沒有過硬的武功底子，是表演不了的，而當時最為吸引觀眾的絕招有如下幾樣：

　　第一，李名揚的“變臉”。第三任團長李名揚有自己的“鎮(zhèn)山之寶”。在邕劇《李槐賣箭》中，他扮演的角色李槐遭到公孫贊戲弄，怒發(fā)沖冠，臉色瞬間突變：由青變紅，再由紅泛青，紅時紅得透頂，青要青得嚇人。李名揚的變臉不像川劇那樣借助臉譜表現(xiàn)，而是運用氣功，這可是實打?qū)嵉恼婀Ψ颉?/p>

　　第二，“耍獠牙”，這是老藝人蔣明甫的絕技。獠牙乃取大野豬或老母豬的犬牙制作而成，長二寸余。扮演花臉的蔣明甫為了在戲中更好地表現(xiàn)人物的兇狠，需要在嘴里含上四根長長的獠牙。為了不讓獠牙掉出來，得事先在獠牙里灌滿鉛，以使獠牙的重量集中在后部。不需要時，把四根獠牙全部收入嘴中，需要時依靠舌尖和牙關(guān)節(jié)等部位的攪動，將四根獠牙推出做各種姿態(tài)，或收或吐、或牙尖相交、或兩牙相擊，把花臉的兇狠表現(xiàn)得淋漓盡致。

　　第三，老藝人劉三的“砸爛臺”。劉三其時已年過花甲，可表演起“砸爛臺”一點不含糊。在舞臺中央把三張桌子疊放在一起，再在上面加一把椅子，旁邊放好一張桌子。劉三爬上高椅，一個跟頭翻下來，背部砸在旁邊的桌子上，把桌子砸個粉碎，而人卻安然無恙，此乃當時武戲表演中的壓軸戲。

　　諸如此類的武功絕技令無數(shù)觀眾如癡如醉，嘆為觀止，這也正是邕劇最吸引人的地方?？上Ы^技多是不輕易相傳的，即使師父愿傳，要修煉成功亦非朝夕之功，所以到今天許多絕技已經(jīng)失傳，后人只能在老藝人的描述中去想象當年的神奇了。