齊白石的繪畫之所以能做到婦孺皆知，這不僅僅是自身骨子里的才情和天賦，更重要的還是他的刻苦和勤奮。雖說當(dāng)時戰(zhàn)火頻仍不斷，城鄉(xiāng)各處盜匪猖獗，人民生活不得安寧，百姓攜妻帶子?xùn)|躲西藏，整日提心吊膽。年輕時的齊白石也深深飽嘗其苦，可說都經(jīng)歷過了……白石老人的家鄉(xiāng)山清水秀，民風(fēng)樸實。由于家中貧困，過早的生活壓力，讓本來就身體單薄的齊白石只好為了生計而出門“打工”。繁重的粗工勞作，幾乎壓垮了他瘦弱的軀體，粗工師傅的粗聲咆哮，讓“手無縛雞之力”的齊白石狠心被無情師傅“炒了魷魚”…… “失業(yè)”后不久，白石老人又重新找到了份粗工活。

　　也許是他知道自己身體的單薄和虛弱，加上打小就喜歡圖圖畫畫，天真的他，斗膽而好奇地問了另外一位善良的粗工師傅：同樣都是做木匠活的，為什么那些人這么的“趾高氣揚”，看到我們“同行”都愛理不理的？粗工師傅苦笑道：“那不一樣，我們是做力氣粗活的，而他們是做雕畫細(xì)活的，不但省力，而且錢還掙的多……”聽到這，齊白石也不知自己到底是高興，還是興奮，他幾乎一夜都沒睡著。第二天，他打定主意轉(zhuǎn)行做“雕花細(xì)活”，好能掙更多的錢來補貼家用。

　　白石老人自小喜歡圖畫，由于家貧，根本買不起畫冊供他臨摹，說的再寒酸些，就連筆和普通的粗紙也無法供給。外公是個教書匠，免了他多數(shù)的上學(xué)費用，另還供他些紙筆來好好學(xué)習(xí)。骨子里天生就愛好畫畫的齊白石，將外公送給他的學(xué)習(xí)紙筆，幾乎都用在畫土廟里的“仙道”圖畫上了。雖說這時齊白石還是個稚氣未脫的孩子，在如此艱苦的條件下，還能這樣勤奮畫畫，與一些富家子弟相比，真是不易??！讓齊白石初識簡單的圖畫而不斷學(xué)習(xí)，加上一本向人借來的《芥子園畫譜》，真的讓他大開眼界。對于繪畫臨摹，齊白石基本上能做到形似，加上他的多問好學(xué)，以及他不斷地拜師訪友。這些都為其后來“北上”壯行打下堅實的繪畫基礎(chǔ)。

　　白石老人的繪畫成功，之所以能受到這么多人的尊重和喜愛，除了“天時、地理、人和”外。關(guān)鍵是他能最直接地用畫筆“面向大眾”。老人畫的幾乎都是自然真實的現(xiàn)實生活，讓所有喜歡繪畫的愛好者都能“讀的懂、看的懂”。老人家鄉(xiāng)的一草一木，一山一水，河塘中的游魚活蝦以及山澗密林中的飛禽走獸等，這些都是老人最喜歡畫的真實題材。老人胸積這些豐厚的真實素材，加上“讀萬卷書，行萬里路”。在筆墨以及繪畫構(gòu)圖上，老人用的是最簡單的“線和墨”，從不加過多的繁贅雕飾，畫出后，天趣畫境無處不在！“北漂”之行，雖反復(fù)迂回折騰，然而老人的思想藝術(shù)觀則愈加深厚，廣目洞達(dá)。加上摯友陳師曾的箴言扶持，使幾乎已陷入泥潭的齊白石，從此有了明確的藝術(shù)方向。

　　圖中所示這面齊白石《青蛙圖》扇面（大石齋藏品），融會“青藤”“八大”的筆墨風(fēng)格，在此基礎(chǔ)上，又有了不斷的創(chuàng)新突破。老人盛年無與倫比的工蟲，讓賓虹先生為之驚嘆，賓老曾說：“齊白石作花卉草蟲，深得破墨之法，其多以濃墨破淡墨，少見以淡墨破濃墨。亦多獨到之處，為眾人所不及”（1955年1月答王伯敏語）。而老人步入晚年的寫意作品，更提升了筆墨的簡約和豐富。老人“衰年變法”的成功，是筆墨貼近大眾審美的藝術(shù)真性。畫面兩只筆墨靈動的青蛙，與水中歡游的三只蝌蚪遙相呼應(yīng)，盡顯大千世界的完美和諧。