遺產(chǎn)編號(hào) ⅳ-36 所屬地區(qū) 山東·臨沂

　　遺產(chǎn)級(jí)別 市級(jí) 遺產(chǎn)類(lèi)別 傳統(tǒng)戲劇

　　申報(bào)人/單位 臨沂市 申報(bào)日期 2006

　　柳琴戲

　　一、簡(jiǎn)介

　　柳琴戲俗稱(chēng)拉魂腔，又有拉呼腔、拉后腔等名稱(chēng)，1953年正式定名為柳琴戲。它形成于清代中葉以后，主要分布在江蘇、山東、安徽、河南四省接壤地區(qū)。柳琴戲的來(lái)源有兩種說(shuō)法，一說(shuō)是以魯南民間小調(diào)為基礎(chǔ)，受當(dāng)?shù)亓討虻挠绊懓l(fā)展起來(lái)的；一說(shuō)是由江蘇海州傳播而來(lái)。

　　二、歷史溯源

　　柳琴戲，早期稱(chēng)“肘鼓子”，也稱(chēng)“小戲”，后因其唱腔獨(dú)具魅力而被人稱(chēng)為“拉魂腔”，此外又有“拉后腔”、“拉花腔”、“控洪腔”等別稱(chēng)。中華人民共和國(guó)成立后，曾一度改為“四平調(diào)”。1953年，徐州市委宣傳部會(huì)同市文教局，與藝人反復(fù)磋商后，以主奏的柳葉琴為據(jù)，正式定命為柳琴戲。

　　柳琴戲起源于清乾隆年間，距今約二百多年。關(guān)于它的發(fā)展源頭，新出版的《江蘇戲曲志？柳琴戲志》羅列了三種說(shuō)法，其中一種認(rèn)為它源于蘇北的太平歌與獵戶(hù)腔。"太平歌"是農(nóng)民在收獲季節(jié)為抒發(fā)喜悅之情而創(chuàng)造的一種曲調(diào)；“獵戶(hù)腔”則是當(dāng)?shù)氐墨C戶(hù)在狩獵之余，據(jù)當(dāng)?shù)亓餍械拿窀琛⑻?hào)子等，結(jié)合當(dāng)?shù)氐纳酱ň吧妥匀灰繇?，形成的一種曲調(diào)。

　　柳琴戲的發(fā)展大體經(jīng)過(guò)了四個(gè)時(shí)期。在最早的說(shuō)唱時(shí)期，半農(nóng)半藝的貧苦農(nóng)民在農(nóng)閑時(shí)，以一家一戶(hù)或一二人結(jié)伴，走鄉(xiāng)串里"唱門(mén)子"乞討。唱的節(jié)目被稱(chēng)為"篇子"。篇子多反映農(nóng)村生活。此時(shí)的沿門(mén)說(shuō)唱，既無(wú)弦樂(lè)伴奏，也無(wú)服裝道具，只有演唱者以板或梆子自打節(jié)拍。

　　清咸豐年間，柳琴戲有了專(zhuān)業(yè)藝人和班社雛形，演出小生、小旦的"二小戲"或外加小丑的"三小戲"。這種戲也叫"對(duì)子戲"。對(duì)子戲鼎盛時(shí)期，柳琴戲班社中出現(xiàn)了如"爛山芋"、"金不換"、"一千兩"等職業(yè)女藝人。她們出演的旦角兩腮抹淺紅，用黑色煙色描眉畫(huà)鬢，抹口紅。其所用的服裝道具也多有變換。在長(zhǎng)時(shí)間的職業(yè)演藝中，形成了句尾委婉纏綿的拉腔。"拉魂腔"基本成熟。

　　清末民初，柳琴戲已經(jīng)形成了七八個(gè)藝人，甚至十多個(gè)藝人組成的職業(yè)班社，俗稱(chēng)"七忙八不忙，九人看戲房，十人成大班。"徐州地區(qū)的邳縣盧家班、睢寧吳克志班、銅山同義班、董四班等異常活躍。其演出形式也由原來(lái)單一的"唱對(duì)子"和打地?cái)傃莩龅?跑坡"，發(fā)展成為為廟會(huì)會(huì)主唱的"會(huì)戲"、為富人家做壽或辦喜事的"堂戲"，以及請(qǐng)神敬鬼、燒香還愿的"愿戲"等多種形式。隨著班社人員的增多，一些大型劇班開(kāi)始出現(xiàn)，腳色行當(dāng)也逐步完善。柳琴戲開(kāi)始進(jìn)入舞臺(tái)演出時(shí)期。

　　約在民國(guó)九年（1920年）前后，一些柳琴戲班社開(kāi)始由農(nóng)村進(jìn)入集鎮(zhèn)或城市演出。由于徐州交通便利，又是柳琴戲流行區(qū)最大的城市，因此，到解放初期，徐州市區(qū)就云集了同義班、常勝班、義和班等多個(gè)較有影響的大班社。薈萃了厲仁清、王素秦、相瑞先、姚秀云等著名藝人。當(dāng)時(shí)徐州城內(nèi)分布有同興戲院、群樂(lè)戲院、民眾戲院、和平戲院等十多家戲院，每日多達(dá)十臺(tái)左右的戲競(jìng)相上演。柳琴戲成為市民娛樂(lè)生活的主要內(nèi)容。

　　1949年之后，在政府的扶植下，柳琴戲得到了迅速繁榮。原有的零散戲班被組成徐州市柳琴一團(tuán)和二團(tuán)，1958年又?jǐn)U建為江蘇省柳琴劇團(tuán)。從20世紀(jì)60年代起，柳琴劇團(tuán)響應(yīng)黨的號(hào)召，上山下鄉(xiāng)，為群眾送戲上門(mén)，每年在基層演出都在300場(chǎng)以上。"文革"時(shí)期，柳琴戲歷經(jīng)磨難，各專(zhuān)業(yè)劇團(tuán)被迫解散。

　　黨的十一屆三中全會(huì)后，柳琴戲迎來(lái)了第二個(gè)春天。被解散的劇團(tuán)得以恢復(fù)，為培養(yǎng)柳琴戲新人的訓(xùn)練班、戲劇學(xué)校相繼成立。

　　1978年，江蘇省柳琴劇團(tuán)演出的《大燕和小燕》參加當(dāng)年10月的省專(zhuān)業(yè)劇團(tuán)創(chuàng)作劇目會(huì)演，反響強(qiáng)烈。此劇后被全國(guó)各劇種30多個(gè)戲曲專(zhuān)業(yè)團(tuán)體移植。1979年元月，該劇被文化部選調(diào)赴京參加"慶祝中華人民共和國(guó)成立三十周年獻(xiàn)禮演出"。此后，劇組又隨中央慰問(wèn)團(tuán)赴邊防前線(xiàn)，慰問(wèn)參加自衛(wèi)反擊戰(zhàn)的前線(xiàn)戰(zhàn)士。1981年，江蘇電影制片廠(chǎng)又將該劇攝制成戲曲藝術(shù)片，在全國(guó)上演。一時(shí)間，柳琴戲的唱腔回響在大江南北，作為土生土長(zhǎng)的地方劇種，柳琴戲第一次被全國(guó)矚目。

　　三、藝術(shù)特色

　　柳琴戲的音樂(lè)唱腔非常別致，地方特色尤為鮮明，男唱腔粗獷、爽朗、嘹亮。女唱腔婉轉(zhuǎn)悠揚(yáng)、豐富多彩、余味無(wú)窮。演唱者可以隨心所欲的發(fā)揮、創(chuàng)造，自由地變化。"怡心調(diào)"是本劇種的最大特點(diǎn)。此外，在唱腔的落音處，女腔常用小噪子翻高八度，男腔加入襯詞拖后腔，也是其獨(dú)特風(fēng)格。節(jié)奏大多是有板無(wú)眼的1/4擊拍，除了大部份是后半拍起唱處，還有連續(xù)切分的變節(jié)奏，給人以歡快、活潑、跳躍之感。由于唱腔旋律與地方語(yǔ)言有著密切的關(guān)系，唱腔中的音程大跳經(jīng)常出現(xiàn)，再加上頻繁的轉(zhuǎn)調(diào)，使人聽(tīng)起來(lái)既新奇多彩、又自然和諧。

　　柳琴戲的唱腔以徵調(diào)式與宮調(diào)式為主，徵調(diào)式溫和纏綿，宮調(diào)式明快剛勁。柳琴戲唱腔曲調(diào)有：哈弦、起板、導(dǎo)板、連板起、拉腔、射腔、起腔、含腔、平腔、停腔、柔腔、葉里藏花、雷對(duì)調(diào)、一喲調(diào)、老公調(diào)、回龍調(diào)、垛板、調(diào)板、閘板、冒調(diào)花腔、四六長(zhǎng)腔、男女拉拉腔等。此外還有從民間小調(diào)變化而來(lái)的過(guò)河調(diào)、趕腳調(diào)、送郎調(diào)、補(bǔ)缸調(diào)、疊斷橋、打牙牌、千金小組進(jìn)花園調(diào)、小放牛、八段錦、調(diào)兵調(diào)、葉落金錢(qián)等。其板式大致可分為慢板、二行板、數(shù)板、緊板和五字緊板等。

　　柳琴戲板式大致可分為：慢板（又叫幽板、澄清板）、二行板（又叫流水板其中還有快慢之分）、數(shù)板、緊板和五字緊板等。

　　柳琴戲的音樂(lè)工作者創(chuàng)作和改編了很多伴奏曲，有的已形成了新的傳統(tǒng)曲牌。如：[苦中樂(lè)]、[繡花牌]、[水龍吟]、[什樣錦]、[朝天子]、[抱妝臺(tái)]、[云燈]、[游場(chǎng)]、[建都]、[掃靈]、[哭靈堂]、[三清曲]、[走馬出兵]、[賞花]、[娃娃令]、[迎春曲]、[傳情曲]、[鴛鴦戲水]、[喜臨門(mén)]、[葉落金錢(qián)]、[進(jìn)花園]、[會(huì)佳麗]等。

　　柳琴戲"文場(chǎng)"有土琵琶、笛子、嗩吶、笙、管、二胡、小三弦等，"武場(chǎng)"有"四大件"。還運(yùn)用了電聲樂(lè)器。伴奏音樂(lè)也運(yùn)用了和聲、配器等技法。值得一提的是，柳琴戲的主弦樂(lè)器，從只有兩根絲弦的土琵琶，通過(guò)改革多次研制相繼制成了三、四、五、六弦的多種高中音柳琴。

　　柳琴戲傳統(tǒng)劇目非常豐富，共有本戲、折子戲180個(gè)，連臺(tái)本戲41個(gè)，代表性劇目包括《四平山》、《八盤(pán)山》、《鮮花記》、《魚(yú)籃記》、《斷雙釘》、《小鰲山》、《雁門(mén)關(guān)》、《白羅衫》、《喝面葉》、《小書(shū)房》等。

　　柳琴戲的角色有自己特殊的名稱(chēng)，在小頭、二頭、二腳梁子、老頭、老拐、大生、勾腳、毛腿子、奸白臉等行當(dāng)中，小頭即閨門(mén)旦，二頭即青衣，二腳梁子即青衣兼花旦，老頭即老旦，老拐即彩旦，大生即老生，勾腳即丑，毛腿子即花臉，奸白臉即白面。柳琴戲的表演粗獷樸實(shí)，節(jié)奏明快，鄉(xiāng)土氣息濃厚，演員的身段、步法明顯帶有民間歌舞的特點(diǎn)。

　　四、傳承價(jià)值

　　柳琴戲在長(zhǎng)期發(fā)展過(guò)程中吸收了各種姊妹藝術(shù)的優(yōu)點(diǎn)，并與流行地人民群眾的生活發(fā)生著密切聯(lián)系，成為一種地域文化的載體。但上世紀(jì)八十年代以來(lái)，隨著人們物質(zhì)生活水平的提高，電影、電視的迅速普及，以及多種娛樂(lè)樣式的出現(xiàn)，柳琴戲觀(guān)眾逐漸減少，表演團(tuán)體悄然萎縮，柳琴戲慢慢退出人們的視野。到今天，你很難再看到一場(chǎng)純粹的柳琴戲演出，聽(tīng)到幾句純正的拉魂腔聲調(diào)了。

　　國(guó)家非常重視這一非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的保護(hù)，2006年5月20日，柳琴戲經(jīng)國(guó)務(wù)院批準(zhǔn)列入第一批非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄。