海外的中國文物市場的最終大變化是隨著上海、北京市場在1950年代的封閉和消失。隨著由內地移居海外的政商、文化、書畫各界收藏家、古玩商帶去大批收藏，使得海外的中國藝術品市場再次活躍起來，并在五六十年代出現(xiàn)了第一次高潮，倫敦市場上元明清珍品瓷器從幾百英鎊的價格上漲到數(shù)千英鎊乃至上萬英鎊。倫敦、紐約、香港成為那個時代中國文物藝術品的交易中心。

　　香港開始還是為紐約、香港供應藏品，但是隨著香港、臺灣、東南亞經(jīng)濟的逐步發(fā)展，華人收藏家實力增加，讓香港在1970年代以后也成為一個收藏各類文物藝術品的中心。香港能成為藝術品交易中心之一，很大程度上得益于香港背后的中國大陸的封閉，讓自由港成為中外貿(mào)易最重要的中轉站，它的自由的進出口、稅收政策、法律制度利于文物交易，也讓它成為東亞、東南亞收藏家、交易商進行買賣的最重要的平臺。

　　另外一個重大的變化是，盡管1950年代之后在倫敦、紐約，諸如盧芹齋的繼任人法蘭·卡羅、馬贊特、貝爾特、斯伯克斯、艾斯肯納茲等古董商仍然活躍，香港也有眾多南下的文物商和本土商人，但是從1950年代開始拍賣公司的影響力越來越大，他們大多數(shù)時候能得到重要收藏家的藏品并舉行專門拍賣，很多交易商也不得不從拍賣場購買更多的貨品。

　　1970年、1980年代崛起的日本收藏家和古玩商頗具實力，他們購買了倫敦、紐約拍賣的很多中國高古瓷器。1980年代隨著臺灣、香港和東南亞華人收藏的入場，藝術市場再次掀起高潮，而蘇富比、佳士得也先后在臺北、香港舉行拍賣會，開始側重開發(fā)華人圈市場。這也是一次藏品換手的高潮，歐美的一些收藏紛紛在香港拍賣并落入港臺藏家手中。隨著1990年代后期內地拍賣行的崛起，北京在規(guī)模上很快超越香港，成為中國藝術品的最大集散中心和拍賣交易中心。21世紀則是內地藏家活躍并顯示出強大的購買力，讓之前一個世紀外流的中國文物藝術品紛紛回流內地。這是更大的規(guī)模的藏品換手高潮，這一階段美國、歐洲、日本、港臺東南亞等地的高端藝術品都在香港、北京拍賣并流入內地藏家手中。而中低端藝術品也被內地古玩商、藏家從海外各地的小拍賣行、古董店買回內地

　　在繪畫作品方面，二戰(zhàn)之前繪畫作品的交易則一直被畫廊、畫商壟斷。二戰(zhàn)后蘇富比的主席彼得·威爾遜開始著力開發(fā)這塊市場，他們把許多新老藏家的繪畫放在拍賣會上拍賣，尤其是在上世紀50年代初抓住了印象派與現(xiàn)代繪畫受到歐美收藏者、大眾媒體關注的趨勢，推出了一系列著名的專場拍賣，將印象派繪畫市場推向第一次高潮。

　　威爾遜也意識到藝術市場的國際化趨勢，1955年在紐約設立了辦事處后嘗試舉辦拍賣會，并在1964年收購了美國最大的美術品拍賣行帕克-伯尼特，重點開發(fā)印象派和現(xiàn)代主義藝術的市場。1967年，蘇富比在巴黎、洛杉磯、休斯敦的辦事處開始營業(yè)，其后它繼續(xù)擴張增加。1977年，蘇富比在紐約證交所上市。上世紀80年代隨著全球經(jīng)濟動蕩蘇富比也陷入危機，美國商人阿爾弗雷得·陶布曼收購了蘇富比的股份，并在藝術市場的新一輪發(fā)展高潮再次將其推向股票市場。他們拍賣美術品、古董、裝飾品、珠寶等，一般每年舉行春秋兩季拍賣，并按成交價收取一定比例的傭金獲得利潤。此外，也為私人交易充當經(jīng)紀人和交易商，并提供相關的金融服務，借款人可以用藝術品作抵押進行貸款。

　　蘇富比率先進軍亞洲，1973年第一個在香港設立辦事處，同年在香港舉行了拍賣會，香港成了的分公司成為它的一大利潤中心。2012年，蘇富比與北京歌華文化發(fā)展集團組建了一家合資公司。1969年，佳士得首個在亞洲的拍賣于日本的東京美術俱樂部舉行，拍品包括日本、中國及歐洲的工藝精品，19世紀中國書畫，以及印象派及現(xiàn)代畫作。1973年，佳士得在亞洲的首個辦事處正式于東京開幕。1984年，在香港設立辦事處，2年后開始推出拍賣會。從1994年在中國首開辦事處后，佳士得就努力開發(fā)內地市場，佳士得在上海獨資設立的公司2013年舉辦了首場拍賣會。