熟人專賣是收藏圈藏品流轉(zhuǎn)的重要途徑，相傳久聞盛名的元人鄭所南《蘭花圖》為吳湖帆所購，龐元濟(jì)看到后，才發(fā)現(xiàn)自己所藏的《蘭花圖》為贗品，于是力求吳湖帆割讓。吳湖帆執(zhí)拗不過，只好轉(zhuǎn)讓給他。

　　電商發(fā)展迅速的今天，線上拍賣也是藝術(shù)品交易的重要方式，無論是大的諸如佳士得、嘉德等拍賣公司還是小的一些藝術(shù)平臺均涉獵此領(lǐng)域。藝術(shù)品電子盤使得藝術(shù)品可以像股票一樣實現(xiàn)公開競價，進(jìn)而誕生了藝術(shù)品上市等類股票概念，但因為各方面的原因，導(dǎo)致騙局叢生，市場不小但金融風(fēng)險頗高。

　　近些年，隨著互聯(lián)網(wǎng)行業(yè)的飛速發(fā)展以及對其他行業(yè)的輻射與整合，“互聯(lián)網(wǎng)+金融+文化”成為藝術(shù)品行業(yè)發(fā)展的新看點。線上拍賣、以藝術(shù)品為抵押的P2P、珠寶電子盤等基于借助互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)的新興藝術(shù)品流通渠道應(yīng)運而生。比起傳統(tǒng)的交易模式，新型的渠道在一定程度上增加了投資藝術(shù)品退出的渠道，但從真正交易規(guī)模上來看，似乎仍難以形成對整個市場足夠的影響力。

　　傳統(tǒng)渠道

　　渠道一：熟人轉(zhuǎn)賣

　　熟人轉(zhuǎn)賣，顧名思義，就是靠著朋友間的關(guān)系，把藝術(shù)品轉(zhuǎn)手賣出去。這一可算是最古老的流通模式，在現(xiàn)當(dāng)代發(fā)達(dá)的21世紀(jì)卻仍是藝術(shù)品交易最重要的形式之一。這當(dāng)然與藝術(shù)品本身鑒定難、被認(rèn)為只適應(yīng)小眾人群參與的常規(guī)觀念不無關(guān)聯(lián)。但這種只能在“藝術(shù)圈”或者“基于藝術(shù)的商人圈”里局部運轉(zhuǎn)，就讓大部分“有實力”、“有興趣”的投資者也望而卻步。

　　利用這種朋友的渠道去轉(zhuǎn)賣物品時，一般都會被引導(dǎo)推薦至“個人批發(fā)商”那里，再由批發(fā)商對整個物品進(jìn)行估價，通過整體收購或人情關(guān)系式的委托買賣。估價差異非常大，幾乎難以形成一個公認(rèn)的市場估價模型。不僅效率低下，且也不利于藝術(shù)價值的文化傳播，雖“不被歡迎”但卻大行其道。

　　渠道二：寄賣銷售

　　寄賣銷售是指個人拿著藝術(shù)品到藝術(shù)品專賣店同老板對接談判，通過將物品寄放在商店從而對接買家。這種模式最大的缺陷在于不是一手交錢一手交貨。如果是幾千元錢的小商品還好，如果數(shù)額較大，就會面臨商店跑路或者商鋪私下?lián)Q貨等商業(yè)欺詐行為。

　　據(jù)調(diào)查，大部分個體店店主都會接收這種賣家的委托，通過收取10%不等的手續(xù)費從而獲得額外的收入，對于店家而言，幾乎是百利無一害。但是對于個人而言，將物品放在隔壁街道的小商鋪，風(fēng)險實在過大，雖說有一紙協(xié)議作擔(dān)保，但是就賣家李女士的話來說就是，“我一個小老百姓，對方關(guān)店跑了，我拿她一點辦法都沒有，還是一手交錢、一手交貨靠譜。”

　　渠道三：典當(dāng)行與線下拍賣

　　典當(dāng)，主要是以財物作為質(zhì)押或抵押，而有償有期借貸融資的民間金融商業(yè)經(jīng)營機構(gòu)。通過典當(dāng)行進(jìn)行藝術(shù)品交易一般并非是投資者的首選，因為典當(dāng)行一般都是折價進(jìn)行的收購。但是由于典當(dāng)行發(fā)展歷史悠久，因此各項手續(xù)成熟，在百姓心里算得上是“最正規(guī)的交易渠道之一”了，以華夏典當(dāng)行為首的中國典當(dāng)行，其店鋪如銀行一般分散在全國各地。但是，值得注意的是，由于藝術(shù)品鑒定本身的難度所在，典當(dāng)行里真正懂藝術(shù)品的員工其實并不多，分到各店鋪的有效人力資源就更是少之又少。如今的典當(dāng)行很多都是開在商場附近，跟商場里專賣藝術(shù)品的差別不大，不少以“絕當(dāng)”為噱頭的藝術(shù)品其價值實際上還有待客戶辨認(rèn)，總而言之，這個渠道仍然要求收藏者有較高的藝術(shù)品鑒賞能力，否則，幾乎就是“被宰”的對象。

　　線下拍賣則主要指通過線下專門的拍賣會去進(jìn)行藝術(shù)品的流通。由于流通于拍賣會的藝術(shù)品一般單價較高，因此并不適用于普通投資者。而且，不少商業(yè)詐騙行為都是打著線下拍賣會的幌子，前期誘騙藏家將藝術(shù)品質(zhì)押給對方，卻在拍賣會當(dāng)天消失無蹤。因此，選擇此種渠道還是應(yīng)該走一些大型正規(guī)，如保利、嘉德在線等。雖然交易成本會高一些，但風(fēng)險可控。

　　新興渠道

　　渠道一：線上拍賣

　　線上拍賣主要指通過一些專業(yè)的藝術(shù)品交易或拍賣網(wǎng)站去進(jìn)行藝術(shù)品的交易。在國內(nèi)，一方面，傳統(tǒng)的拍賣行積極擁抱互聯(lián)網(wǎng)，另一方面，不少電商平臺也在嘗試開拓藝術(shù)品交易的市場。如嘉德在線就成立了專業(yè)的線上拍賣平臺，專注于幾千元之內(nèi)單價較小的藝術(shù)品交易。而京東、阿里巴巴都在其平臺上設(shè)有相應(yīng)的拍賣通道口。其中，京東拍賣入口主要是做全品類的綜合性平臺;阿里巴巴旗下的淘寶拍賣近年則以司法拍賣和資產(chǎn)處置聞名。由于實際作品與圖片可能存在著差距，多數(shù)買方對網(wǎng)上交易仍抱有憂慮，網(wǎng)上藝術(shù)品交易未能突破低價銷售的局限，有報告稱，大約79%的買家在網(wǎng)上購買的藝術(shù)品的單價在5000美元以下。

　　渠道二：P2P藝術(shù)品抵押

　　P2P藝術(shù)品抵押算是典當(dāng)行的一種互聯(lián)網(wǎng)化形式。在P2P大行其道的當(dāng)下，把藝術(shù)品作為抵押或質(zhì)押進(jìn)行線上融資也成為了藝術(shù)品融資渠道的一種創(chuàng)新。

　　簡而言之，就是把藝術(shù)品質(zhì)押給相關(guān)的P2P平臺，通過某種折價的方式從市場上換回資金。當(dāng)然，這種模式設(shè)計的本身并非是為了促進(jìn)藝術(shù)品交易，而是為了解決短期融資的問題。但是，由于P2P平臺的平臺信息，鑒定過程、融資價格等都是相對公開透明，從而成為藝術(shù)品流出的一種新型渠道。P2P平臺雖與傳統(tǒng)典當(dāng)行模式相當(dāng)，但是由于其輕資產(chǎn)的本質(zhì)，其風(fēng)險會比傳統(tǒng)典當(dāng)行大很多，投資者在選擇時需慎重調(diào)研其平臺資質(zhì)，以防掉入以藝術(shù)品交易為幌子的騙局之中。

　　渠道三：藝術(shù)品電子盤

　　文交所的成立，拉開了藝術(shù)品利用互聯(lián)網(wǎng)類股票交易（俗稱：電子盤）的新模式新時代。藝術(shù)品的電子盤交易使得藝術(shù)品可以向股票一樣實現(xiàn)公開競價，進(jìn)而誕生了藝術(shù)品上市等類股票概念。如果說線上拍賣和藝術(shù)品的P2P融資不過是將實體交易轉(zhuǎn)到了互聯(lián)網(wǎng)之上，那以藝術(shù)品為標(biāo)的電子盤交易就可以算得上是革命式的升級渠道了。以電子盤形式交易藝術(shù)品，本質(zhì)是把藝術(shù)品進(jìn)行了資產(chǎn)證券化，從而使其變成了一個真正虛擬的金融流通資產(chǎn)。

　　目前在市場容量的外延不斷擴(kuò)張下，國內(nèi)多家電子盤交易平臺也開始涌現(xiàn)，從第一個電子盤線上交易平臺的誕生到2016年初，據(jù)不完全統(tǒng)計全國約有近300余家電子盤交易機構(gòu)，多以珠寶玉石交易平臺為主。比較有名的如上海文化產(chǎn)權(quán)交易所、深圳文化產(chǎn)權(quán)交易所、南京文化產(chǎn)權(quán)交易所等交易平臺。

　　但值得注意的是，目前政府并未在這塊提供統(tǒng)一的監(jiān)管平臺，如今活躍在市面上的諸多文交所交易平臺仍是以盈利為目的商業(yè)組織承辦，與提供股票交易、不以盈利為目的的上交所及深交所截然不同，其中隱藏了不少的騙局，而且屢見報端，投資者應(yīng)注意，并防范金融風(fēng)險。在交易之前，關(guān)注文交所平臺本身的資質(zhì)與實力，防范平臺跑路和以平臺為噱頭的詐騙行為。