遺產(chǎn)編號 ⅳ-31 所屬地區(qū) 山東·濟(jì)寧·金鄉(xiāng)縣

　　遺產(chǎn)級別 市級 遺產(chǎn)類別 傳統(tǒng)戲劇

　　申報人/單位 濟(jì)寧市金鄉(xiāng)縣 申報日期 2006

　　〖四平調(diào)〗 四平調(diào)形成于二十世紀(jì)四十年代末，迄今只60余年的歷史，它是由流行于山東、江蘇、河南、安徽四省接壤地的一種民間說唱藝術(shù)――“花鼓”發(fā)展演變而成的。四平調(diào)劇種分布于山東的巨野、成武、金鄉(xiāng)、曹縣、單縣;江蘇的沛縣、豐縣、銅山;安徽的碭山;河南的商丘、范縣、長垣及河北南苑、丘縣、大名和山陜部分縣市等地方。

　　四平調(diào)源于說唱音樂，曲調(diào)優(yōu)美動聽，簡單易學(xué)，深受廣大人民群眾的愛好，具有較高的藝術(shù)價值。在四平調(diào)音樂中唱腔音樂是它的主體，以板式變化體為主，以平板為主要曲調(diào)，運(yùn)用戲曲音樂板式派生原則，派生出不同板式。

　　因它以花鼓為主，吸收評劇、京劇、梆子等劇種的曲調(diào)而形成，有人便稱它為"四拼調(diào)",后改稱"四平調(diào)".也有人認(rèn)為，是根據(jù)其曲調(diào)四平八穩(wěn)、四句一平而得名。

　　歷史沿革

　　1930年前后，花鼓藝人龐學(xué)文、杜學(xué)詩（綽號"黑云彩"）的花鼓班到濟(jì)南后，得到南崗子（今新市場）戲院主人支持，賃借舊戲箱及全套鑼鼓，開始登臺演出。1934年，鄒玉振的花鼓班與他們合班，稱大興班，群眾呼之為"老梆子".抗日戰(zhàn)爭爆發(fā)后，他們流亡到安徽的界首、阜陽一帶，改名為"山東老調(diào)"、"山東干砸梆"、"文明花鼓",并曾與評劇合班，移植了一些劇目，吸收了京劇、評劇的表演程式，得到充實和提高。

　　1945年春，燕玉成、李玉田、劉漢培和楊學(xué)智（豫劇琴師）等，對花鼓戲的音樂唱腔進(jìn)行研究，相繼吸收了豫劇、評劇、京劇的唱腔，增加了弦樂伴奏，形成為后來的四平調(diào)。 四平調(diào)唱腔藝術(shù)經(jīng)過花鼓藝人們的不屑努力，在發(fā)展中逐漸成熟，特別是戲曲表演藝術(shù)家、國家一級演員王鳳云繼承和發(fā)展了其母王桂芳（大青衣）的唱派，唱腔婉轉(zhuǎn)明快、跳躍奔放、剛?cè)嵯酀?jì)，1962年，她去中國評劇院移植了大型古裝戲《花為媒》，得到戲曲表演藝術(shù)家新鳳霞的親授，她大膽吸收了評劇的戲曲音樂，使四平調(diào)唱腔藝術(shù)更加豐滿，她大膽地對四平調(diào)唱腔進(jìn)行了創(chuàng)新，成功地研究出“慢三眼”式的宮調(diào)〔慢四平〕之后，又研究出“慢三眼”式的“徵”調(diào)〔反四平〕，這是四平調(diào)藝術(shù)領(lǐng)域里的一項豐碩成果，形成了別樹一幟的獨(dú)特的四平調(diào)藝術(shù)流派，得到了戲曲專家們的高度評價。山東電臺、山東電視臺攝（錄）制了她主演的《裴秀英告狀》、《花為媒》，《農(nóng)村大眾》、《戲劇叢刊》及省電臺對王鳳云唱腔藝術(shù)進(jìn)行了采訪報道。 50年代以來，山東省的金鄉(xiāng)、成武、單縣、曹縣、范縣（現(xiàn)劃歸河南省）先后建立專業(yè)劇團(tuán)，蘇、豫、皖等省也有不少專業(yè)和業(yè)余劇團(tuán)。1954年和1956年，金鄉(xiāng)縣前進(jìn)四平調(diào)劇團(tuán)參加山東省2屆戲曲觀摩演出大會，演出《小借年》、《小二門》、《劉芳福借銀》，劉玉芝等獲演員獎。之后，曾創(chuàng)作演出《戰(zhàn)羊山》、《湖上紅蓮》等現(xiàn)代戲。1982年，山東省戲劇演出月期間，濟(jì)寧地區(qū)金鄉(xiāng)縣四平調(diào)劇團(tuán)演出的《團(tuán)圓》、《謝媒人》、《誰當(dāng)家》等小型現(xiàn)代戲，獲多項獎勵。1984年山東省第二屆戲劇演出月時，成武縣四平調(diào)劇團(tuán)演出《春暖梨花》，王鳳云獲演員獎。

　　流行區(qū)域

　　四平調(diào)流布范圍較廣，山東、河南、安徽、江蘇相互接壤地區(qū)均為它的活動范圍，目前河南有商丘市四平調(diào)劇團(tuán)和濮陽市范縣四平調(diào)劇團(tuán)兩個專業(yè)劇團(tuán)。 山東有成武縣四平調(diào)劇團(tuán)。

　　藝術(shù)特色

　　四平調(diào)以花鼓為基礎(chǔ)，同時又大量吸收了其他姊妹劇種的藝術(shù)營養(yǎng)，形成了具有濃厚地域特點(diǎn)的藝術(shù)風(fēng)格。女聲在質(zhì)樸之中不失委婉俏麗，男聲則高昂豪放、剛?cè)峒鎮(zhèn)?，保留著較強(qiáng)的說唱特征。

　　四平調(diào)與二黃聲腔很接近，四平調(diào)也叫平板二黃，它是從安徽青陽腔的滾調(diào)進(jìn)一步發(fā)展而成的，在京劇傳統(tǒng)劇目中除了花臉行當(dāng)外，其他各行當(dāng)均有四平調(diào)唱腔。四平調(diào)唱腔與二黃原板相近，兼?zhèn)淞宋髌ざS兩種風(fēng)格的腔調(diào)，京胡要用二黃把位伴奏。四平調(diào)的板式不多，只有原板、慢板兩種板式，而這兩種板式的旋律基本相同，只是節(jié)奏和行進(jìn)速度上有別。我們把中速節(jié)奏的稱之為四平調(diào)原板，把慢節(jié)奏的稱之為四平調(diào)慢板。

　　四平調(diào)的唱腔和節(jié)奏的變化甚為自由靈活，不管多么復(fù)雜和不規(guī)則的唱詞都可以用四平調(diào)來演唱，四平調(diào)與二黃聲腔最大的不同就是上下句的落音十分隨意，如，四平調(diào)唱腔的上句、下句都可以落在"2"音上，上句又可以落在"6"