遺產(chǎn)編號(hào) ⅳ-8 所屬地區(qū) 江蘇

　　遺產(chǎn)級(jí)別 國家級(jí) 遺產(chǎn)類別 傳統(tǒng)戲劇

　　申報(bào)人/單位 江蘇省 申報(bào)日期 2006

　　【簡介】

　　淮海戲舊稱“淮海小戲”，是江蘇省地方劇種。淮海戲流行于江蘇省北部的連云港市、宿遷市的大部分鄉(xiāng)鎮(zhèn)和淮安、鹽城兩市北部縣區(qū)的部分鄉(xiāng)鎮(zhèn)。源出于海州、沭陽、灌云一帶流行的“拉魂腔”，因以三弦伴奏，又稱“三括調(diào)”。早期是沿門說唱民間故事的“門頭詞”，清道光十年（1830）后，藝人自由結(jié)班發(fā)展為打地?cái)傃莩鲂颉Ｇ骞饩w六年（1880）后，曾與徽劇、京劇等先后搭班合演，吸收了劇目，革新了唱腔，豐富了表演。光緒二十六年（1900）后，舞臺(tái)上出現(xiàn)了女藝人，藝術(shù)上也有了新的發(fā)展。1940年，中國共產(chǎn)黨建立淮海地區(qū)抗日民主根據(jù)地，先后組織了“藝人救國會(huì)”及“實(shí)驗(yàn)小組”，編演《柴米河畔》、《三星路》、《反內(nèi)戰(zhàn)》等現(xiàn)代戲。1947年成立了大眾淮海劇團(tuán)，從此，小戲正式搬上舞臺(tái)演出，并定名為“淮海戲”。中華人民共和國成立后，沭陽、灌云、泗陽、淮陰、漣水、宿遷、響水、濱海、灌南及連云港等十多個(gè)淮海劇團(tuán)相繼成立，1956年大眾淮海劇團(tuán)改名為江蘇省淮海劇團(tuán)，淮海戲以沭陽、泗陽一帶的方言為標(biāo)準(zhǔn)音，傳統(tǒng)劇目有《樊梨花》、《皮秀英四告》等32大本和《罵雞》、《催租》等64單出?，F(xiàn)代戲有、《葵花路》《孫明芝》、《月牙樓》等。淮海戲唱腔明快豪爽，鄉(xiāng)土氣息濃厚，以板式唱腔為主，男女同弦異調(diào)，伴奏樂器以三弦、高胡、竹笛、嗩吶為主?；春蛏钍苋罕娤矏?。

　　【歷史淵源】

　　淮海戲的產(chǎn)生有三種說法，一是清乾隆年間，山東歷城唐大牛、唐二牛兄弟，因?yàn)?zāi)年饑荒，身背大鼓三弦，到沭陽一帶賣唱乞討，有邱、葛、楊姓3人從其學(xué)藝，播下淮海戲的種子;二是200多年前，海州民間盛行“太平歌”和“獵戶腔”兩種民歌，當(dāng)?shù)厍?、葛、?人加以改造，形成“怡心調(diào)”和“拉魂腔”，后3人分別去淮北和縣南賣藝，逐漸形成今日的泗州戲、柳琴戲和淮海戲;三是淮海戲源于秦腔，據(jù)清代李調(diào)元《雨村劇話》記載：“秦腔始于秦州，盛于長安，流入晉、冀、魯、豫至淮水止。”據(jù)此推斷，淮海戲?yàn)榍厍灰恢?，?jīng)融會(huì)徽劇、京劇和柳琴戲后而創(chuàng)立的新劇種。

　　清代乾隆、嘉慶年間，藝人多個(gè)體分散活動(dòng)，走村串戶，在農(nóng)家門前演唱，要點(diǎn)糧食和熟食，故又稱之為“打門頭詞”。演唱內(nèi)容多半是民間流傳的故事，如《勸嫁》、《訪友》等，使用的樂器是一把三弦，人稱“三刮調(diào)”。沿門說唱這種形式延續(xù)80余年。清道光年間，幾個(gè)藝人湊合一起進(jìn)行活動(dòng)，逐步形成班組，在莊頭、場(chǎng)頭、街頭以及廟會(huì)、燒香會(huì)上演唱，形成了“戲”的雛形，稱之為“小戲”。清光緒初年，“小戲”班組盛行于沭陽，沭陽吳集鎮(zhèn)、西圩鄉(xiāng)有“小戲窩”之稱，藝人多達(dá)百余人。

　　【藝術(shù)特色】

　　淮海戲長期扎根于人民群眾中，不但能適應(yīng)舞臺(tái)演出，也能在街頭、鄉(xiāng)村“擺地?cái)偂?。它的音樂唱腔非常豐富，有濃郁的地方特色，群眾喜聞樂見，城鄉(xiāng)民眾在行路、干活、休憩時(shí)都要哼唱淮海戲，已成為本地群眾文化生活中不可缺少的內(nèi)容。它的表演藝術(shù)有極其濃郁的鄉(xiāng)土氣息和豐富的民間色彩，具有獨(dú)特藝術(shù)價(jià)值，如豬吊腰、雞刨塘、野雞溜、驢打滾、狗拜年、鱉爬走、腳尖走、膝蓋走、鬼扯轉(zhuǎn)、穿8字、矮步蹬等藝術(shù)表演形式，極其生動(dòng)有趣?；春虻膭∧可a(chǎn)和劇目創(chuàng)作非常便捷，它不受陳規(guī)老套和清規(guī)戒律的約束，創(chuàng)作上演反映農(nóng)村和現(xiàn)實(shí)生活題材的現(xiàn)代戲，為現(xiàn)實(shí)生活服務(wù)，廣受群眾歡迎。

　　【發(fā)展現(xiàn)狀】

　　20世紀(jì)70年代末到80年代末是淮海戲活躍和輝煌時(shí)期，自90年代開始，由于電視網(wǎng)絡(luò)等現(xiàn)代傳媒的普及，特別是港臺(tái)及西方文化的沖擊，人民群眾文化生活日益多元化，對(duì)淮海戲的興趣也逐漸淡泊，尤其在年輕人中少有聽眾。并隨著經(jīng)濟(jì)的發(fā)展和社會(huì)的變革，人們忙于生產(chǎn)經(jīng)營，生活節(jié)奏加快，聽眾越來越少，年老的藝人難以繼續(xù)演唱，年輕藝人紛紛改行，出現(xiàn)后繼乏人、瀕臨滅亡的危險(xiǎn)。目前，淮海戲已經(jīng)被列為省級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)項(xiàng)目。搶救和保護(hù)承載著地區(qū)豐富的歷史文化內(nèi)涵的淮海戲，對(duì)研究、傳承和發(fā)展歷史文化具有重要的科學(xué)價(jià)值和藝術(shù)價(jià)值。

　　改革開放20多年來，各淮海劇團(tuán)創(chuàng)立了不少反映現(xiàn)代化建設(shè)和改革開放成果、文明新事的現(xiàn)代淮海戲，在觀眾中產(chǎn)生很大影響。