顧鶴慶（1766—1836），字子余，號弢庵，晚號乳山逸叟，丹徒（今江蘇鎮(zhèn)江）人，善山水、人物、書法，工詩文，尤善畫柳。尤其畫贈法式善祭酒的《驛柳圖》，名噪都下，人稱“顧驛柳”。時張夕庵善畫松，又有“張松顧柳”之譽(yù)。

　　此卷《徐氏云川閣十六景》圖卷，絹本設(shè)色，縱39.6厘米，橫1304.4厘米，是顧鶴慶于嘉慶乙亥年（1815）客江都邵伯埭徐氏云川閣時而作，描繪的是江都邵伯埭一帶的水鄉(xiāng)風(fēng)光。此卷盡情描繪了水鄉(xiāng)風(fēng)光的變化無窮之態(tài)，囊括了春夏秋冬四季，田野、湖溪、人物、亭臺、樓閣各景，每幅均有題名，分別為遠(yuǎn)岫勝嵐、平湖春色、東皋麥浪（圖1）、南浦漁歌（圖2）、煙柳橫塘（圖3）、溪橋殘雪、夕陽帆影、野寺鐘聲、高閣留云、群峰迭翠、小山叢桂、幽徑疏篁、花榭香風(fēng)、桐階新月、蕉窗夜雨、石室書燈。卷首另繪徐云淙侍御泛湖小像（圖4），圖卷總計有十七幅作品。

　　顧鶴慶一生酷愛畫柳，歷代畫家都認(rèn)為“畫樹難畫柳”，因為其他樹種四季變化不大，而柳樹四時各異，姿態(tài)隨季節(jié)而變，沒有深厚的繪畫功底，很難畫出柳樹的千姿百態(tài)。但顧鶴慶將柳樹作為作品中的主角，準(zhǔn)確而熟練地把握柳樹四季的變化特征，嫩綠初綻的春柳，枝條濃密的夏柳，蕭疏的秋日殘柳，眉葉落盡的冬日枯柳。在云川閣十六景中柳樹也作為顧鶴慶的個人風(fēng)格標(biāo)志占據(jù)了九幅之多。比如“煙柳橫塘”，描繪盛夏水鄉(xiāng)平原風(fēng)光，此幅筆墨精細(xì)純熟，設(shè)色淡雅，尤其是其中的柳樹枝條繁密，柳條飄逸，密而不亂，婀娜多姿，與湖堤、荷花、茅亭、水車、竹橋、橋上農(nóng)夫，構(gòu)成了一幅生機(jī)勃勃的夏日水鄉(xiāng)風(fēng)光，給人以天然真實之感，充分顯示了畫家細(xì)致入微的觀察力和高超技藝。這種從生活中吸取靈感的藝術(shù)風(fēng)格也是京江畫派“師法自然”的傳統(tǒng)本色。

　　云川閣主人徐云淙名元亮，乾隆五十四年（1789）與其兄元方，同舉京兆之試。嘉慶四年（1799）進(jìn)士，官山東道御吏，與兄居京師，后隨兄乞假歸里，居邵伯鎮(zhèn)北徐家大樓，卒年55歲。嘉慶帝因元方、元亮兩公同舉進(jìn)士，賜匾一方，文曰“花萼聯(lián)輝，棠棣競秀”，懸在鎮(zhèn)北徐氏宗祠正廳二梁正中。從云川閣十六景的題款“嘉慶乙亥秋寫邵埭徐氏云川閣十六景，應(yīng)君實先生之屬，即請鑒之。顧鶴慶。”可知，嘉慶二十年（1815），顧鶴慶客居云川閣，將院內(nèi)外景色分別繪成畫冊。

　　顧鶴慶在吸收前人優(yōu)秀技法的同時，敢于創(chuàng)新，用多種藝術(shù)表現(xiàn)手法，創(chuàng)作了大量優(yōu)秀的繪畫作品，是京江畫派代表名家之一。