自1997年1月1日實施的《拍賣法》，至今已有16個年頭。眾所周知，由于藝術(shù)品的特殊性，讓鑒定人員都各執(zhí)一詞，拍賣企業(yè)對藝術(shù)品的真?zhèn)我簿秃茈y判定了?；诖耍杜馁u法》第61條才有了“拍賣人、委托人在拍賣前聲明不能保證拍賣標(biāo)的的真?zhèn)位蛘咂焚|(zhì)的，不承擔(dān)瑕疵擔(dān)。保責(zé)任”的條款。

　　不過當(dāng)下，某些拍賣企業(yè)對其理解出現(xiàn)了偏差，而個別著眼于牟利的拍賣行更是利用了這一條款，使得近來圍繞這一條款引發(fā)的糾紛不斷。《拍賣法》起草人陳佳林則認(rèn)為，免除藝術(shù)品拍賣瑕疵擔(dān)。保責(zé)任并不是一條孤立的條款，免責(zé)聲明不等于免除拍賣企業(yè)對標(biāo)的物基本的審核義務(wù)。

　　拍賣活動屬于民商活動，遵從平等自愿、等價有償、誠實信用的原則，而誠實信用是重中之重。中國現(xiàn)行法律規(guī)定中明確指出，拍賣企業(yè)在拍賣前對標(biāo)的物的瑕疵具有審查和檢驗的責(zé)任。

　　各拍賣企業(yè)需要注意的是，去年6月5日，較高人民法院發(fā)布了審理買賣合同糾紛案件適用法律的司法解釋，其中又有了新的變化，即合同約定減輕或者免除出賣人對標(biāo)的物的瑕疵擔(dān)。保責(zé)任，但出賣人故意或者因重大過失，不告知買受人標(biāo)的物瑕疵的，那么當(dāng)出賣人主張依約減輕或者免除瑕疵擔(dān)。保責(zé)任的，人民法院將不予支持。

　　要求拍賣行完全保真不現(xiàn)實

　　拍賣公司、古董商、畫廊應(yīng)該對拍品瑕疵擔(dān)負(fù)責(zé)任，這也是收藏家的期望。簡單地講，瑕疵擔(dān)。保就是保真。

　　很多收藏家愿意投資文物藝術(shù)品市場，但贗品總在不斷打擊他們的信心和熱情，最后只能放棄了。贗品不僅讓收藏者在經(jīng)濟(jì)上蒙受損失，最重要的是讓他們丟掉了面子。我的一位朋友將買來的瓷器送到蘇富比、佳士得，但都因其是贗品而被拒收，于是他便將賣家告上法庭。后來，讓人意想不到的是，被告方竟聲稱，涉案物品并非當(dāng)時交易的物品。由于我的朋友拿不出買賣時的證據(jù)，所以這個案件便不了了之了。同樣的道理，法律能不能要求拍賣公司對上拍標(biāo)的物做到百分。之百的保真呢？我認(rèn)為，天上的神仙也做不到，所以文物藝術(shù)品的真?zhèn)舞b定是一個模糊地帶。

　　欠款”為何頻頻上演

　　據(jù)中國拍賣行業(yè)協(xié)會統(tǒng)計的數(shù)據(jù)顯示，2011年，全國文物藝術(shù)品拍賣成交價在1000萬元以上的拍品共581件，而未完全結(jié)算的作品有86件（套），涉及貨款25.94億元;根本沒結(jié)算的拍品達(dá)234件（套），涉及貨款58.81億元，結(jié)算率（以件數(shù)計）不到45%.近幾年，隨著藝術(shù)品市場交易數(shù)量和額度的不斷增加，買受人誠信缺失的惡作劇頻頻上演，這讓拍賣企業(yè)頭。痛不已。

　　利欲熏心扭曲了文物藝術(shù)品拍賣市場

　　誠信是收藏文化的基石。中國的收藏歷史也因為誠信走過了上千年。在過去，文物藝術(shù)品交易以收藏為主。而改革開放后，收藏與投資相結(jié)合，近幾年，甚至發(fā)展成投資為主導(dǎo)，因此文物藝術(shù)品收藏界才會出現(xiàn)種種問題，最突出的便是誠信缺失。

　　造成這種現(xiàn)象的原因有三個方面：

　　首先，時代與收藏環(huán)境綜合作用的結(jié)果。藝術(shù)品的屬性發(fā)生了改變，它可以像金融證券、房地產(chǎn)等作為投資產(chǎn)品，于是進(jìn)入這個圈子的人暴增，其品質(zhì)也良莠不齊，像在拍場上舉了牌子卻不付錢，造假圈錢，華北的拍賣場上拍了東西還沒付錢，就拿到華東地區(qū)的拍賣場上去賣等等亂象層出不窮。不僅如此，拍賣公司數(shù)量的突然增多也造成了僧多粥少的局面，而好的文物藝術(shù)品以及藏家的數(shù)量卻沒有快速增長。

　　其次，文物藝術(shù)品拍賣價格在短期內(nèi)的暴漲對人們造成了極大的誘惑，人們不再重視名譽，而只看重利益。

　　改革開放30多年，人們對真善美、假丑惡還沒有形成真正的共識。信仰缺失，道德被拋棄，這不僅是文物藝術(shù)品拍賣市場的特殊現(xiàn)象，也是社會問題的折射。

　　這個市場需要誠信

　　目前，文物藝術(shù)品拍賣市場需要的是誠信，即對法律法規(guī)的尊重與信守。文物藝術(shù)品的增值不是在生產(chǎn)領(lǐng)域，拍賣的過程并不構(gòu)成拍品的價值增值。其增值點來源于3點，一是供求關(guān)系;二是文物藝術(shù)品的稀缺性，不可再生性;三是文物藝術(shù)品的獨特性、藝術(shù)性。

　　如果說商品的價格是圍繞價值上下波動，那么文物藝術(shù)品的價格則是圍繞著專家的鑒定上下浮動，因此專家的誠信至關(guān)重要。文物藝術(shù)品的升值空間與時間成反比，拍賣則是對社會財富的再分配。如果有人通過這種形式去掠奪別人的財富，這是違法的。

　　雖然市場中出現(xiàn)過買受人欠款的事情，但我依然認(rèn)為，文物藝術(shù)品的拍賣市場首先應(yīng)該維護(hù)的還是買受人的利益，因為這個群體既是消費者又是投資人。其次，應(yīng)尊重并保護(hù)的則是委托人的利益。文物藝術(shù)品的拍賣市場存在的根本意義不是投資，而是鼓勵藝術(shù)家創(chuàng)造更多的藝術(shù)精品。

　　“保險”的春天還遠(yuǎn)嗎

　　近幾年來，展品被盜、文物受損等事件時有發(fā)生，這讓文物藝術(shù)品保險備受關(guān)注。有數(shù)據(jù)顯示，歐美國家每100美元的藝術(shù)品交易，保險公司就能從中獲得1美元的保費收入，巨大的市場交易量使一批專門從事藝術(shù)品保險的公司獲利豐厚。然而在國內(nèi)，大多數(shù)藝術(shù)品拍賣行并未投保，使得動輒幾千萬元的拍品處于無保險狀態(tài)。

　　拍賣行要提高風(fēng)險管控意識

　　拍賣行的特殊模式在于，在接受委托拍賣標(biāo)的后對拍賣標(biāo)的負(fù)有保管的責(zé)任。那么，針對拍賣行動輒百萬千萬元的單項拍品金額，或上億元的倉儲及展覽過程中的累積金額，如果拍賣企業(yè)對其潛在的風(fēng)險的辨識不加以控制，就會直接影響拍賣行的經(jīng)營。

　　在美國紐約切爾西藝術(shù)區(qū)發(fā)生了水災(zāi)，據(jù)估計，保險市場的損失就超過6億美元，而安盛保險在這方面的損失在4000萬美金。所以，拍賣企業(yè)應(yīng)提高風(fēng)險管控的意識。其目的在于，委托拍賣標(biāo)的物受損后可以直接減少拍賣行在傭金收入和利潤收入方面的損失。另外，還可以使拍賣企業(yè)避免潛在意外事故造成無法承擔(dān)的財產(chǎn)損失。因此，拍賣企業(yè)有必要根據(jù)自身的實際情況擬定保險計劃。

　　行情總是有漲有跌，這是市場的必然。兼并重組將會成為未來行業(yè)內(nèi)的發(fā)展趨勢，期間有實力、有品牌的拍賣企業(yè)會脫穎而出。私人收藏和企業(yè)收藏將會進(jìn)一步的發(fā)展。而古代書畫、瓷器雜項、當(dāng)代藝術(shù)則成為收藏者較為喜歡收藏的三大藝術(shù)門類，藝術(shù)品網(wǎng)絡(luò)交易也將快速發(fā)展。

　　過去的市場發(fā)展方式偏重于速度、規(guī)模，而現(xiàn)在則轉(zhuǎn)變?yōu)橘|(zhì)量，要把速度降下來。可以說，國際拍賣企業(yè)注重的是品牌效應(yīng)，有了品牌就不愁沒市場，也不愁沒好的拍品和競買人。