古玩藝術(shù)品買賣該不該保真 原因為何呢

自1997年1月1日實施的《拍賣法》,至今已有16個年頭。眾所周知,由于藝術(shù)品的特殊性,讓鑒定人員都各執(zhí)一詞,拍賣企業(yè)對藝術(shù)品的真?zhèn)我簿秃茈y判定了?;诖耍杜馁u法》第61條才有了“拍賣人、委托人在拍賣前聲明不能保證拍賣標(biāo)的的真?zhèn)位蛘咂焚|(zhì)的,不承擔(dān)瑕疵擔(dān)。保責(zé)任”的條款。
不過當(dāng)下,某些拍賣企業(yè)對其理解出現(xiàn)了偏差,而個別著眼于牟利的拍賣行更是利用了這一條款,使得近來圍繞這一條款引發(fā)的糾紛不斷。《拍賣法》起草人陳佳林則認(rèn)為,免除藝術(shù)品拍賣瑕疵擔(dān)。保責(zé)任并不是一條孤立的條款,免責(zé)聲明不等于免除拍賣企業(yè)對標(biāo)的物基本的審核義務(wù)。
拍賣活動屬于民商活動,遵從平等自愿、等價有償、誠實信用的原則,而誠實信用是重中之重。中國現(xiàn)行法律規(guī)定中明確指出,拍賣企業(yè)在拍賣前對標(biāo)的物的瑕疵具有審查和檢驗的責(zé)任。
各拍賣企業(yè)需要注意的是,去年6月5日,較高人民法院發(fā)布了審理買賣合同糾紛案件適用法律的司法解釋,其中又有了新的變化,即合同約定減輕或者免除出賣人對標(biāo)的物的瑕疵擔(dān)。保責(zé)任,但出賣人故意或者因重大過失,不告知買受人標(biāo)的物瑕疵的,那么當(dāng)出賣人主張依約減輕或者免除瑕疵擔(dān)。保責(zé)任的,人民法院將不予支持。
要求拍賣行完全保真不現(xiàn)實
拍賣公司、古董商、畫廊應(yīng)該對拍品瑕疵擔(dān)負(fù)責(zé)任,這也是收藏家的期望。簡單地講,瑕疵擔(dān)。保就是保真。
很多收藏家愿意投資文物藝術(shù)品市場,但贗品總在不斷打擊他們的信心和熱情,最后只能放棄了。贗品不僅讓收藏者在經(jīng)濟(jì)上蒙受損失,最重要的是讓他們丟掉了面子。我的一位朋友將買來的瓷器送到蘇富比、佳士得,但都因其是贗品而被拒收,于是他便將賣家告上法庭。后來,讓人意想不到的是,被告方竟聲稱,涉案物品并非當(dāng)時交易的物品。由于我的朋友拿不出買賣時的證據(jù),所以這個案件便不了了之了。同樣的道理,法律能不能要求拍賣公司對上拍標(biāo)的物做到百分。之百的保真呢?我認(rèn)為,天上的神仙也做不到,所以文物藝術(shù)品的真?zhèn)舞b定是一個模糊地帶。
欠款”為何頻頻上演
據(jù)中國拍賣行業(yè)協(xié)會統(tǒng)計的數(shù)據(jù)顯示,2011年,全國文物藝術(shù)品拍賣成交價在1000萬元以上的拍品共581件,而未完全結(jié)算的作品有86件(套),涉及貨款25.94億元;根本沒結(jié)算的拍品達(dá)234件(套),涉及貨款58.81億元,結(jié)算率(以件數(shù)計)不到45%.近幾年,隨著藝術(shù)品市場交易數(shù)量和額度的不斷增加,買受人誠信缺失的惡作劇頻頻上演,這讓拍賣企業(yè)頭。痛不已。
利欲熏心扭曲了文物藝術(shù)品拍賣市場
誠信是收藏文化的基石。中國的收藏歷史也因為誠信走過了上千年。在過去,文物藝術(shù)品交易以收藏為主。而改革開放后,收藏與投資相結(jié)合,近幾年,甚至發(fā)展成投資為主導(dǎo),因此文物藝術(shù)品收藏界才會出現(xiàn)種種問題,最突出的便是誠信缺失。
造成這種現(xiàn)象的原因有三個方面:
首先,時代與收藏環(huán)境綜合作用的結(jié)果。藝術(shù)品的屬性發(fā)生了改變,它可以像金融證券、房地產(chǎn)等作為投資產(chǎn)品,于是進(jìn)入這個圈子的人暴增,其品質(zhì)也良莠不齊,像在拍場上舉了牌子卻不付錢,造假圈錢,華北的拍賣場上拍了東西還沒付錢,就拿到華東地區(qū)的拍賣場上去賣等等亂象層出不窮。不僅如此,拍賣公司數(shù)量的突然增多也造成了僧多粥少的局面,而好的文物藝術(shù)品以及藏家的數(shù)量卻沒有快速增長。
其次,文物藝術(shù)品拍賣價格在短期內(nèi)的暴漲對人們造成了極大的誘惑,人們不再重視名譽,而只看重利益。
改革開放30多年,人們對真善美、假丑惡還沒有形成真正的共識。信仰缺失,道德被拋棄,這不僅是文物藝術(shù)品拍賣市場的特殊現(xiàn)象,也是社會問題的折射。
這個市場需要誠信
目前,文物藝術(shù)品拍賣市場需要的是誠信,即對法律法規(guī)的尊重與信守。文物藝術(shù)品的增值不是在生產(chǎn)領(lǐng)域,拍賣的過程并不構(gòu)成拍品的價值增值。其增值點來源于3點,一是供求關(guān)系;二是文物藝術(shù)品的稀缺性,不可再生性;三是文物藝術(shù)品的獨特性、藝術(shù)性。
如果說商品的價格是圍繞價值上下波動,那么文物藝術(shù)品的價格則是圍繞著專家的鑒定上下浮動,因此專家的誠信至關(guān)重要。文物藝術(shù)品的升值空間與時間成反比,拍賣則是對社會財富的再分配。如果有人通過這種形式去掠奪別人的財富,這是違法的。
雖然市場中出現(xiàn)過買受人欠款的事情,但我依然認(rèn)為,文物藝術(shù)品的拍賣市場首先應(yīng)該維護(hù)的還是買受人的利益,因為這個群體既是消費者又是投資人。其次,應(yīng)尊重并保護(hù)的則是委托人的利益。文物藝術(shù)品的拍賣市場存在的根本意義不是投資,而是鼓勵藝術(shù)家創(chuàng)造更多的藝術(shù)精品。
“保險”的春天還遠(yuǎn)嗎
近幾年來,展品被盜、文物受損等事件時有發(fā)生,這讓文物藝術(shù)品保險備受關(guān)注。有數(shù)據(jù)顯示,歐美國家每100美元的藝術(shù)品交易,保險公司就能從中獲得1美元的保費收入,巨大的市場交易量使一批專門從事藝術(shù)品保險的公司獲利豐厚。然而在國內(nèi),大多數(shù)藝術(shù)品拍賣行并未投保,使得動輒幾千萬元的拍品處于無保險狀態(tài)。
拍賣行要提高風(fēng)險管控意識
拍賣行的特殊模式在于,在接受委托拍賣標(biāo)的后對拍賣標(biāo)的負(fù)有保管的責(zé)任。那么,針對拍賣行動輒百萬千萬元的單項拍品金額,或上億元的倉儲及展覽過程中的累積金額,如果拍賣企業(yè)對其潛在的風(fēng)險的辨識不加以控制,就會直接影響拍賣行的經(jīng)營。
在美國紐約切爾西藝術(shù)區(qū)發(fā)生了水災(zāi),據(jù)估計,保險市場的損失就超過6億美元,而安盛保險在這方面的損失在4000萬美金。所以,拍賣企業(yè)應(yīng)提高風(fēng)險管控的意識。其目的在于,委托拍賣標(biāo)的物受損后可以直接減少拍賣行在傭金收入和利潤收入方面的損失。另外,還可以使拍賣企業(yè)避免潛在意外事故造成無法承擔(dān)的財產(chǎn)損失。因此,拍賣企業(yè)有必要根據(jù)自身的實際情況擬定保險計劃。
行情總是有漲有跌,這是市場的必然。兼并重組將會成為未來行業(yè)內(nèi)的發(fā)展趨勢,期間有實力、有品牌的拍賣企業(yè)會脫穎而出。私人收藏和企業(yè)收藏將會進(jìn)一步的發(fā)展。而古代書畫、瓷器雜項、當(dāng)代藝術(shù)則成為收藏者較為喜歡收藏的三大藝術(shù)門類,藝術(shù)品網(wǎng)絡(luò)交易也將快速發(fā)展。
過去的市場發(fā)展方式偏重于速度、規(guī)模,而現(xiàn)在則轉(zhuǎn)變?yōu)橘|(zhì)量,要把速度降下來。可以說,國際拍賣企業(yè)注重的是品牌效應(yīng),有了品牌就不愁沒市場,也不愁沒好的拍品和競買人。
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