遺產(chǎn)編號 ⅲ―19 所屬地區(qū) 陜西·延安·洛川縣

　　遺產(chǎn)級別 省級 遺產(chǎn)類別 民間舞蹈

　　申報人/單位 延安市洛川縣 申報日期 2007

　　流傳于洛川縣京兆鄉(xiāng)、城關(guān)鎮(zhèn)及黃陵、富縣等地的秧歌，是一種不同于陜北大秧歌的古老傳統(tǒng)形式，當(dāng)?shù)厝罕姺Q之為“老秧歌”。

　　老秧歌是春節(jié)鬧杜火時常見的形式。正如秧歌中唱的那樣：“過了一年又一年，村村秧歌鬧得歡，雖說秧歌不好看，敲鑼打鼓太平年?！边@些唱詞生動形象地描繪了當(dāng)?shù)厝罕姲蜒砀杌顒幼鳛闅g度春節(jié)、喜慶豐收時，抒發(fā)人們喜悅心情不可缺少的一項活動。

　　老秧歌具有傳統(tǒng)秧歌的祭祀性質(zhì)和民俗特征，含有娛神的作用。當(dāng)?shù)氐难砀杞M織皆以廟會社祀為中心，往往是圍繞著廟會、寺院附近的村莊，形成一種民間群眾性的秧歌社祀。在表演程式中，先得敬神，稱“謁廟”，唱《十炷香》、《求雨歌》，如《四六曲》的唱詞：“進(jìn)得廟院敬神靈，渴望五帝顯神通，一盼來年風(fēng)雨順，為民求得好收成。”謁廟結(jié)束后要在廣場上表演，俗稱“打官場子”，然后在挨家挨戶上門拜年，當(dāng)?shù)胤Q“送秧歌”。

　　老秧歌常和文獅子、旱船、推車、芯子、高蹺組成綜合性的春節(jié)社火舞隊，白天游村轉(zhuǎn)鄉(xiāng)在街上演出，俗稱“打社火”，秧歌隊只相隨在社火隊尾做行進(jìn)表演，以烘托氣氛。晚間在場地表演時，稱“唱秧歌”，重點突出老秧歌。唱的曲調(diào)以當(dāng)?shù)孛窀栊≌{(diào)為主。短的曲調(diào)以傘頭即興編創(chuàng)的賀詞、祝語和吉利話為主;長的曲調(diào)稱“套曲”，也有稱 “背弓調(diào)”的，具有一定的敘事性和故事情節(jié)，如《小女子告狀》、《琴房送燈》及《張生戲鶯鶯》、《八仙過?！贰ⅰ秳鋺?zhàn)東關(guān)》等。洛川老秧歌另一特點是“唱則不舞、舞則不唱”，民間流傳的說法是“敲得緊扭得歡，不敲不扭唱起來”。唱到高潮時，傘頭在場中一人領(lǐng)，圍觀的群眾齊聲和，氣氛紅火，頗具我國古代散樂表演的某些遺風(fēng)。

　　老秧歌流傳的歷史比較悠久，在當(dāng)?shù)厮４娴那寮螒c年間刻制的皮影戲箱中，仍保存一套《打社火》節(jié)目，刀工細(xì)膩，造型生動，栩栩如生地再現(xiàn)了歷史上洛川民間社火的熱鬧場景。

　　老秧歌常見的隊形有“圓場”、“龍擺尾”、“蒜辮子”、“蝎子擰尾”、“白馬分鬃”等。表演人數(shù)不限，男女各半。女的扮小旦，又稱“拉花”或“包頭”。男的扮“相公”，如同傳統(tǒng)戲曲中的小生。女角基本步伐為“躦躦步”，跑時，雙腳跟踮起，用腳尖向前小跑，雙手提裙子，隨著身體左右扭動不停地交替向前劃圓，使裙子上下翻飛。因而也稱為“提裙子秧歌”，男角則走前退后隨意扭動。此外，秧歌隊中還扮有老婆、老漢、以及算卦先生、乞丐等各種角色。還有丑角人物，他們頭戴紅帽于，手拿蠅甩子，身背一串馬鈴，往返穿插于秧歌隊中，表演幽默滑稽，有時還加一段干嘴子（即快板）、打口哨等，以活躍氣氛、增添喜劇色彩。

　　老秧歌就表演風(fēng)格和動律特點分析，除一般的老秧歌外，還有“京兆秧歌”和“城關(guān)秧歌”的風(fēng)格差別，它們具有不同的鮮明特色。

　　京兆秧歌主要流傳于洛川縣城南的京兆鄉(xiāng)。它是在傳統(tǒng)老秧歌“提裙子”的基礎(chǔ)上發(fā)展起來的。表演人數(shù)不限，但必須是五人一組，每組二男三女，表演時少則五六組，多則十幾組，一男身著長袍，頭戴瓜皮帽，右手持蠅甩子、左手執(zhí)傘燈、扮丑相，在前開路，稱“傘頭”。另一男也扮丑相，身著秧歌彩服，手執(zhí)馬鑼，稱“鑼手”，三個女角均作彩旦扮相，頭飾彩花額子，身穿彩服，跟在丑角身后。其中一女腰系白兩片裙，雙手提裙子兩側(cè)下角，邊扭邊舞，稱“提裙子”;另一女角一手叉腰，一手持彩扇，以扭為主，名曰“走扇”，第三名女角手持小镲邊扭邊擊，稱“走鉸子”。相傳這五人一組反映的是過去富豪人家趕會的情景。打傘者屬花花公子，提裙者扮小姐，走扇、走鉸子、鑼手均為丫鬟和家員。舞蹈表現(xiàn)公子向小姐調(diào)情戲耍的過程，以打擊樂伴奏，動作古樸，節(jié)奏歡快，各組演員在傘頭的指揮下，一會兒成排，一會兒圍圈，隊形變化，穿插有致。

　　城關(guān)秧歌又稱（“鬼拉腿秧歌”、“步步雙”）流傳于洛川城關(guān)鎮(zhèn)。由于表演時突出雙腿向后拉、蹉和顫動，形成輕盈、歡快、活潑的動律特色，給觀眾有種新穎，獨特的感覺。相傳此種秧歌，是城關(guān)藝人們在原有基礎(chǔ)上吸收了東北秧歌的扭、擺特點而形成的。三千年代，東北軍張學(xué)良的部隊駐防洛川，為慶賀西安事變和平解決，他們曾扭起秧歌進(jìn)行抗日宣傳。當(dāng)?shù)乩纤嚾耸艿絾⒌?，大膽地進(jìn)行吸收和借鑒，使全身顫、抖、扭有機(jī)的與拉腿后蹉步結(jié)合起來;產(chǎn)生了新鮮的秧歌動律和形象，并將原有鑼鼓樂改為曲瑣吶、笛子等演奏，以東北民歌小調(diào)進(jìn)行伴奏。但它并不是簡單的生般硬套，而是融合發(fā)展，具有鮮明的地方特色和濃郁的生活氣息，成為當(dāng)?shù)匾环N獨特的秧歌表演藝術(shù)。

　　城關(guān)秧歌表演時，人數(shù)不限，但必須是男女成雙成對，均著傳統(tǒng)戲曲服裝，男扮“相公”，女扮“小旦”。舞者手持各包花燈或彩扇、綢巾、邊扭邊相互挑逗，表現(xiàn)青年男女之間的愛慕之情。另有一人扮丑旦，手持兩根棒褪，往返穿梭于舞隊之間，插科打諢。