遺產編號 ⅲ-5 所屬地區(qū) 陜西·榆林

　　遺產級別 市級 遺產類別 民間舞蹈

　　申報人/單位 榆林市非物質文化遺產保護中心 申報日期 2006

　　“六六旦，綏德漢。高原舞叢葩艷。巧手舞花扇，輕足戲鼓點。扭如風擺柳，行若水漂船。……爆竹鬧管弦，嗩吶綻紅氈。碎步悄然入洞房，誰人焉能辨女男！”

　　看過李增恒表演“踢場子”的觀眾里，至今仍有很多人以為，臺上扮演旦角的是個腿腳利落的老太太。卸了妝，人們不禁驚訝，眼前這個瘦小單薄的老人，竟是個男的。他，就是陜北綏德秧歌的傳承人，人們口中常說的“六六旦”。

　　寧看“六六旦”，不吃油撈飯

　　李增恒生于1928年，“六六旦”是他的藝名，因為他在家排行老六，在秧歌表演中又以旦角聞名，所以人們就給了他這樣的稱呼。在陜北民間，流傳著 “寧看‘六六旦’，不吃油撈飯”的說法。人們?yōu)榱四芸瓷稀傲钡亩藞鲎樱词挂軒资锫坊蚴钦`上一餐油炒撈飯，也覺得值得。

　　李增恒自小喜歡鬧秧歌，他跳的踢場子也叫小場子，是陜北秧歌的一種，參加人數為偶數，多表現男女愛情、生活情趣，格調詼諧而滑稽。那時的女角被稱作“包頭”，全是由男的來扮演的，因為李增恒的個頭比較小，所以只能讓他扮演旦角。

　　1949年，21歲的李增恒第一次與鄰村的林新槐一起跳二人場子，因為他扮演的旦角活靈活現，受到了鄉(xiāng)親們的喜愛。李增恒嗓子不好，主要是跳，那時候很多人都愿意教他，說他跳得好、有悟性。后來，他就一門心思地和村里一個叫閆文斌的老師學了旦角，邊學邊跳，并且一跳就是60年。

　　李增恒在學跳旦角的過程中下了不少功夫。為了學習女性的舉止、動作，幫助表演，他在日常生活中就注意觀察、練習。過去人們買不起鏡子，李增恒就在太陽底下對著自己的影子練。后來他花了3塊錢買了個鏡子掛在家里的門上，晚上從地里回來，就對著鏡子做動作，拿上笤帚當扇子練習。他在村里還學習很多女人走路的樣子，人家在前面走，他就在后面跟著學，學會以后，又和舞臺上、電影里的城市女性的動作特點結合起來，經過研究和學習，他總結創(chuàng)造出了自己的表演方法：走步要走得平穩(wěn)，像水上漂。

　　在刻苦鉆研和努力練習下，李增恒扮演的旦角惟妙惟肖，“包頭”的動作質樸、活潑，包含了農村女性的諸多特點。表演雖有套路，但李增恒即興創(chuàng)造的成分很多，他把陜北姑娘的俊俏、靈巧、含羞、嬌媚表現得機動靈活。

　　邊學邊跳邊摸索

　　據李增恒講，過去看“踢場子”，都要用線把男女觀眾分開，觀眾都要分開，更別說演員了。演員都是男扮女裝，誰也不能看誰，都是聽著鼓點，自己跳自己的。老一輩藝人說，互相瞅的、互相看的都是不正經的，如果一起笑是會被觀眾罵的。

　　1955年，李增恒被當地歌舞團選拔去綏德禮堂演出，歌舞團的同志在排練時提意見說，表演應該有笑容、有表情交流。從那時候開始，李增恒在表演時就開始笑了，之后，觀眾都反映說這樣表演出來的效果非常好。

　　同一年，李增恒進京參加了第一次民間文藝匯演，那是他第一次進入劇場演出，感覺很不一樣。以前表演時，他都是用過年貼對聯的紅紙涂腮紅和嘴唇，那次演出卻有專門的化妝師給他們化妝。李增恒說：“那次演出之后，我們開了眼界，也從綏德弄了一些化妝品，開始在表演時化妝了?！毖b飾的變化帶動了舞蹈形式的創(chuàng)新。李增恒在邊學邊跳的過程中不斷摸索，將原來沒有變化、過于死板的踢場子動作、步法做了一些改動，改動之后的動作靈活了很多。

　　1963年，中央歌舞團邀請李增恒到北京排練大秧歌，并在歌舞團兼任舞蹈課。后來他又在北京舞蹈學院帶了幾個月的課。在教學生的過程中，學生們常問踢場子中的這些動作叫什么，李增恒答不上。后來他問過許多老藝人，但人們也都只會跳，從來沒給起過什么名字。于是，李增恒自費走訪了很多老藝人和專家，征求他們的意見，給每個舞蹈動作起了名字。有了名字，教起學生們就方便了很多，也更利于這門技藝的傳承。

　　“文革”的時候踢場子不讓跳了，到了1982年，為保護一大批散落在鄉(xiāng)野的民間藝術家，榆林地區(qū)成立了民間藝術團，李增恒進入了國家事業(yè)單位，成為了專業(yè)舞蹈演員。后來，李增恒隨榆林民間藝術團應邀出訪法國、德國、瑞士等許多國家進行表演，所到之處均受到熱烈歡迎，還得到了“東方花神”的美譽。李增恒說：“雖然我聽不懂外語，但他們打的手勢我能看懂，都沖我翹大拇指?！?/p>

　　動作好教，韻味難學

　　如今，李增恒已經80歲了，在第二批國家級非物質文化遺產項目代表性傳承人中，他也稱得上是高齡藝人，但在舞臺上，在震天的鑼鼓和喜慶的嗩吶聲中，他靈活的身影甚至讓人們手中的相機捕捉不住。輕盈的舞姿、靈活的動作、豐富的表情……人們在舞臺上看到的，分明是一個嬌羞活潑的陜北小媳婦形象。

　　出名之后的李增恒沒有半點驕傲，樸實的老人對待跟自己學跳秧歌的人很有耐心，不怕麻煩。他說：“只要有人愿意學，我就很樂意教?！钡谴蠖鄶蛋輲煂W跳踢場子的人都只學到動作步伐，卻學不到其中包含的韻味。對此，李增恒有些遺憾。他現在很希望找到個有悟性和耐性的學生，把自己一身的表演技能傳承下去。他說，舞蹈不像音樂，可以錄音，容易收藏，要是能把跳舞的內容都錄下來進行整理，讓人們學著跳，也是好的。他認為由男性來詮釋女性角色往往別有韻味，但現在學旦角的男人越來越少了，男旦的絕技面臨著失傳。他笑指著身邊的一個男孩說：“這娃是北京舞蹈學院大一的學生，他愿意跟我學旦角，托人跟我說了，今年正月初六他就住到了我們家，用放假的時間跟我學。他學得不錯，挺能吃苦，這娃挺好的?！?a target="_blank">