練武之人單學(xué)一招一式并沒(méi)多大用，必須學(xué)習(xí)組合拳才能攻守自如、克敵制勝。古家具辨?zhèn)我彩侨绱?，筆者從多年的實(shí)戰(zhàn)中總結(jié)出一套辨別古家具真?zhèn)蔚摹敖M合拳”，從各個(gè)角度來(lái)分析一件家具的品質(zhì)，判斷其真?zhèn)巍?/p>

　　第一式：看折射。在較強(qiáng)烈的光線下，變換不同的角度來(lái)觀察一件家具各部分木料的折射。由于作偽者會(huì)先對(duì)補(bǔ)配的木料進(jìn)行染色、刻木紋等方式進(jìn)行做舊處理，使其光澤、木紋與原件渾然一體，因此，補(bǔ)配的木料與原件上的木料可能在木紋、色澤方面都一致。但它們對(duì)日光的折射率是不同的，不同時(shí)期的同種木料，其含油量、含樹(shù)脂量不一樣。如果發(fā)現(xiàn)家具有的地方發(fā)烏，有的地方發(fā)亮，這就是破綻。

　　第二式：看表皮。用手或蘸點(diǎn)水的紙巾摩擦木器的外皮，若是老包漿，絕不會(huì)掉色，最多有點(diǎn)浮土和積塵，新包漿遇濕遇潮會(huì)掉色。

　　第三式：看背板、底座。觀察木器的背板、底座、椅面下暗處的包漿顏色是否一致，層次變化是否豐富。如果包漿顏色過(guò)于單調(diào)、無(wú)層次感，呈現(xiàn)整齊統(tǒng)一的舊色，那么，家具是做舊的新仿品。真正的老家具歷經(jīng)幾百年，無(wú)數(shù)次冷熱縮脹，不同人的使用都會(huì)留下各種痕跡，包漿顏色會(huì)相當(dāng)豐富，如油畫(huà)一般。

　　第四式：看四腿四足。觀察四腿四足之間的明暗處包漿過(guò)渡是否合理。一件老家具，各部位的糟朽度不是同步的，腿的糟朽規(guī)律一般是“一長(zhǎng)一短，兩中間”，即其中一條腿糟朽得最不厲害，還有一條腿糟朽得最厲害，兩條腿糟朽程度居中。這種方法屬于從文化角度來(lái)辨?zhèn)危吹氖且患揖叩膩?lái)龍去脈是否有破綻。

　　第五式：看榫卯肩口。觀察家具的榫卯肩口是否嚴(yán)密。如果嚴(yán)絲合縫，外觀又很古舊，那可能是仿品。因?yàn)榕f的木質(zhì)因?yàn)槟甏眠h(yuǎn)、反復(fù)縮脹已經(jīng)漸漸失去活性，會(huì)在各處榫卯肩口出現(xiàn)不同程度的開(kāi)裂、松動(dòng)（剛修復(fù)過(guò)的老家具除外）。

　　第六式：看扶手、腳踏?？捶鍪痔帲òㄗ烂媲把兀⒛_踏板是否有適度磨損。大多數(shù)老家具經(jīng)上百年的使用，都會(huì)留下一些慢性磨損的痕跡。有些不法商人為偽造出這種痕跡，甚至將四個(gè)棖全部做舊，比如連腳都伸不到的地方，卻磨損得很嚴(yán)重，這根本不合情理。一般來(lái)說(shuō)，家具總是有某些部位磨損程度較大，某些地方磨損程度較小。

　　第七式：看“傷疤”。外觀過(guò)于風(fēng)化、殘舊的木器，經(jīng)常被使用的部位會(huì)有一定程度的缺損，毫無(wú)缺失的幾率很小。

　　第八式：看完整性。有些家具如果部件（如扶手、羅鍋棖等）缺失、殘損，席面不可能毫發(fā)無(wú)損。如果席面完整，別處缺失，那么席面一定是后配上去的。如果銅活特別完整，看銅活顏色是否一致，不一致的就是后期配上去的。

　　第九式：看雕工。觀察家具上雕刻的紋飾，揣摩其時(shí)代風(fēng)格是否統(tǒng)一，刀法是否一致。比如一套頂箱柜，有的柜門上雕刻得很生動(dòng)，像乾隆工、葫蘆萬(wàn)代等，但牙板部分的雕工卻粗俗不堪，像晚清風(fēng)格的做法，這就是破綻。

　　第十式：聞氣味。聞家具的氣味，是否有化學(xué)物品或新漆的味道。作偽者會(huì)給新家具刷上桐油、核桃油、牛油等以改變其色澤、包漿，有些甚至用一些化學(xué)物品來(lái)咬腐，盡管事后會(huì)對(duì)表面進(jìn)行去味處理，但只要細(xì)心聞，如果有異味，就是人工做舊。

　　第十一式：看線形。觀察一件家具各處線形，粗細(xì)、方圓是否連貫一致，有無(wú)改制的痕跡。如果一件家具前面的線形優(yōu)美，但側(cè)面、背面都沒(méi)有起線，則是經(jīng)過(guò)改制的。

　　第十二式：看加工痕跡。觀察家具上是否有現(xiàn)代電動(dòng)工具使用過(guò)的痕跡，如角磨機(jī)、電刨子等，如果存在這種痕跡則是新仿家具。

　　第十三式：看流派。熟悉各流派的家具工藝制作特點(diǎn)，利用這些特點(diǎn)去比照、辨別老家具，看其風(fēng)格、手法與其所屬的流派是否吻合。如果一件家具上存在多種流派的手法，那很可能是新仿家具。

　　第十四式：看年代。家具斷代是一門很重要的學(xué)問(wèn)?，F(xiàn)在一些人談明式家具的總體斷代，不同程度地存在著偏早、超前的現(xiàn)象。定為明早期的，應(yīng)為明中晚期，明晚期的其實(shí)是清前期的。大量比較優(yōu)秀的、被定為明式的家具，如果從造型、用料、結(jié)構(gòu)和雕飾的繁簡(jiǎn)程度等方面看都恰到好處，應(yīng)該是清前期的。

　　實(shí)際上，木器斷代方法與其他文物斷代方法是共通的，根據(jù)器物本身攜帶的符號(hào)來(lái)判斷，符號(hào)與某一年代的同類器物身上的符號(hào)重疊的層面越多，就越接近那個(gè)年代。比如雕飾花紋，根據(jù)某一種符號(hào)出現(xiàn)的時(shí)間，可以推測(cè)出家具的年代。

　　第十五式：看輔料。一件家具從木料上常分為主料和輔料兩部分，而且主料與輔料的搭配有一定的講究，如黃花梨的輔料配的是鐵力、杉木，這是正確的;如果輔料用的是別的料，那這件家具就比較新。

　　第十六式：看風(fēng)格。觀察一件家具的年代符號(hào)與風(fēng)格是否一致，也是一個(gè)辨?zhèn)蔚暮棉k法。比如，明代造型的家具就不應(yīng)有清代的工藝，乾隆時(shí)期的家具上不會(huì)有民國(guó)時(shí)期家具的線形、手法，年代與風(fēng)格若出現(xiàn)混亂，那基本上就是新仿的。