錢松巖是我國上個世紀中葉，中國畫大變革時期山水畫代表畫家，他的山水開創(chuàng)了新金陵畫派的新風，當年新金陵畫派能與嶺南畫派、長安畫派形成三足鼎立，錢松巖做出非常重要的貢獻。錢公畫風早年受石溪、石濤影響頗深。但他不拘限于形似，而強調(diào)骨法用筆，喜用雄渾古拙之“顫筆”，自詡為“渾厚沉著”。在運用色彩上更大膽突破、絢麗明艷、五彩斑斕、令人振奮，過目難以記懷。錢公作畫雖把“師古人”為基根，但更注意培養(yǎng)對事物觀察和揣摩。

      經(jīng)歷兩個世紀社會巨變 家國情懷盡訴筆端

 

      出生于1899年、逝世于1985年的畫家錢松巖，如果是一個普通的中國人，那么，他也可以算得上是一個經(jīng)歷豐富的人，因為在橫跨兩個世紀，經(jīng)歷晚清、民國、中華人民共和國的社會劇變中，面對像辛亥革命、抗日戰(zhàn)爭、“文化革命”等諸多政治巨變的人生洗禮，任何一個平凡的人都可以從中演繹出具有歷史性的故事。而作為一位畫家，他所承擔的除了人生的現(xiàn)實以外，還有他的藝術。

      從1923年到1956年，錢松巖先后在多所小學、中學以及美專任教。相對于1957年被聘為江蘇省國畫院畫師之后直至晚年的安定生活來說，錢松巖30年代至40年代的生活是動蕩不安的。特別是抗日戰(zhàn)爭期間，他不僅飽受了生活的顛沛流離，同時，國難給予他心里的感受也直接反映到他的繪畫之中，從而體現(xiàn)出一個傳統(tǒng)型文人畫家的品格與胸懷。

       以山水形象詮釋人文精神 傳統(tǒng)山水畫走進了新時代

 

      錢松巖的山水畫藝術是20世紀中期中國山水畫變革呈現(xiàn)出的異彩。錢松巖將齊白石“似與不似”的丹青法理運用到山水畫上，取象運思、想落天外，使五六十年代的山水畫由場景再現(xiàn)轉(zhuǎn)向了情感的表現(xiàn)，開創(chuàng)了全新的境界。他的繪畫運用暗喻、象征等手法，把紅巖、勁松都賦予了主題思想，用山水形象來詮釋人文精神，使山水境界成為偉大精神投射的遼闊空間，雄健氣魄彌漫全幅。

      錢松巖早年學畫，初學宋元明諸家，后專注于對沈周、石濤、石谿作品的臨摹。因此新中國成立前，錢松巖的藝術面貌多以師法傳統(tǒng)為主。錢松巖深信傳統(tǒng)法度大有發(fā)展的余地，并對創(chuàng)新有著堅定的信念。他曾言：“前無古人才是新。今天不煮夾生飯，明日就無熟飯吃。我如創(chuàng)新不成，開個風氣，后人定能成功!”他放棄了在傳統(tǒng)形式中添加工廠、紅旗、火車的簡單方法，憑借一腔革新中國畫的熱血，找到了以中國傳統(tǒng)山水畫反映社會主義時代精神的新路，開掘了新時代中國畫的獨特意境。


      錢松巖作品越來越受到學界重視 市場價格有待充分挖掘

      錢松巖作品大約是從20世紀70年代后期開始進入流通領域，1986年后進入海外拍賣市場。受江蘇等地藝術史評論家的客觀宣介以及藝術市場的追崇炒作等影響，至90年代中、后期其價位穩(wěn)步上升，屢創(chuàng)佳績。

      在1994年的中國嘉德秋季拍賣會上，錢松巖畫作《紅巖》以49.5萬元人民幣成交。在1997年10月香港朝暉國際拍賣會上，其巨幅山水畫《錦繡山河春常在》以112萬港元落槌。在2005年8月16日江蘇嘉恒拍賣會上，其山水畫《梅園新村》以440萬人民幣落槌。在2012年10月29日，其山水畫《遵義》在中國嘉德的拍出了862.5萬元人民幣。在今年6月4日在北京匡時的拍賣會上，其《黃洋界》以747.5萬元人民幣成交。而錢松巖作品的天價作品是出現(xiàn)在去年的12月4日，在北京匡時的秋拍上，他的《山高水長》拍出了1092.5萬元，這是錢松巖作品首次達到了千萬元成交價，使錢松巖進入千萬元俱樂部。

      從市場行情和發(fā)展趨勢來看，錢松巖作品價位在短期內(nèi)將保持相對平穩(wěn)狀態(tài)，而長期仍將呈漸漲走勢。依據(jù)錢松巖所處的藝術史地位，只要交易時機恰當而且投入價位合理的話，投資收藏其精品真跡應當是能夠保值甚至增值的。

 

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