4月3日下午，在保利香港五周年春拍“中國及亞洲現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)專場”拍賣會上，一幅內(nèi)地當(dāng)代藝術(shù)家曾梵志先生的《面具系列1996No.6》以6500萬港幣起拍，經(jīng)過多輪競價，最終以8900萬港幣落槌，加上買方傭金后的成交價為1.05億港幣。

　　曾梵志創(chuàng)作于1996年《面具系列1996No.6》以群體照相的構(gòu)圖代表著中國小型社會的縮影，無論是在藝術(shù)家創(chuàng)作歷程的關(guān)鍵性或是對于時代群體經(jīng)驗象征，可以稱為是時代的巨作。作品成為該階段最為關(guān)鍵的首件群體肖像，同時也代表了中國當(dāng)代藝術(shù)家們自我覺醒的重要開端。此時，曾梵志不再是模仿西方藝術(shù)家的語言，而是平行對話的創(chuàng)作模式，象征著中國當(dāng)代藝術(shù)史中的重要轉(zhuǎn)變。

　　曾梵志的面具系列在上世紀90年代中后期進入拍賣場，曾參加過1997年中國嘉德秋季拍賣會;2007年5月，曾梵志第一件過千萬的作品于香港佳士得拍出，這也是他1996年的作品《面具系列：11996第8號》，拍出了1264萬港元。

　　除了這張過億元的《面具系列1996No.6》，曾梵志還曾創(chuàng)造過兩次過億元的拍賣成交。一件是《最后的晚餐》，在香港蘇富比2013年秋拍以1.8億港幣（約合1.4億元人民幣）成為中國當(dāng)代藝術(shù)拍賣市場的首件過億拍品。另一件是2013年11月在香港佳士得拍出的《協(xié)和醫(yī)院系列之三》，以1.13億港元成交。

　　當(dāng)尺幅為2.2米寬3.95長的巨幅《最后的晚餐》創(chuàng)下1.8億港元的紀錄時，很多人大惑不解：“13個戴紅領(lǐng)巾的孩子吃西瓜，沒覺得有什么特別之處，為啥值那么多錢”？

　　《最后的晚餐》創(chuàng)作于2001年，是曾梵志最具標志性的“面具系列”的晚期作品，該作品創(chuàng)作完成后直接被著名收藏家尤倫斯夫婦收入囊中。該作品取材于達芬奇的同名作品，展示中國社會在上世紀90年代經(jīng)濟改革時期的面貌，是當(dāng)代中國藝術(shù)中具有代表性的一件作品。

　　曾梵志小時候由于不討老師喜歡，一直沒能入隊，與紅領(lǐng)巾絕緣。這件事成為了曾梵志的心結(jié)，但也為他日后的創(chuàng)作提供了靈感。

　　1995年，曾梵志開始創(chuàng)作戴有紅領(lǐng)巾的油畫：畫中的紅領(lǐng)巾、三道杠、軍綠挎包、鮮花、藍天、飛機，正是少先隊員昂揚向上的標準寫照，但仔細看人物，卻給人深深的失落感。這種反差，是曾梵志自己渴望與未得到之間的反差，也是我們每個人成年后的狀態(tài)與兒時憧憬的反差。

　　從此曾梵志將紅領(lǐng)巾、三道杠作為他畫作中的要素之一。

　　這幅《最后的晚餐》里，紅領(lǐng)巾、三道杠象征著轉(zhuǎn)型前的中國。而《最后的晚餐》原作中叛徒猶大那個位置上，被曾梵志安排了一個不戴紅領(lǐng)巾、而是打著金黃色領(lǐng)帶的人物，曾梵志解釋說：“金色領(lǐng)帶代表金錢，代表西方資本主義。打領(lǐng)帶是1980年代才開始在中國普及的。”可知整幅畫的主題很清楚，就是指中國改革開放、推進市場經(jīng)濟、告別“毛時代”的轉(zhuǎn)型。曾梵志

　　1964年出生于武漢，1991年畢業(yè)于湖北美術(shù)學(xué)院油畫系?，F(xiàn)在為職業(yè)畫家。1990年在湖北美術(shù)館首次舉辦“曾梵志油畫個展”;1993年在香港漢雅軒畫廊舉辦“假面·曾梵志個人油畫展”。