地方天圓，蒼茫其間。在古人的觀念中，天是圓的，地是方的。在河北博物院《戰(zhàn)國雄風(fēng)——古中山國》展廳中陳列著一件將方與圓、天與地相融之美發(fā)揮到極致的藝術(shù)精品——“錯(cuò)金銀四龍四鳳銅方案”。

　　這件器物出土于我省平山縣三汲鄉(xiāng)戰(zhàn)國中山王 墓。銅方案由底座、方形案框和案面組成（出土?xí)r，漆木案面已經(jīng)朽爛），通高36.2厘米，案框邊長47.5厘米，環(huán)座徑31.8厘米，重18.65公斤。銅方案主體造型是四條龍、四只鳳扭結(jié)纏繞形成的半球狀的結(jié)構(gòu)，底座下部有兩雄兩雌四只梅花鹿，昂首側(cè)臥，惟妙惟肖，鹿頭探向外側(cè)，共同承托起圓環(huán)形底座。在底座的弧面上，立有四條神龍，挺胸昂首，分向四方，龍肩伸出雙翼，均向中間聚攏呈半球形，龍的雙尾向兩側(cè)盤桓，尾梢反勾雙角，龍尾盤桓糾結(jié)之間四面各有一只鳳凰，引頸長鳴，展翅欲飛。四條龍頭上各有一個(gè)仿照木構(gòu)建筑挑檐結(jié)構(gòu)制成的一斗二升式斗拱，承托方形案框，完成了案架由圓形底座到方形案面的完美過渡，可謂匠心獨(dú)具，展現(xiàn)出方圓之間的極致之美。整件銅方案以龍、鳳、鹿裝飾，風(fēng)格清新明快，造型復(fù)雜，突破了商周以來青銅器動(dòng)物造型的傳統(tǒng)表現(xiàn)手法，構(gòu)思新穎奇特，內(nèi)收外敞，動(dòng)靜結(jié)合，疏密有致，一幅龍飛鳳舞的生動(dòng)畫卷躍然眼前，體現(xiàn)出原本為北方游牧民族的中山人在對(duì)中原文明兼容并蓄的過程中所迸發(fā)出的想象力與創(chuàng)造力。

　　這件銅方案結(jié)構(gòu)繁復(fù)而嚴(yán)謹(jǐn)，制作工藝精湛。全器各部位分鑄而成，再經(jīng)過精妙的嵌鑄和鉚焊連接，使其外觀渾然一體，絲毫看不出縫隙。據(jù)學(xué)者研究統(tǒng)計(jì)，這件器物是由78個(gè)部件，經(jīng)過22次鑄接、48次焊接制成的。此外，全器的細(xì)部裝飾也極為精致，采用了戰(zhàn)國時(shí)期非常流行的錯(cuò)金銀工藝，所謂“錯(cuò)金銀”，就是按照事先設(shè)計(jì)好的花紋刻出溝槽，再將金片（絲）、銀片（絲）嵌入溝槽內(nèi)，最后將器物表面錯(cuò)平磨光。中山國的能工巧匠們以錯(cuò)金銀工藝將銅方案裝飾得富麗優(yōu)雅，體現(xiàn)出中山國工匠卓絕的工藝水準(zhǔn)和高超的鑄造技藝。

　　銅方案的方形案框內(nèi)邊有沿口，可鑲漆木案面。在一側(cè)沿口上刻有：“十四祀，右使庫，嗇夫郭□，工疥”十二字銘文，記載了器物的制作時(shí)間、制作部門及工匠名稱。由此銘文可知，這件銅方案制作于中山王 十四年（公元前313年），負(fù)責(zé)制器的部門為右使庫，監(jiān)造者姓郭，工匠名疥。古代典籍《禮記·月令》篇有“物勒工名，以考其誠，工有不當(dāng)，必行其罪，以究其情”的記載，就是在生產(chǎn)的產(chǎn)品上刻上工匠或工場(chǎng)名字，這些銘文就像是器物的“身份證明”，為我們傳遞著來自兩千多年前的古人關(guān)于產(chǎn)品“質(zhì)量追溯”的信息。

　　這件精美絕倫的器物是做什么用的呢？案，是我國最古老的家具種類之一，是古人日常放置物品的小桌子，由于當(dāng)時(shí)的人們都是席地而坐，為了適應(yīng)這種坐姿，家具都比較低矮。駐足于這件閃著金銀光澤的藝術(shù)品前靜靜欣賞，思緒也隨之穿越時(shí)空，或許當(dāng)年中山國王伏案辦公，縝密思索，處理政事，休息的間歇，仆人們會(huì)端來“小茶點(diǎn)”放于案上。這件錯(cuò)金銀四龍四鳳銅方案一定是中山國王鐘愛之物，才能和主人一起沉睡地下兩千多年。上世紀(jì)70年代，一經(jīng)現(xiàn)身，便震驚后人。