青瓷又稱為“綠瓷”，是我國(guó)古代生產(chǎn)歷史最悠久的、最著名的的顏色釉瓷器品種。它是在坯體上施以以鐵元素為呈色劑的釉，經(jīng)高溫?zé)坪蟪是嗑G色或青黃色的一種瓷器。我國(guó)的青瓷經(jīng)歷了原始青瓷（始于商代）、早期青瓷之后，一般認(rèn)為在1800年前的東漢時(shí)期進(jìn)入成熟階段。所以，所謂青瓷，一般是指成熟是青瓷。浙江是我國(guó)青瓷的發(fā)源地。根據(jù)地下發(fā)掘出土的實(shí)物證明，遠(yuǎn)在東漢時(shí)期四川就能燒制出相當(dāng)成熟的青瓷。

　　四川考古工作者在發(fā)掘邛窯系中的青羊?qū)m窯址的過程中，認(rèn)識(shí)到：早在戰(zhàn)國(guó)至漢代，在與青羊?qū)m窯址相同的地方，我們的先人就在那里燒制了各種陶器和原始瓷器。

　　中國(guó)古陶瓷研究會(huì)前會(huì)長(zhǎng)，著名古陶瓷研究專家馮先銘先生在《中國(guó)陶瓷》一書中指出：“瓷器燒成于東漢”，并在《漢代墓葬、遺址出土瓷器登記表》中列出了四川五個(gè)出土青釉瓷器的地方，其中有四個(gè)地方屬于邛窯系的范圍。

　　馮先生還在書中指出，四川忠縣蜀漢后期崖墓出土了一件口沿飾有及組褐色點(diǎn)彩的青瓷碗。

　　由中國(guó)古陶瓷研究會(huì)副會(huì)長(zhǎng)汪慶正先生主編、上海辭書出版社出版的《簡(jiǎn)明陶瓷詞典》，發(fā)表了幾幅中國(guó)古代不同歷史時(shí)期的主要瓷窯遺址分布圖，從中可知：三國(guó)、兩晉、南北朝時(shí)期，四川有成都、邛崍、郫縣等八個(gè)地方有瓷窯，僅次于浙江。那時(shí)的長(zhǎng)江以北地區(qū)，只有山東淄博一個(gè)地方有瓷窯。到了隋代，四川發(fā)現(xiàn)瓷窯的地方雖然減少一個(gè)，尚存七個(gè)，但卻成為全國(guó)瓷窯最多的省份，而居全國(guó)第二位的浙江省則只有四個(gè)地方了，這時(shí)臨近的安徽有兩個(gè)地方產(chǎn)生了瓷窯，而江西的瓷窯由原來的一個(gè)增加到三個(gè)——這說明長(zhǎng)江下游燒制青瓷的地理范圍擴(kuò)大了。

　　成都曾家包漢墓和重慶南岸上新街漢墓出土的四系罐，它的造型、釉色皆與浙江上虞縣小仙壇東漢窯址的四系罐相同。其胎釉結(jié)合牢固，釉面無裂紋、?；己?，釉為淡青釉，胎呈淺白色，質(zhì)地堅(jiān)硬細(xì)膩。

　　蜀漢時(shí)期，四川青瓷胎質(zhì)、釉色、造型、紋飾等方面都有顯著提高。無論大件小件器皆拉坯成型、器壁厚薄均勻，質(zhì)地堅(jiān)硬，胎釉結(jié)合牢固。罐的形狀是：罐體不斷增高，上腹?jié)u收，下腹和底相適應(yīng)變得漸大重心由偏上到偏下，無專用蓋（以碗碟代用），均為平底。底部有一圈紫紅色墊燒痕。

　　四川六朝時(shí)，青瓷的器形有壺、罐、碗、盆、釜等，瓷質(zhì)堅(jiān)硬，胎為淡灰白色、釉有姜黃色、青黃色、灰青色及鮮嫩的淡青色等。紋飾有弦紋、水浪紋和獨(dú)特的“米”形葵字紋、松針幾何紋等。大件容器多為手制，內(nèi)壁還有手捺摸拍的凹痕，外壁多有麻布紋、器表規(guī)整;小件食器多用快輪拉坯。器形特點(diǎn)是，壺形為淺盤口、長(zhǎng)頸、鼓腹、平底，口沿較薄，有一凹弦紋;或口沿微斂。碗的內(nèi)底有小瓷塊支釘疤痕。杯的形制與碗略為相同，只是器壁較深。缽為敞口、淺腹、平底。罐器為球腹、平底，有四系或六系，口微敞，肩部有鼓凸的粘接痕。最大的罐高30厘米，腹的直徑為34厘米左右。值得注意的特征是南方青瓷碗、杯、缽多是內(nèi)底有三個(gè)支釘痕，而四川青瓷碗的內(nèi)底有八至十余枚瓷石墊燒留下的支釘疤痕。這是四川裝燒工藝的特色。

　　我國(guó)的雞首壺（又叫雞頭壺、天雞壺）最早出現(xiàn)于三國(guó)末年或西晉時(shí)期，流行于晉至唐初，因以雞頭作流而得名。雞首壺出現(xiàn)之初，稱為“罌”，根據(jù)是：東晉墓中，曾出土有銘文的雞首壺，其銘文為“罌主姓黃名齊之”。

　　作為古陶瓷著名品種之一的雞首壺在全國(guó)各地均有出土，不同時(shí)期不同地區(qū) ,器型大同而有異，存世量極少。

　　南朝時(shí)成都青羊?qū)m窯亦生產(chǎn)青釉雞首壺，大肚小口，大約2比1,高28厘米左右，盤口高頸，壺身較長(zhǎng)，雞冠高聳，后有園股型把手或龍嘴型圓股型把手，壺身往往刻劃蓮瓣紋飾，胎質(zhì)細(xì)，呈色淺灰，有白色化妝土，釉色青中帶黃，有透明的玻璃質(zhì)感，釉面有冰裂紋，盤口釉面有剝蝕痕跡，雞首為實(shí)體，并不與壺身相通。陳麗瓊先生說，“東晉的四川青瓷與江浙一帶的相同點(diǎn)極多，相異點(diǎn)亦較突出。以雞首壺為例，外地多把雞首流、橋形系和龍把柄設(shè)在肩的水平線”，而四川的”雞首流嘴卻是向上翹起，雞首靠頸邊”。此外還有其它區(qū)別。

　　在二千多年的漫長(zhǎng)歲月中，青釉瓷一直是我國(guó)生產(chǎn)的主流產(chǎn)品，歷代都有大量燒造，并出現(xiàn)過不少以專燒青釉瓷而聞名于世的瓷窯。晉代浙江溫州一帶甌窯所生產(chǎn)的“縹瓷”，唐代越窯“的千峰翠色”，都是我國(guó)歷史上青釉瓷器的著名佳作。宋代汝窯的“淡天青色”，官窯的“粉青”，龍泉窯的“梅子青”、“豆青”，耀州窯的“橄欖綠色”，釉質(zhì)溫潤(rùn)，美若古玉，成為后世摹仿的楷模。

　　早在南朝晚期至隋，四川邛窯就首先開創(chuàng)了在青釉中加入富含五氧化二磷的草木灰，使青釉變成了呈乳濁狀的青綠釉，爾后，普遍應(yīng)用，質(zhì)量和施釉工藝也已經(jīng)達(dá)到很高的水平。

　　1936年，華西大學(xué)古博物館的中外考古專家，專程到邛窯遺址調(diào)查，并收集大量邛窯陶瓷標(biāo)本器物和殘片，進(jìn)行理化測(cè)試分析，過后，美國(guó)專家葛維漢先生撰寫了《邛崍?zhí)掌鳌芬晃?。在此之前，葛先生為了寫《邛崍?zhí)掌鳌愤@篇文章，又專程去歐、美訪問了一系列的博物館。在大英博物館和加拿大多倫多的皇家安大略博物館都發(fā)現(xiàn)了“與邛窯出土遺物極為相似”的各種瓷片。葛先生在文章中這樣寫到：邛瓷在“釉色方面有深藍(lán)、紫以及淡藍(lán)、青藍(lán)、灰藍(lán)等，還有小花點(diǎn)或綠蘭點(diǎn)釉色，其風(fēng)格極似宋代的鈞窯產(chǎn)品。有些灰、綠、淡綠、黃、淡黃的釉色，可能與‘龍泉窯’有一定關(guān)系。”

　　也是在1936年，有一個(gè)叫羅希成的先生在上?！睹佬g(shù)生活》雜志上撰文說：“不意去歲邛崍縣掘出唐代廢窯數(shù)處，獲品近萬件，而完整者，僅百分之一而已。其中行色頗多且間有字文，其釉色有如鈞窯者，有如汝窯者，有如龍泉大觀綠等者，亦有三彩者，色白固無論亦。由此觀之，亦可謂宋代之鈞、汝諸窯之釉色、均胎襲邛窯而來，此種發(fā)現(xiàn)，不獨(dú)于蜀文獻(xiàn)上有極大之價(jià)值，而于吾國(guó)瓷學(xué)之沿革上，亦有其重要意義也。

　　希成先生于1936年掘唐代邛窯達(dá)“數(shù)處”之多，“獲品近萬件”，其中，獲完整器達(dá)近百件。面對(duì)如此數(shù)量巨大的有明確紀(jì)年的邛窯瓷器，在鑒賞之后做出上述結(jié)論絕非沒有事實(shí)根據(jù)。原載于《風(fēng)土雜志》1948年二卷二期的《蜀故別錄》說：“邛窯影響宋瓷甚巨，鈞汝諸窯，可為例證，論者不知?！笨上Ш笕藳]有以此為線索，深入考察、研究……筆者將一些精美的邛窯瓷片與鈞窯、汝窯瓷片相比較，深感羅先生言之有據(jù)、言之有理。

　　青釉瓷中，有“秘色瓷”之說。所謂“秘色瓷”是指晚唐時(shí)開始燒造、五代時(shí)達(dá)到高峰的越窯青瓷精品。但據(jù)《唐氏肆考》所載：唐末前蜀王王建，報(bào)送“朱梁”（后梁太祖朱全忠）的信物中就有秘色瓷。王建在信中說：“金棱含寶碗之光，秘色抱青瓷之響”。據(jù)此推理，四川邛窯也燒制了“秘色瓷”。

　　人們通常將越窯青瓷中的精品叫做“秘色瓷，其實(shí)，不盡然?！懊厣睉?yīng)該是指稀見的顏色?！懊厣本烤故侵负畏N色調(diào)，有待考證。有這樣一種觀點(diǎn)：“唐代越窯崇尚玉的質(zhì)感，其釉色為艾色（即針灸所用艾絨的色澤），基調(diào)是青中閃黃。五代晚期至北宋初才轉(zhuǎn)為青綠色。因此，艾色似為秘色的色調(diào)?！睙o論是“青中閃黃”也好，還是“青綠色”也罷，在多次親眼見過四川出土的玉質(zhì)感特強(qiáng)的“艾色”瓷片之后，我深信，四川當(dāng)時(shí)確實(shí)能燒制出“秘色瓷”瓷來。重慶市博物館藏就有一件“秘色瓷”器，是成都中青羊?qū)m窯的產(chǎn)品。早在1931年傅振倫先生在《四川古代的陶瓷器用》中曾經(jīng)提到：“徐森玉先生有秘色牡丹瓷碟，徑二寸許，玲瓏可愛?！币陨闲畔?，是值得我們高度重視的。

　　總之，我認(rèn)為，四川青瓷的發(fā)展歷史表明：唐宋以前，四川地區(qū)不僅是全國(guó)主要的產(chǎn)區(qū)，而且，青瓷質(zhì)量之精美也是可以大書特書的。

　　近幾年來，由于古代四川青瓷特別是邛窯青瓷的精美品質(zhì)逐漸被人們廣為認(rèn)知，喜愛收藏古代四川青瓷的收藏愛好者日增，真正的四川青瓷精品已十分罕見，而且價(jià)格不菲。于是，外省某些地區(qū)仿制水平較高的假冒“六朝青瓷”較多地進(jìn)入成都古玩市場(chǎng)，以假充真，蒙騙他人。目前，出現(xiàn)在成都及四川各地古玩市場(chǎng)上的假冒“六朝青瓷”的主要破綻是：壺、罐造型普遍比真品偏重、偏瘦，偏修長(zhǎng)，器物腹身幾乎不見棕眼、縮釉和窯粘;餅形底足過于規(guī)整，底足邊緣看不出浸釉（即蘸釉）工藝留下的手抓痕跡，有刻、劃紋飾的器物筆道粗糙，有的筆道兩邊甚至還殘留刻、劃造成的胎土殘?jiān)?，且有棱有?青釉雖有深淺變化，但色偏姜黃，集釉處過多，過濃，釉水?；潭忍?，與真品相比較，光澤太強(qiáng)，魚子紋開片太過顯露，缺乏爆裂感和自然剝釉;人為加工出的土斑、土銹、水銹等“包漿”也不自然。所有這些，都是收藏愛好者應(yīng)當(dāng)高度警惕和注意鑒別的。（文章僅代表作者個(gè)人觀點(diǎn)）