仿元釉里紅開光花鳥罐

　　歷來元青花、釉里紅瓷器以其獨(dú)特的藝術(shù)魅力讓人傾倒，這主要取決于元代青花、釉里紅的燒制成功開創(chuàng)了以鈷、銅著色劑為釉下彩繪瓷器的先河。但是，我們?cè)谙埠迷嗷?、釉里紅瓷器的同時(shí)，要以平常心態(tài)去正確認(rèn)知它，否則會(huì)“走火入魔”，誤入歧途。最近幾年，筆者有幸參與了多次元代彩瓷研討會(huì)和藏品鑒定，看后的確令人擔(dān)心，有的藏家收藏的“元代青花、釉里紅瓷器”用幾卡車也難以拉下，并聲稱：“我的藏品屬某某窯口，不是景德鎮(zhèn)產(chǎn)品”;有的藏家更稱“藏品是家中祖?zhèn)髦铩薄?/p>

　　元代青花瓷器的燒造歷史不過20年左右，產(chǎn)量不大，存世不多是不爭(zhēng)的事實(shí)。況且當(dāng)時(shí)鈷料進(jìn)口有限，非常昂貴（1克黃金換不到1克鈷料）。流散民間的元代青花、釉里紅傳世品不能說沒有，但數(shù)量不是有些人想像中的那樣多，現(xiàn)市場(chǎng)上的這類瓷器99%都是景德鎮(zhèn)20世紀(jì)70年代末至今的仿制品。

　　仿制品的緣起

　　十年“文化大革命”給中國(guó)帶來了空前的劫難，尤其在文物方面更為突出。20世紀(jì)70年代末，“文革”結(jié)束，全國(guó)開展了以縣級(jí)單位為基礎(chǔ)的文物收購(gòu)保護(hù)工作，搶救劫后余生的民間流散文物。70年代末到90年代，國(guó)家文物部門對(duì)館藏文物進(jìn)行了多次調(diào)撥、調(diào)劑工作，一些研究?jī)r(jià)值高的珍貴文物由小館調(diào)劑到國(guó)家大館收藏。為了此項(xiàng)工作的順利進(jìn)行，應(yīng)被調(diào)單位的要求，國(guó)家撥出專項(xiàng)經(jīng)費(fèi)，指令相關(guān)的科研單位進(jìn)行被調(diào)文物的復(fù)制，以滿足被調(diào)單位展覽工作的需要。復(fù)制工作主要落在千年瓷都景德鎮(zhèn)， 70年代末，景德鎮(zhèn)一些科研機(jī)構(gòu)就開始復(fù)制和仿制。當(dāng)時(shí)仿制一件瓷器，最少也得燒10件，出窯后挑一兩件給原調(diào)撥單位，余下的被一些精明好古人士高價(jià)買得，后來有的復(fù)制品在海外拍賣會(huì)上以驚人的高價(jià)拍出，給仿、復(fù)制單位和中間人帶來了豐厚的利潤(rùn)，導(dǎo)致后來景德鎮(zhèn)古陶瓷仿、復(fù)制業(yè)的全面復(fù)蘇。1984年起，景德鎮(zhèn)陶瓷館在東風(fēng)瓷廠陶瓷研究所開始仿制元青花。這一時(shí)期的復(fù)制品由于有專項(xiàng)資金扶持，對(duì)產(chǎn)品要求也高，加上已過去了二三十年的時(shí)間，易與真品混淆。

　　元代青花、釉里紅瓷器的產(chǎn)地

　　景德鎮(zhèn)燒造陶瓷的歷史最早可追溯到隋代，宋代陶瓷業(yè)漸興，使后來一個(gè)個(gè)新品種瓷器不斷脫穎而出。全國(guó)各地甚至部分海外能工巧匠聚集景德鎮(zhèn)，終打造出元代晚期釉下彩瓷——元代青花、釉里紅瓷器。

　　有的藏界朋友認(rèn)定青花、釉里紅瓷器不是景德鎮(zhèn)窯燒制，屬外地偏窯口產(chǎn)品，有的并出具了“權(quán)威人士”的鑒定證書。眾所周知，一個(gè)窯口的確立是要經(jīng)過嚴(yán)謹(jǐn)?shù)?、科學(xué)的考古調(diào)查、發(fā)掘，而鑒定又是建立在科學(xué)的考古發(fā)掘基礎(chǔ)上的。元代只有景德鎮(zhèn)才能燒造青花、釉里紅瓷器，這一判斷得到了考古發(fā)掘和文物研究的有力支持，不能想當(dāng)然地輕易推翻。