戰(zhàn)國耳杯。圖\記者 宋國強(qiáng)

西漢耳杯。圖\記者 宋國強(qiáng)

漢代樽底殘件。圖\記者 宋國強(qiáng)

西漢削竹刀。圖\記者 宋國強(qiáng)

西漢早期的案。圖\記者 宋國強(qiáng)

        展陳預(yù)覽

        海南省博物館特約

        古拙簡約的形態(tài)是時代雕琢出的雅致，沉穩(wěn)內(nèi)斂的著色是千年歷練后的風(fēng)韻。

        2017年初，兩位漆器收藏家——江蘇揚(yáng)州的王建中、美籍華人姜雷向省博物館捐贈了5件漆器文物。其中，王建中捐贈了漢代的耳杯以及樽的底座殘件;姜雷捐贈了漢代“案”、一把置于漆器劍鞘內(nèi)的削竹刀以及一個戰(zhàn)國時期的雙耳杯。

        這些漆器文物年代久遠(yuǎn)且頗具有代表性。省博物館征集部主任王輝山表示，在此之前，省博物館館藏文物中尚未擁有一件漆器文物，這5件漆器文物的捐贈填補(bǔ)了博物館在該類文物收藏上的空白。

        捐贈儀式上，5件漆器被一字排開，陳列在展示臺上，離近端詳，有些龜裂的外表、暗沉的色澤還有意蘊(yùn)尤深的花紋……承載著數(shù)千年歷史的文物安靜地講述著它所來自的那個朝代的故事。

        雙耳杯再現(xiàn)生活情趣

        此次捐贈的5件漆器中有兩件都是耳杯，一件是王建中捐贈的純色西漢耳杯;一件是姜雷捐贈的裝飾有花紋的戰(zhàn)國耳杯。橢圓形的杯身兩側(cè)有著對稱的厚“耳朵”手柄，杯底較平。這種“耳杯”在出土的戰(zhàn)國、秦、漢時期各種漆器中見到的最為頻繁，數(shù)量也最多。一些證據(jù)可以證明此器皿在戰(zhàn)國、秦、漢時期已被稱為“杯”：河南信陽長臺關(guān)出土的物疏簡牘，其上記有“其木器：杯豆三十，杯三十”。湖南長沙馬王堆出土物疏簡牘185“幸酒杯十五”，簡192、193上分別記有“幸食杯五十”。實(shí)際出土的很多漆杯上都書有“君幸酒”“君幸食”，與物疏簡牘所記相互印證。

        “我們常說‘曲水流觴’，這個杯也是這里的‘觴’?！蓖踅ㄖ薪榻B，有學(xué)者根據(jù)《楚辭·招魂》中“瓊漿密勺，實(shí)羽觴些”，稱其為“觴”。以往學(xué)者認(rèn)為杯多為酒具，其實(shí)，杯既可作酒具，也可以作為食器。如《史記·項(xiàng)羽本紀(jì)》中記載：“幸分我一杯羹”，杯大者為食器，杯小者為酒器。

        兩位收藏家捐贈的兩只耳杯也頗能反映兩個時代的漆器制造工藝水準(zhǔn)?？奈鳚h耳杯光澤度較好，木胎外的漆層坯更加均勻，雖杯身上有些斑駁痕跡，但造型靈動、表面光滑;而戰(zhàn)國的這只杯黑色器身上繪有紅色紋飾，坯則相比更厚，據(jù)介紹，它身上所裝飾的花紋是用礦物顏料——朱砂描繪的楚國的菱形紋飾。

        “相比起來，戰(zhàn)國漆器的漆層厚，而到了漢代，漆藝發(fā)展得更加成熟。可以說，中國的漆器在戰(zhàn)國至宋代時最為鼎盛，特別是宋代，可謂達(dá)到了巔峰，當(dāng)時漆器的器形和瓷器基本是一致的?！蓖踅ㄖ姓f，這只西漢耳杯以金絲楠木為胎體，防腐防蛀。

        王族追捧漆器物件

        “漆器的原料和工藝也注定了它的使用者多為皇家王族?！蓖踅ㄖ姓f，許多人在采集生漆時會發(fā)生過敏現(xiàn)象，所以當(dāng)時的“大漆”即生漆本身的產(chǎn)量就不高。制作一個漆器，一個好的木胎外要涂好幾層漆，而涂完一層需要放進(jìn)陰干房中進(jìn)行晾干的程序，陰干一層需要半年左右的時間，因此，制作一個漆器十分耗時。

        《史記·滑稽列傳》中曾記載：“二世立，又欲漆其城。優(yōu)旃曰：‘善。主上雖無言，臣固將請之。漆城雖于百姓愁費(fèi)，然佳哉!漆城蕩蕩，冦來不能上。即欲就之，易為漆耳，顧難為蔭室?！谑嵌佬χ?，以其故止?！碑?dāng)年秦二世登基后，曾下令把咸陽城墻都涂上大漆，但后來并未實(shí)現(xiàn)，原因并不是沒有那么多大漆，而是沒有如此之大的陰干房。

        我們能夠從另3件漆器文物上領(lǐng)略到當(dāng)時“富貴”生活中的情趣。漢代小方幾——案的形狀為長方形，四周及中間以朱砂涂成紅色，其余為黑色。案的表面已是斑駁、龜裂，由于年代久遠(yuǎn)，平整的案也出現(xiàn)了變形。仔細(xì)觀察，案下方的四個角有凹陷處。原來，這只是案的臺面部分，原本還應(yīng)該有四個案腿，但已與臺面分離。案在當(dāng)時的作用就相當(dāng)于今天的餐桌，用來放置餐具。

        “這把削竹刀算是文房用品。”姜雷介紹，漢代的鐵制文具刀用來削竹子，而這竹子就是當(dāng)時的“紙張”。鐵制的刀具早已生銹，緊緊地嵌在了漆器刀鞘中。

        另有一件圓形的物件，外圈髹涂紅丹砂漆，因時間久遠(yuǎn)，已成深棕色;中間髹涂黑色漆并繪以紋飾?！斑@是一個樽的底盤”王建中說，樽是一種酒器，經(jīng)常與勺、杯共出，它不僅可以用來盛酒，也可以被用來盛放食物。

        “這個底盤中間的花紋是漢代的典型花紋。翻滾著的云氣是反映著道教文化的云氣紋，而底盤上的這個花紋是云氣紋的變形?！蓖踅ㄖ姓f。

        漆器保存成難點(diǎn)

        據(jù)了解，人們生活中可以看到的漆器文物的數(shù)量遠(yuǎn)遠(yuǎn)少于青銅器、陶瓷器等，這其中很重要的一個原因就是漆器對保存條件有著嚴(yán)苛的要求。

        很多漆器需要在一出土?xí)r就被完全浸泡在水中，否則就會腐朽。“我們說漆器保存時有一句話‘干千年、濕萬年，不干不濕就幾年’，所以這也是為何一些出土于南方墓穴遺址中的漆器因?yàn)槌Ｄ杲菰谒?，而比北方一些‘干’坑出土的漆器文物，在出土那一刻時品相要好。”王建中介紹，而對于已經(jīng)出土的漆器文物來說，“脫水”成為了能否完好保存的關(guān)鍵。

        “在漆器出土后立即通過多道工藝進(jìn)行脫水，這樣就能讓其保存下來，這并不是件容易的事，所以今天能夠看到的漆器都算得上是‘碩果僅存’?！币舱?yàn)槠崞鞯碾y保存，許多漆器文物的價值都很高。

        脫水后的漆器重量上大大減輕，形象地來說，這些漆器就好像是脫水蔬菜。這也是為何這幾件捐贈品雖然是實(shí)木制造，但分量卻并不重。