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新世紀(jì)中國藏家占醒目席位

2016-12-21 16:43:50 作者：歐陽春艷來源：長江日報(bào) 已瀏覽次

　　前不久，《華盛頓郵報(bào)》年度最佳非虛構(gòu)作品《誰在收藏中國》中文版面世。

　　該書的兩位作者，卡爾·梅耶此前是《紐約時報(bào)》一名社論作家，謝林·布萊薩克則是一名擁有藝術(shù)史學(xué)位的紀(jì)錄片制片人。他們研究了大量個人書信、文件、歷史記錄，還有一些主要人物的回憶錄，以此梳理出了一部關(guān)于中國文物流失的百年紀(jì)實(shí)作品，并由此探尋中國國寶回歸的曲折之路。

　　1935年，龍門石窟《帝后禮佛圖》被大都會藝術(shù)博物館的普愛倫鑿成碎片運(yùn)至美國。博物館最終完成了碎片的拼接和修復(fù)，但某些細(xì)節(jié)已經(jīng)永遠(yuǎn)消失在歷史之中

　　日前，本報(bào)記者對該書譯者、國家文物局博物館與社會文物司副司長張建新進(jìn)行專訪。張建新畢業(yè)于北京大學(xué)東語系，長期從事中外文物、博物館交流工作。他個人不太贊同高價(jià)回收中國流失到海外的文物，但也樂見中國收藏者、收藏家走出國門，促進(jìn)流失文物回國，促進(jìn)更多更正常的文化交流。

　　揭示文物販子的罪惡

　　2004年，在敦煌舉辦的一個研討會上，敦煌研究院院長樊錦詩提出，海外博物館應(yīng)該歸還從敦煌遺址拿走的所有文物。這幾乎是一件不可能完成的任務(wù)，因?yàn)樗鼈円焉⒙溆谑澜绺鞯氐氖畮滋幨詹氐亍！墩l在收藏中國》一書中，兩位作者詳細(xì)介紹了美國人蘭登·華爾納用膠水揭取敦煌壁畫的罪惡過程，較之余秋雨在《文化苦旅》中揭示的細(xì)節(jié)更豐富。

　　中國流失海外的文物中，龍門石窟雕像同樣極其珍貴。根據(jù)美國作者的研究，當(dāng)年經(jīng)營龍門石窟雕像的最重要古董商竟是一位中國人，他叫盧芹齋。在今天的中國人看來，盧芹齋是西方掠奪中國藝術(shù)的主犯，而他的歐美客戶則把他視為“外來中國仆人”。

　　盧芹齋是浙江人，1902年他作為廚師乘船前往巴黎。幾年后他在法國開辦了一家小畫廊經(jīng)營古董等藝術(shù)品，起初他只從歐洲進(jìn)貨。到了1911年，他分別在北京和上海設(shè)立了辦事處，從而有可能獲得一些重要文物，許多東西源于宮廷。

　　經(jīng)營初期，盧芹齋向歐洲收藏家出售中國瓷器文物。隨著第一次世界大戰(zhàn)在歐洲爆發(fā)，盧芹齋開始向有錢的美國人兜售中國佛教雕塑藏品。他還把自己的經(jīng)營重點(diǎn)轉(zhuǎn)移到了美國，在紐約第五大道開設(shè)了一家畫廊。1926年，盧芹齋對位于巴黎庫爾塞勒路的一棟19世紀(jì)聯(lián)排別墅進(jìn)行修繕，將其改造成一座中國佛塔式的5層紅色建筑。最終，盧芹齋成了20世紀(jì)最重要的中國藝術(shù)古董商。

　　整個20世紀(jì)30年代期間，盧芹齋構(gòu)建了復(fù)雜的買家和探子網(wǎng)絡(luò)，使他不僅有能力購買佛教雕塑，還能夠買到源于盜墓的整套玉器和青銅器，以及遭受破壞寺廟的壁畫。

　　《誰在收藏中國》一書通過描述這些“小人物的大罪惡”，勾勒出一條重要的文物流失海外軌跡。

　　美國博物館的中國文物“藏寶圖”

　　非法流失海外的中國文物，如今下落都在哪里？《誰在收藏中國》一書里，兩位美國作者在詳細(xì)調(diào)查的基礎(chǔ)上，列出了一份北美博物館的中國文物“藏寶圖”。其中，部分美國博物館收藏的中國文物數(shù)量之多、藏品的珍貴程度等令人咋舌。

　　美國自然歷史博物館擁有大量中國辛亥革命前的藏品，從古代陶瓷、青銅器到鴿子哨、蛐蛐罐等平凡的小玩意，其內(nèi)容之豐富數(shù)北美之最。1901年，該館研究員貝特霍爾德·勞費(fèi)爾率隊(duì)前往中國考察。1904年4月，勞費(fèi)爾起航離開中國時，先后分9批運(yùn)送了總計(jì)305箱物品，包括了7500件文物、500冊古籍善本以及500個蠟筒唱片。

　　美國大都會博物館的中國書畫收藏始于19世紀(jì)70年代末，是世界最主要的中國書畫收藏機(jī)構(gòu)之一，所收藏的中國書畫作品橫跨唐朝與清朝。1902年，希伯·畢肖普向博物館捐贈了1000余件中國玉器，這批玉器主要是清代玉器，其中不乏制于乾隆年間的精品。之后，紐約收藏大家本杰明·奧爾特曼又向博物館捐贈了他所收藏的大量中國瓷器、琺瑯器和鼻煙壺，其中僅鼻煙壺就有近兩百件之多。

　　該館的明星藏品為《帝王禮佛圖》，系龍門石窟賓陽中洞東壁上的浮雕。1935年，它們被任職大都會藝術(shù)博物館的普愛倫勾結(jié)古董奸商岳彬盜鑿成碎片運(yùn)至美國，博物館最終完成了碎片的拼接和修復(fù)，使其成為亞洲展廳中的驕傲。

　　中國有望成為吸引文物回流之地

　　《誰在收藏中國》的兩位美國作者花費(fèi)了大量筆墨描述中國文物百年流失的過程、細(xì)節(jié)、相關(guān)人物等等，但在全書的后記中，他們也不得不正視一點(diǎn)——隨著中國市場經(jīng)濟(jì)的崛起，這些情況已發(fā)生了巨大變化：

　　中國本土的收藏家越來越多，有實(shí)力的買家常常讓世人為之驚詫。類似劉益謙一類的實(shí)力藏家，他們不僅出于個人興趣收藏中國珍品，也在客觀上促進(jìn)了流失文物回歸中國。此外，一些中國政府部門，尤其文物保護(hù)部門，對中國流失文物更加上心，出手收集也十分果斷。法國藏家高美斯與中國某些地方政府達(dá)成的有效合作，促進(jìn)了不少珍品回流。

　　數(shù)年前，杭州市政府聯(lián)合中國美院，買下7010件德國包豪斯風(fēng)格作品，其影響更大。原因有二：一是這筆投資并非像以往那樣，只盯住中國文物，其二，所買作品體現(xiàn)了1850年以來西方近現(xiàn)代設(shè)計(jì)史的發(fā)展和演變，是西方近現(xiàn)代設(shè)計(jì)史的重要物證。這個舉動有了“中國收藏世界”的意味，因此比以往更讓人矚目。

　　據(jù)美國學(xué)者調(diào)查，早在20世紀(jì)70年代末至80年代初，一些以前不為人知的陶瓷、藝術(shù)品，就開始現(xiàn)身香港荷里活道的時髦古董店。在蘇富比和佳士得拍賣公司的帶領(lǐng)下，“宮廷”標(biāo)簽很快變成了文物藝術(shù)品拍賣的法寶。20世紀(jì)90年代，隨著中國嘉德、保利國際拍賣公司等中國本土拍賣企業(yè)在北京、上海雨后春筍般地涌現(xiàn)，中國的藝術(shù)市場煥然一新，茁壯成長。

　　兩位作者還甚至引用了一位業(yè)內(nèi)采訪對象的話：“20世紀(jì)90年代期間，中國文物商店或拍賣行的買家，主要是外國人或來自中國香港的古董商、收藏家。2000年標(biāo)志著中國收藏家、博物館真正開始征購藝術(shù)品。而中國文物，也開始回流祖國。目前，來自中國的收藏家和古董商，已成為世界各地中國藝術(shù)拍賣會上的統(tǒng)治力量?！?/div>

　　難怪他們在本書的后記中贊嘆道，“跑道已經(jīng)準(zhǔn)備就緒”，在新的世紀(jì)里中國收藏者會占有醒目的一席。