德魯奧拍賣行所在地街景

　　當代藝術(shù)現(xiàn)在正在一個全球一體化的扁平市場上交易，數(shù)以百計的經(jīng)銷商、藝術(shù)家、收藏家和策展人把這個市場當作了地球村。于是常常會出現(xiàn)這樣的情況：一位柏林經(jīng)銷商代理了一位日本藝術(shù)家，并且把他的作品帶到了巴塞爾邁阿密藝術(shù)博覽會；在那里，來自波多黎各的收藏家買下了作品，然后運到他在巴黎的度假屋。

　　另一個事實是，不同區(qū)域的藏家卻有著不同的“口味”，比如在北京中國書畫占據(jù)半壁江山、巴黎對古董的偏好以及紐約戰(zhàn)后藝術(shù)的蓬勃……這一切，通過拍賣這個二級市場看得尤為明顯，無論是從拍品結(jié)構(gòu)，還是策略上，拍賣行的每場拍賣都密切留意所在區(qū)域藏家的喜好以及最新變化。而這之前，整個區(qū)域的市場聯(lián)動，是專場拍賣組織、招商必不可少的前提。本刊試圖從香港、巴黎、倫敦、紐約這四個最重要藝術(shù)中心所代表的區(qū)域近些年來的表現(xiàn)，解讀全球市場的區(qū)域化特征。

　　歐 洲的第二大交易中心——巴黎一直位居全球藝術(shù)市場的第四位，通常占全球成交總額的5% - 8%間徘徊。相對于倫敦和紐約，巴黎作為一座歷史古城，在拍賣市場有長達100多年的交易歷史，但巴黎藝術(shù)品交易的繁盛并不完全仰賴于超高端藝術(shù)品的交易，巴黎一星期的成交額可能不過紐約一個晚上成交總額的十分之一。盡管如此，作為印象派和現(xiàn)代主義藝術(shù)的世界交易中心，巴黎不時出現(xiàn)出自老家族舊藏的精彩作品。在亞洲文物方面，法國至今仍是亞洲收藏家不可取代的“淘寶”圣地。十九世紀末期、二十世紀初期許多中國和亞洲重要文物通過文化、宗教、貿(mào)易交流和戰(zhàn)爭等不同管道進入了法國，如今在中國收藏家興起，中國和亞洲文物在國際市場頻創(chuàng)高價、屢屢登上報紙重要版面的背景下，吸引了許多法國老家族成員將置放閣樓多年、原以為不值錢的中國器物拿到拍賣行鑒價和拍賣，許多精彩佳作因此浮出水面。法國市場的獨特魅力不僅老東西多，而且估價也多半偏低，格外具有吸引力和競爭力。除此之外，其實拍賣活動不只集中在巴黎而已，各大小拍賣行遍布法國各地，最近幾年創(chuàng)下天價記錄的中國文物絕大多數(shù)在巴黎以外的城市出現(xiàn)和拍賣。值得一提的是，為了提高法國藝術(shù)市場在藝術(shù)全球化發(fā)展下的競爭力，2013年，法國國會順應(yīng)民意，將從歐盟以外國家進口過來的藝術(shù)品稅率從原來7%下降為5.5%。在當前的全球環(huán)境下，法國市場的獨立性顯得有相當大的優(yōu)勢。在過去一年中，全球藝術(shù)市場放緩，但主要影響了倫敦，紐約等市場的表現(xiàn)。法國藝術(shù)市場并不是這其中的一部分，它表現(xiàn)出很強的抵御市場不確定性的能力。

　　法國擁有一套非常嚴格的監(jiān)管藝術(shù)市場的體制，包括拍賣師的從業(yè)資格，藝術(shù)品真?zhèn)蔚蔫b定都涵蓋在嚴格的監(jiān)管中。在法國，只能等到上一任拍賣官宣布退休，繼任者才有可能購得其拍賣師資格，且拍賣師有非常嚴格的執(zhí)照審核考試。在很多國家只要提交申請即可注冊成為拍賣行，而在法國重新申請一家新的拍賣行，幾乎是不可能的事情。法國也是世界上要求拍賣行及畫廊對藝術(shù)品的真?zhèn)巍㈣Υ秘撠?zé)的唯一一個國家，有相應(yīng)的專家委員會監(jiān)督。這套非常完善的制度，雖然非常有效地保護了市場的秩序和買家的利益，但另一方面卻降低了市場的活躍度，尤其對于外來參與者，條條框框過多，很大程度上制約了他們參與的熱情。法國的交易非常大，是非常古老的交易中心，其市場也非常成熟，藝術(shù)市場一直以來都是非常繁榮的，但在成交總額上卻要差倫敦很多，許多法國市場人士將原因歸結(jié)于法國的政策和稅制，使得人們在有選擇權(quán)的時候，大金額的作品更傾向于放到倫敦去銷售。

德魯奧正在進行的拍賣現(xiàn)場

　　現(xiàn)當代藝術(shù)支撐起超高端市場的頂棚

　　以巴黎為代表的法國本地市場非常繁榮，但過去，這里的國際化程度并不像倫敦和紐約那么高，給人感覺相對封閉。無論是拍行或者其他機構(gòu)，都沒有非常想要對外擴張的野心。似乎非常滿足于本國的‘自給自足’。但近年來常有不少藝術(shù)從業(yè)人員反應(yīng)：在國際化浪潮的大趨勢沖擊下，似乎誰也不能從容地堅守自己的陣地。

　　回顧2000年以來的拍賣紀錄，一位在市場上罕見異常的古典大師盧卡斯·克拉納赫（Lucas Cranach）作品在2000年以262萬歐元，這一在當時看來是天價的價格成交（《Vénus et l'amour voleur de miel》，2000年12月4日，于巴黎Rieunier Bailly Pommery拍賣行），接下來的幾年法國的高端藝術(shù)市場略顯矜持，直到2006年，得益于全球拍賣行巨頭佳士得和蘇富比的推動，巴黎拍賣場上開始頻頻傳來超越百萬美元的捷報。除了屈指可數(shù)的幾例以外，到2010年的十年間，巴黎規(guī)模最大的50次拍賣活動幾乎被這兩大拍賣行巨頭壟斷（拍賣記錄中的80%由這兩巨頭瓜分）。2009年對巴黎的高端市場而言，是異常奪目的一年（得益于那場名垂千古的“伊夫·圣羅蘭與皮埃爾·貝杰珍藏”專場以及在十年間拍賣紀錄10強中占據(jù)7席的皮埃爾·貝杰（PierreBergé））。

　　之后的兩年，市場經(jīng)歷了明顯的放緩，一直到2012年。2013年6月初，佳士得與蘇富比拍賣行精選了部分可媲美倫敦和紐約大型拍賣會的藝術(shù)家和作品，如弗朗西斯·培根（Francis Bacon）、瓊安·米契爾（Joan Mitchell）、皮埃爾·蘇拉熱（Pierre Soulages）、尼古拉·德·斯塔埃爾（Nicolas deSta？l）、畢加索、趙無極、安迪·沃霍爾（Andy Warhol）、安塞姆·基弗（Anselm Kiefer）、亞歷山大·考爾德（Alexander Calder）以及其他明星級藝術(shù)家。

　　在2013年6月4日舉行的佳士得晚間拍賣會上，有5件作品成交價格超過百萬美元，分別出自弗朗西斯·培根、瓊安·米契爾、皮埃爾·蘇拉熱、白發(fā)一雄和費爾南多·波特羅（Fernando Botero）。拍賣會上最重要的拍品——培根的《PaintingMarch 1985》拍出320萬歐元（約合410萬美元，不含手續(xù)費），對于將這幅油畫估價定在400萬至600萬歐元的拍賣行來說，這一成績令人失望。這是一件規(guī)格不小的作品（近2米高），培根于1987年把它作為禮物贈送給了雅克·杜賓（Jacques Dupin）。作品的出處（雅克·杜賓，詩人、批評家兼瑪格畫廊經(jīng)紀人，同時也是眾多著名藝術(shù)家之友，于2012年10月27日逝世）還不足以支撐如此高的估價。在此之前，在法國培根最成功的拍賣作品還是在2007年《Portrait of Muriel Belcher （1961）》以1220歐元天價成交，遠超過最高估價220歐元（不含手續(xù)費約合1790萬美元，2007年12月12日，蘇富比拍賣行）。緊接著6月5日晚，蘇富比拍賣行以570萬歐元（含手續(xù)費）的價格售出巴斯奎特創(chuàng)作于1982年的作品《CrownHotel》，為法國市場創(chuàng)下四項新的記錄（除了巴斯奎特，還有趙無極的《14.7.71》、威廉·德·庫寧（Willem de Kooning）的《Five Women》以及讓·米歇爾·歐托尼耶（Jean-MichelOthoniel）的彩色項鏈）。巴黎有能力創(chuàng)作百萬美元的拍賣成績毋庸置疑，但在倫敦和紐約，一些重大作品動輒可拍出千萬美元以上。在巴黎，如果排除2009年皮埃爾·貝杰珍藏專題拍賣這一異常情況，到2010年的十年間只有兩件作品超過千萬美元。2010年6月14日于佳士得拍賣行以3850萬歐元成交的阿米地奧·莫迪里阿尼（Amédéo Modigliani）的作品《LaTête》（不含手續(xù)費約合4660萬美元，含手續(xù)費約合5，230萬美元）保持著十余年以來法國拍賣市場的最佳紀錄。

　　大量流通在法國市場上的當代藝術(shù)品，能超過一百萬美元的并不多。在過去的12個月里，法國市場上只有兩件作品越過百萬美元的門檻，毫無意外，他們都是近年來國際上最知名的當代藝術(shù)家：巴斯奎特。而且售出的也不是法國本地拍行而是巴黎蘇富比。此外，這兩個結(jié)果中最高的價格是300萬美元，這個法國拍行的最高成交價是世界100大藝術(shù)品拍賣行成交價中法國僅有的一個，其余的99個位置全部集中在紐約、倫敦、北京和香港。

　　亞洲藝術(shù)品資源誘人

　　盡管在全球藝術(shù)市場總成交額上，巴黎和同為歐洲的藝術(shù)中心倫敦相比，還有非常大的差距，但是僅就中國古代藝術(shù)品交易而言，法國這兩年卻顯示出逐漸超越的勢頭。從今年春拍的結(jié)果來看，巴黎蘇富比總成交額1300萬歐元，成交率更是高達95% ！其中趙孟頫款《歸去來辭》以估價1500歐上拍，卻以144.3萬歐元成交！買家為上海藏家劉益謙。除此之外劉益謙還競得了明黃道周書法手卷、明夏昶九米長卷，落槌價分別為70萬歐元和60萬歐元。巴黎佳士得亞洲藝術(shù)專場也以907萬歐元完美收槌。在今年藝術(shù)市場萎靡不振情勢下，這一成績可以用“非常優(yōu)異”來形容！較一個月前英國的拍賣成績要好很多。

蘇富比巴黎拍賣現(xiàn)場

　　其中最主要的原因是中國文物藝術(shù)品市場的興起，使得整體中國藝術(shù)品的交易發(fā)生了東移。以十幾年或二十幾年計，中國人出國瘋狂地吸空了大量的歐洲庫存。再從資深的西方古董商來看，雖然老一代的知名商人幾乎仍聚集于倫敦，但他們均年事已高，且后繼無人。年輕的英國人幾乎少有人再對中國藝術(shù)品感興趣，造成后繼乏人現(xiàn)象。此問題不僅僅出現(xiàn)在倫敦，紐約亦如此。上述情況并不一定為法國逆襲創(chuàng)造多少條件。語言的障礙使法國成為沒有被充分開墾的處女地。與英語相比，法國在語言和文化上的壁壘似乎高于倫敦。在近十幾年里，雖然中國人瘋狂在歐美掃貨，但相比英美，法國顯然掃蕩得并不徹底。去法國一方面有語言障礙，另外一方面，法國的拍賣行都不注重對外宣傳。然而在法國，中國藝術(shù)品的庫存量并不比英國小，這就導(dǎo)致了很長一段時間，中國人不知道法國有什么，即便很想去法國，也因為語言等障礙望而卻步。而且，法國拍賣行也沒有英國拍行那么積極主動在搜索中國藝術(shù)品資源，往往都是被動的，這使得常常有貨源出現(xiàn)，甚至有精品閃耀。近來，伴隨著倫敦貨品漸少且質(zhì)量下降，使得不少人將目光集中到了巴黎。巴黎的德魯奧大樓不斷讓藏家驚喜連連，再加上佛教藝術(shù)近幾年一直上升，而法國也一直有高質(zhì)量的佛教藝術(shù)品出現(xiàn)，這也吸引來了很大的關(guān)注度。

　　在法國，中國藝術(shù)品貨源多且價格相較英國低，佳士得、蘇富比近年頻頻在巴黎開設(shè)中國藝術(shù)品專場，佳士得去年甚至還關(guān)閉了在倫敦11月的主場，將其轉(zhuǎn)至巴黎12月的拍賣，由此可見對巴黎市場的重視。但也有業(yè)內(nèi)人士指出，巴黎對于華人買家的吸引持續(xù)不了十年以上，以現(xiàn)在中國人的掃貨速度，資源枯竭似乎并不需要太多時間！

　　巴黎的拍賣市場的動能及格局

　　巴黎位居前四位的拍賣行分別是蘇富比、佳士得、艾德（artcurial）、德魯奧（Drouot）拍賣公司，并且在不同領(lǐng)域各領(lǐng)風(fēng)騷——蘇富比巴黎拍賣中心每年推出約30場拍賣，包含印象派及現(xiàn)代藝術(shù)、當代藝術(shù)、歐洲銀器、古籍與版本、非洲及大洋洲藝術(shù)、亞洲藝術(shù)、二十世紀設(shè)計、歐洲家具與工藝品、大師繪畫、攝影等，在印象主義和現(xiàn)代藝術(shù)上居霸主地位，佳士得在當代藝術(shù)丶亞洲藝術(shù)和裝飾丶工藝設(shè)計上占鰲頭（當代藝術(shù)交易達5600萬歐元，較2012年成長62%，是進入法國市場以來成績最好的一年）。德魯奧是法國最大、最重要的拍賣行之一，成立于1852年，德魯奧拍賣大樓內(nèi)每年進行3000場拍賣，成交物品達60萬件。背后資金包括達梭（Dassault）航天集團的艾德拍賣，則在古典作品和漫畫市場領(lǐng)先。值得一提的是，漫畫去年成交額為720萬歐元，被視為一個潛力龐大的新興市場。由于艾德拍賣公司的成長迅速，兩大國際拍賣公司蘇富比、佳士得為鞏固在巴黎市場的地位，勢必得說服或許傾向?qū)⒆髌纺玫郊~約、倫敦拍的歐洲收藏家放到巴黎拍賣場，兩家拍行共同產(chǎn)生了37%交易額（18%在佳士得，19%在蘇富比）。然而，最大的市場份額由本土拍行艾德占據(jù)，其23%的營業(yè)額是法國藝術(shù) 市場無可爭議的領(lǐng)導(dǎo)者。

艾德拍賣的預(yù)展

　　根據(jù)以上四家拍賣公司的年度報告所顯示，不論從買家或賣家的角度來看，法國拍賣市場都日趨國際化：不論蘇富比、佳士得或艾德的買家，超過2/3都是非法國人。尤其在戰(zhàn)后當代藝術(shù)與亞洲藝術(shù)領(lǐng)域，曾經(jīng)旅居法國的外國藝術(shù)家作品都由該國收藏家購回，例如前面提到的美國女藝術(shù)家米契爾（Joan Mitchell）作品由美國收藏家以360萬歐元價格買回，中國收藏家買回了其中一件趙無極的畫作。其中，法國蘇富比2013年年度報告曾詳細指出，買家37%為歐洲其他國家和俄國買家，14%來自北美，10%來自亞洲。

　　十多年來巴黎藝術(shù)市場與整個藝術(shù)圈的重組和發(fā)展，使得巴黎除了是一座美麗優(yōu)雅的城市之外，重要拍賣季也與重要美術(shù)館或市場活動如FIAC當代藝術(shù)博覽會或Paris Photo 攝影博覽會的日期串聯(lián)，使得巴黎的文化光環(huán)格外閃亮，更具號召力，吸引了許多買家和賣家。其中值得注意的一個趨勢是，近兩三年巴黎拍賣公司成功獲得愈來愈多收藏家和私人美術(shù)館將一整批收藏放到巴黎拍賣，這個深具象征意義的信息顯露了巴黎市場受到藏家的信任。當拍賣市場出現(xiàn)以著名私人收藏家一組數(shù)量不少的作品時，格外引起矚目，因為這批收藏通常經(jīng)過收藏家和拍賣公司雙方的精挑細選，而且在私人手里一段時間，有時10-20年，不曾出現(xiàn)在市場上，因此格外珍貴。例如瑞士奢侈腕表品牌De Witt 執(zhí)行總裁Vivian de Witt 伯爵夫人的現(xiàn)代和當代藝術(shù)收藏就交給法國蘇富比，Viviande Witt藉著處理舊有收藏來重新調(diào)整個人的收藏品味和方向，據(jù)了解，她已經(jīng)將收藏主力轉(zhuǎn)到南美洲和中國藝術(shù)上。蘇富比拍出的巴斯奎特作品《皇冠酒店》即出自de Witt 伯爵夫人收藏。又如日本房地產(chǎn)大亨Takeo Horiuchi 也將位于名古屋私人博物館的新藝術(shù)（Art Nouveau）精彩藏品放到巴黎舉行拍賣，締造了670萬歐元的佳績。法國進口稅的下調(diào)，尤其吸引了與法國相鄰的瑞士收藏家。另外，巴黎市場規(guī)模相對紐約和倫敦要小的多，好處反而是大大提高了收藏和拍品的能見度，放到重要收藏數(shù)量更多的倫敦或紐約，反而容易淹沒其中。

　　另外值得一提的是，巴黎拍賣公司也正嘗試發(fā)展非商業(yè)的文化活動，例如舉辦非銷售性質(zhì)的展覽以及講座和論壇。2014年巴黎蘇富比即舉行新加坡兩位私人收藏家Guillaume Lévy-Lambert和Mark Goh從三百多件中國和東南亞當代藝術(shù)收藏中擇選組織的展覽“日歷故事”，展出包括劉野、王廣義、岳敏君和曾梵志等著名藝術(shù)家的作品。當然，這些眼前看來非商業(yè)的文化活動仍舊著眼于擴大藝術(shù)愛好者和收藏家的視野，吸引他們未來參與拍賣公司舉行的拍賣。