范寬《溪山行旅圖》：古代巨碑式山水畫的典范
2016-11-27 20:53:34 作者：楊曉萌 來源：人民日報(bào)海外版 已瀏覽次
《溪山行旅圖》是最能體現(xiàn)北宋畫家范寬繪畫風(fēng)格的千古名作。站在巨軸前，高山仰止之感油然而生。作者用巨碑式構(gòu)圖開創(chuàng)了宋代全景式山水畫的高峰。
整幅畫絹本水墨，以淺淡色彩分三段式構(gòu)圖：遠(yuǎn)景是占畫面2/3以上的高聳巨山，山頂密林郁蔥，山石紋理清晰可見;山澗的垂落懸瀑拉長了山高的視覺感受，并且將視線下移帶至中景;中景山崗起伏，樹林茂密，樓臺隱現(xiàn)，似云若嵐的霧氣營造出的空濛感與山體呼應(yīng);最下方的山石是近景，有商旅正趕著馱滿貨物的驢隊(duì)緩步前行，在龐大山體的對比下，商旅渺小且不易被發(fā)現(xiàn)。高山巖石、瀑布流水、行旅驢隊(duì)，范寬通過推遠(yuǎn)主山、拉近中景、凸顯近景的手法，細(xì)心勾勒出具有立體空間感的畫面。
繪制本畫時(shí)，范寬并未遵從“近大遠(yuǎn)小”的正常透視法則，而是選擇“近小遠(yuǎn)大”的繪制效果。視角不是仰視、平視、俯視中的一種，而是像乘飛機(jī)般由下至上游動描繪，中近景偏俯視，遠(yuǎn)景偏仰視。用筆上，山石以方折墨線勾勒輪廓，再借短簇如雨點(diǎn)的“雨點(diǎn)皴”逼真模擬出土石質(zhì)感。據(jù)記載，范寬為畫好山水，常年住在山間，“對山危坐，縱目四顧，以求其趣，以發(fā)思慮”。
多年的自然真實(shí)觀察讓范寬對“對景造意”感知深刻，因而敢于按立意需要、內(nèi)心所想，創(chuàng)造性地從多角度取景，使圖像展現(xiàn)攝人奪目的雄壯氣勢。從平遠(yuǎn)、深遠(yuǎn)到高遠(yuǎn)，五代北宋以來的山水畫家不斷直面人生，從人類與自然關(guān)系的角度上認(rèn)識山水，將中國山水畫的思想境界進(jìn)一步拓展提升。
責(zé)任編輯：小明
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