中國(guó)畫(huà)家愛(ài)畫(huà)荷花，近代的中國(guó)畫(huà)大家，齊白石、張大千、潘天壽、劉海粟、李苦禪、石魯?shù)?，都有荷花佳作?wèn)世，每個(gè)人對(duì)荷花都有自己的展示和解釋，風(fēng)格各異。在這些人中張大千的荷花可謂一絕，“自抒胸意，不襲前人”， 素有“古今畫(huà)荷的登峰造極”之譽(yù)。

張大千 1947年作 荷堵野趣

      中國(guó)畫(huà)家愛(ài)畫(huà)荷花，近代的中國(guó)畫(huà)大家，齊白石、張大千、潘天壽、劉海粟、李苦禪、石魯?shù)龋加泻苫炎鲉?wèn)世，每個(gè)人對(duì)荷花都有自己的展示和解釋，風(fēng)格各異。在這些人中張大千的荷花可謂一絕，“自抒胸意，不襲前人”， 素有“古今畫(huà)荷的登峰造極”之譽(yù)。

張大千 《荷花圖》

      馳名中外的“大千荷”

      大千先生繪畫(huà)的花卉種類很多，荷花、秋海棠、牡丹、蘭花、水仙、梅花等，其中以荷花居多，荷花作品不斷推陳出新，形成了馳名中外的“大千荷”。

      “人品誰(shuí)如花浩蕩，文心可比藕玲瓏。”張大千愛(ài)荷，一生畫(huà)荷無(wú)數(shù)，他以“君子之風(fēng)，其清穆如”喻荷，盛贊其高潔。每當(dāng)花開(kāi)時(shí)節(jié)，大千都要四處賞花、寫(xiě)生，在居住的庭園內(nèi)，通常要開(kāi)辟池塘，遍植荷花。即便在環(huán)境稍局促的摩耶精舍，他仍用幾只大缸養(yǎng)滿荷花。

      在張大千看來(lái)，中國(guó)畫(huà)重在筆墨，而畫(huà)荷是用筆用墨的基本功，所以張大千特別注意繪畫(huà)與書(shū)法之間的關(guān)系，提出畫(huà)荷需用正、草、篆、隸四種書(shū)法技巧。畫(huà)荷花的干，用篆書(shū)；葉，是隸書(shū)；瓣，則是楷書(shū)。他觀察細(xì)致入微，筆下的荷花形態(tài)各異，或正、倚、俯、仰，或靜、動(dòng)、離、合，或大、小、殘、雅，在風(fēng)、晴、雨、露中展現(xiàn)各種姿態(tài)，可謂“映日荷花別樣紅”，“風(fēng)吹荷葉十八變”，讓人賞心悅目。

      張大千曾與弟子糜耕云談話時(shí)說(shuō)：“中國(guó)畫(huà)重在筆墨，而荷花是用筆用墨的基本功。畫(huà)荷，最易也是最難，易者是容易入手，難者是難得神韻。畫(huà)荷主要在于畫(huà)荷葉及荷梗?！?/p>

張大千 1973年作 玉殿清荷

      風(fēng)吹荷葉十八變

      張大千畫(huà)荷的風(fēng)格隨著時(shí)間變化而變化，大致可分為三個(gè)時(shí)期：

      一、師古期：關(guān)于張大千畫(huà)荷的師承問(wèn)題，他在《四十年回顧展自序》中說(shuō)道：“予乃效八大為墨荷”。由此可知，他畫(huà)荷最初學(xué)八大山人，年齡在二十一、二歲。通過(guò)他二十多歲至三十多歲畫(huà)荷作品，可以看出還臨摹過(guò)陳白陽(yáng)、徐青藤、石濤、陳老蓮、新羅山人等，主要是取八大山人之“韻”，取石濤之“氣”，溶石濤，八大于一體。對(duì)于氣韻問(wèn)題，張大千說(shuō)：“畫(huà)荷，最易也最難，易者是容易入手，難者是難得神韻?！?/p>

      二、集古期：張大千自三十多歲至六十歲左右的荷花作品風(fēng)格多樣，富于變化。他在八大、石濤的基礎(chǔ)之上，吸收了宋代繪畫(huà)的特點(diǎn)，使筆下的荷花更具物理、物情、物態(tài)。鉤金荷花富麗堂皇，沒(méi)骨荷花清妍秀麗，寫(xiě)意荷花水墨淋漓。這一時(shí)期張大千畫(huà)荷還有一個(gè)特點(diǎn)，就是荷花的花瓣上采用復(fù)筆點(diǎn)綴的方法，起提神醒目之作用。

      三、化古期：自張大千六十歲左右到八十五歲期間，是她畫(huà)荷的第二次大變革時(shí)期。他首創(chuàng)的潑彩、潑墨彩藝術(shù)不僅為山水畫(huà)開(kāi)辟了新紀(jì)元，也為畫(huà)荷開(kāi)辟了新的境地，為充分表現(xiàn)超出荷花本身的屬性提供了條件，反之，畫(huà)荷又使?jié)娔仕囆g(shù)闡發(fā)無(wú)余。潑墨彩荷花作品的出現(xiàn)也是“化古為已”的標(biāo)志。

      此期，張大千的一些荷花畫(huà)雖近抽象，但有具象為基礎(chǔ)，仍不失法度，有別古人，有別西畫(huà)。他也認(rèn)為超越了古人，如七十七歲作餓《鉤金紅蓮》中題“自抒胸意，不襲前人；無(wú)人無(wú)我，無(wú)古無(wú)今”；在八十四歲作的《雨荷》中題：“此亦前賢所未經(jīng)拈者”；八十四歲作的《紅妝照水》中題：“擬徐崇嗣沒(méi)骨法為之，南田而后無(wú)有效之者”口氣之大，近乎狂妄。對(duì)此，張大千在八十四歲作的《鉤金紅蓮》中題道：“墨落一時(shí)手不住，任譏老子做狂徒。”如果有人說(shuō)他狂，他將聽(tīng)之任之。

      縱觀大千先生的荷花，早年多水墨寫(xiě)意，初期從八大山人、石濤到青藤、白陽(yáng)，亦兼用淺絳法。中年受敦煌壁畫(huà)之影響，兼作工筆重彩荷花，并作巨幅的墨荷和用沒(méi)骨法畫(huà)荷。到了晚年將山水畫(huà)的潑墨技法運(yùn)用到畫(huà)荷上。開(kāi)創(chuàng)出他自己的獨(dú)特風(fēng)格。因此在中國(guó)畫(huà)荷史上，張大千先生可堪稱是自八大山人、石濤以來(lái)中國(guó)百年第一畫(huà)荷大家。

      入室弟子劉力上對(duì)老師張大千把握荷的特征有精辟的論述：“他把握了荷花的浴日、舞風(fēng)、過(guò)雨、傲霜等種種姿態(tài)，使他在作畫(huà)時(shí)，隨性揮灑池塘情趣。他畫(huà)荷的方法很多，有時(shí)畫(huà)初的，有時(shí)畫(huà)殘的，他的殘荷，花瓣已脫落，但仍畫(huà)有三五瓣于梗端，似雨后新荷被風(fēng)雨侵襲，殘中有俏，別有新裁?！?/p>

張大千 1951年作 白荷

      “大千荷”市場(chǎng)售價(jià)屢創(chuàng)新高

      數(shù)十載的刻苦磨煉塑造的“大千荷”早在上世紀(jì)就極受歡迎，如巨幅《荷花圖》于1963年被美國(guó)《讀者文摘》以14萬(wàn)美元收購(gòu)，成為當(dāng)時(shí)中國(guó)畫(huà)售價(jià)的世界最高紀(jì)錄。

      張大千所作荷花，多精品，一直受到公私藏家追捧，市場(chǎng)售價(jià)屢創(chuàng)新高，成為中國(guó)畫(huà)的旗幟性作品。1975年在美國(guó)創(chuàng)作的大寫(xiě)意泥金絹設(shè)色六屏風(fēng)《潑墨朱荷金屏》，在2002年10月28日蘇富比拍賣(mài)會(huì)上，以2022萬(wàn)港元拍出，再次引領(lǐng)中國(guó)畫(huà)價(jià)格的世界新高，兩年后，該畫(huà)又飆升至2900萬(wàn)港元。在拍賣(mài)場(chǎng)上，大千所作荷花圖，以數(shù)千萬(wàn)元人民幣的價(jià)格成交屢見(jiàn)不鮮。2011年香港蘇富比春拍上，所作《嘉藕圖》更是拍出了1.91億港元的天價(jià)。

張大千 紅荷圖

      大千談畫(huà)荷

      ◆我畫(huà)荷的心得便是：看上去總要使它宛如矗立在水中央一般！

      ——《與薛慧山的談話》

      ◆中國(guó)畫(huà)重在筆墨，而畫(huà)荷是用筆用墨的基本功。畫(huà)荷主要在于畫(huà)荷葉及荷梗。

      ——《與糜耕云的談話》

      ◆畫(huà)荷需要正、草、篆、隸四種書(shū)法技巧，字寫(xiě)不好，荷也畫(huà)不好。畫(huà)荷花的稈子要用篆書(shū)，葉子則是隸書(shū)，瓣子就是楷書(shū)，水草則用草書(shū)。

      ——《張大千畫(huà)語(yǔ)錄?荷花論》

      ◆畫(huà)荷，最易也最難。易者是容易入手，難者是難得神韻。

      ——葉淺予《張大千的藝術(shù)道路》