古人云：“師法自然，外師造化”！概念水墨山水的意境源自于內(nèi)心世界的悲喜；理念源自于對大自然的記憶。

乙默作品：概念水墨? 山水 《雁蕩山 ?圖卷》 （0.97×3.60m）  2016年

      古人云：“師法自然，外師造化”！概念水墨山水的意境源自于內(nèi)心世界的悲喜；理念源自于對大自然的記憶。

      說我是中國文人畫的叛逆者，不太正確！我改變的是傳統(tǒng)水墨山水的視角和理念，在傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上創(chuàng)造出了自己的具有時代
特色的新水墨藝術(shù)語言！

      墨分五色和六彩，五色是指墨色的豐富變化，即：焦、濃、重、淡、青！墨分六彩，指的是色彩繽紛的色差，可以用多層次的水墨色度取而代之，從而概括簡練的表現(xiàn)對大自然的感受！用意象的形式來表達(dá)我對山水畫的藝術(shù)特征，所謂的“似與不似”之間的理念！在用墨時，我有意放棄了傳統(tǒng)的皴、擦、點、染等技法，而是隨心所欲的用干、濕、濃、淡、甩來表達(dá)內(nèi)心的感受 ！

乙默作品：概念水墨·山水《兩個和尚·游山水》 （78×78cm）2016年

      我對山的形體塑造是簡練而半抽象，最重的是在六彩中我叛逆的加入了白色。所以我的【大視覺·概念水墨山水】分為七彩！我創(chuàng)造了白色的山！

      唐代張彥遠(yuǎn)謂：“夫陰陽陶蒸，萬象錯布！玄化亡言，神工獨運；草木敷榮，不待丹緣之彩”！我是黑白相持，水暈?zāi)拢?/p>

      在構(gòu)圖方面，我打破了傳統(tǒng)山水的“三遠(yuǎn)法”，而是創(chuàng)造了“大視覺無點透視法”！主要突出畫家對山水內(nèi)心的感受，重情而薄形 ！

      在探索當(dāng)代新水墨這條道路上“任重而道遠(yuǎn)” ，我會用一顆真誠的心、虔誠的心來感悟我這道“獨特的人生風(fēng)景”！

      乙默

      于 北京原始香·廬

      2016.8.3

乙默作品：概念水墨《穿越甲骨文的·石頭》  2015年

      論·當(dāng)代新水墨之筆墨等于零

      古代畫家石濤：謂無法之法,乃為至法。明確反對以古人筆墨程式束縛自家藝術(shù)，是最先提出的“筆墨等于零”的理念!

      現(xiàn)代畫家吳冠中曾寫過一篇文章又提出“筆墨等于零”的理念，“脫離具體畫面的孤立筆墨，其價值等于零?！?/p>

乙默作品：概念水墨《達(dá)摩面壁圖》  2015年

      當(dāng)代畫家劉乙默再次提出“筆墨等于零”的理念！

      筆墨屬于技巧,依附于畫家的創(chuàng)作思想，是藝術(shù)情感的附屬品，所謂的創(chuàng)新，是筆墨要“永遠(yuǎn)隨思想情感的變化而拓形闊態(tài)，它永遠(yuǎn)是畫家真實情感的奴仆?！敝袊F(xiàn)代、當(dāng)代水墨的創(chuàng)新，不是指水墨 本身成分的呈現(xiàn)，即使你玩技巧把水墨變化得再高明，也是一潭死水，技巧還是技巧，水墨不稱其為“水墨”，那不是創(chuàng)新，也不能稱其為風(fēng)格!

乙默作品：概念水墨《本我背山圖》  2015年

      這正是當(dāng)代中國畫家的思想誤區(qū)，也是死穴。吾稱之為[人格.無精神分裂癥]。他們普遍把水墨“技巧”當(dāng)成風(fēng)格，大肆宣揚，之后閉門造車，關(guān)進(jìn)為自己營造的“藝術(shù)墳?zāi)埂保僦蠼o后世留下一堆垃圾!

      創(chuàng)新是思想的突破，不受傳統(tǒng)技巧的束縛，追隨畫家本性的真實情感，另辟新的意境，新的格局，謂之“新語境”。當(dāng)代畫家大都侵泡在金錢、名譽的污水中不能自拔，沽名釣譽，這是中國學(xué)院體制的最大敗筆，“迷途不知反”，也是當(dāng)今中國畫界的悲哀，更是吾輩有良知者的恥辱。中國畫之所以不能稱之為世界藝術(shù)，是因為自古以來都是統(tǒng)治者利用的工具，是統(tǒng)治者的忠實奴仆，畫家是沒有自己藝術(shù)思想的，只不過是獻(xiàn)媚者的小丑！

乙默作品：概念水墨《本我搬石?圖》  2015年

      中國曾有廖廖少數(shù)叛逆者，之后成大家！

      武，止于戈；文，止于墨！水墨的最高境界乃是心中無墨，墨隨意行。練劍的最高境界是心中無劍，以柔克剛，無形克有形！
不知如何用心，方到古人用心之處；不知何時用意，乃為寫意！

      乙默

      于北京原始香·廬

      2016年6月

      乙默簡歷:

      乙默，滿族，原名劉海旭，字乙默，藝術(shù)家?！案拍钏剿眲?chuàng)始人，當(dāng)代新水墨領(lǐng)軍人物，2009年之后隱居，一直探索當(dāng)代新水墨。

      1976年 生于吉林省伊通滿族自治縣

      1998年 畢業(yè)于哈爾濱師范大學(xué)美術(shù)系

      1998年 舉辦首次個人畫展（哈爾濱）

      展覽:

      2005年 第一屆宋莊藝術(shù)節(jié)（北京宋莊）

      2006年 宋莊藝術(shù)家大展（北京）

      2006年 [緣·圓]中外藝術(shù)家作品聯(lián)展（自在空間 北京）

      2006年 3月入住宋莊畫家村

      2007年 07中國宋莊當(dāng)代藝術(shù)家大展（宋莊）

      2007年 策劃[覺醒]宋莊十人當(dāng)代藝術(shù)展 (中國宋莊)

      2008年 [早春二月]當(dāng)代藝術(shù)展 (中國水墨同盟)

      2008年 8+1當(dāng)代藝術(shù)展(東區(qū)藝術(shù)中心)

      2008年 [走出798]當(dāng)代藝術(shù)巡展 (798 FOMOSPACE art)

      2008年 東區(qū)藝術(shù)中心第二回油畫邀請展

      2008年 [生活在宋莊當(dāng)代藝術(shù)展](宋莊美術(shù)館)

      2008年 [七人行]當(dāng)代藝術(shù)聯(lián)展 (798光輝歲月當(dāng)代藝術(shù)中心)

      2015年 當(dāng)代[靈性微作品精品入圍展] (上上 國際美術(shù)館)

      代表作品：

      十米長卷《大視覺：概念水墨山水·黃山圖卷》、《本我背山·圖》、《智驢穿越甲骨文·圖》。

      著作：

      《論·當(dāng)代新水墨之筆墨等于零》、《論·當(dāng)代新水墨的國際性》、《當(dāng)代新水墨之亂象·論》。