咸豐元年（1851年）至宣統(tǒng)三年（1911年）正好六十年一甲子，也是清王朝風雨飄搖的最后60年，其間景德鎮(zhèn)御窯廠的官窯瓷器生產(chǎn)時斷時續(xù)，但瓷器仍可代表當時最高的制瓷工藝水平。

　　9月23日——30日在廣州市文物總店舉行的“甲子擷珍——咸、同、光、宣四朝官窯瓷器展”將完整展現(xiàn)這一時期的官窯瓷器面貌，揭開其官窯瓷器生產(chǎn)的神秘面紗。

　　景德鎮(zhèn)御窯廠的官窯瓷器生產(chǎn)曾因咸豐五年的戰(zhàn)事而中斷，至同治五年才恢復;光緒三十三年后，御窯廠由商辦江西瓷業(yè)有限公司經(jīng)營，景德鎮(zhèn)官窯作為該公司的總廠持續(xù)生產(chǎn)至宣統(tǒng)三年而終結。此次展覽展出咸豐、同治、光緒、宣統(tǒng)四朝官窯瓷器六十余件，有玉壺春瓶、賞瓶、單色釉琮式瓶、荸薺瓶等，涵蓋青花、斗彩、粉彩等品種，尤其有市面上難得一見的咸豐、宣統(tǒng)兩朝的官窯瓷器，展現(xiàn)這六十年間不同時期的官窯瓷器各自的特點。

　　據(jù)了解，咸豐在位十一年，其制瓷數(shù)量極其有限。以北京故宮博物院為例，其總的瓷器留存31萬余件，而在如此龐大的數(shù)量之中，咸豐一朝僅為560余件。有觀點認為，原因在于其在位時間短，但雍正皇帝在位僅為13年，卻留下2.6萬余件精品;也有觀點認為咸豐年間經(jīng)濟實力較弱，但比咸豐朝經(jīng)濟更弱的同治朝卻留下了6000余件瓷器。因此目前較被認可的原因是戰(zhàn)亂令咸豐朝無心關注瓷器生產(chǎn)，因此這個時期的瓷器與道光時期的瓷器多有相似之處，少有創(chuàng)新。

　　光緒年間，社會局面相對穩(wěn)定，因此在同治、光緒、宣統(tǒng)各朝燒制的官窯器中，光緒一朝在品種和數(shù)量上均居首位。此時的官窯器中，既有“吉祥如意”款的西式餐具，還有承襲前朝形制的仿青銅器的祭器?？傮w看，光緒年間的瓷器胎體比同治時堅細，釉面以青白色為主，粉彩色澤新艷，青花大有復古康熙之意。

　　從光緒二十七年開始，官方商議成立瓷器生產(chǎn)公司，到光緒三十三年正式成立江西瓷業(yè)有限公司，并以景德鎮(zhèn)官窯為總廠、鄱陽官窯為分廠，繼續(xù)御窯廠的運行。

　　宣統(tǒng)朝的官窯則少而精良，耿寶昌先生曾經(jīng)將其概括為“造型與前朝規(guī)格一致，仍為傳統(tǒng)的形制，只是胎體比以前輕薄，器形亦大，比前朝規(guī)整”。宣統(tǒng)朝雖歷時較短，可景德鎮(zhèn)御窯依然延續(xù)光緒時期傳統(tǒng)瓷器的燒造風貌并有所進步，所燒造的御瓷頗為精良，因此宣統(tǒng)御窯器的特點是工藝精致、形制端正、胎釉純凈、彩飾工整。

　　“藝術不可與歷史割裂?！贝善魇詹貙＜腋嬖V藝術愛好者，我們學習收藏時，必須讀懂歷史背景，帶著對時代的理解去看展、上手，才能體會到時代在器物身上留下了怎樣獨特的烙印。