馬克?羅斯科，No. 15（1957年），布面油畫，261.6 x 295.9 厘米

　　中國(guó)文物網(wǎng)9月27日編譯報(bào)道：英國(guó)皇家藝術(shù)學(xué)院將舉辦抽象表現(xiàn)主義大型展覽，60年來這在英國(guó)尚屬首次。此次展覽將展出全球公共和私人收藏的150多件油畫、雕塑和攝影作品，包含眾多備受贊譽(yù)的美國(guó)抽象表現(xiàn)主義藝術(shù)家的佳作，其中包括威廉?德?庫(kù)寧、阿希爾?戈?duì)柣⒎评?加斯頓、弗朗茲?克萊因、瓊?米切爾、羅伯特?馬瑟韋爾、巴尼特?紐曼、杰克遜?波洛克、馬克?羅斯科、阿倫?西斯金德、大衛(wèi)?史密斯和克萊福德?斯蒂爾以及其他一些重要藝術(shù)家。

　　此次展覽旨在重新評(píng)估抽象表現(xiàn)主義，讓人們認(rèn)識(shí)到盡管這一派別經(jīng)常被認(rèn)為主題統(tǒng)一，但是在現(xiàn)實(shí)中它卻是一個(gè)高度復(fù)雜、流動(dòng)和多面的現(xiàn)象。同樣，它通過介紹山姆?弗朗西斯、馬克?托比和邁納?懷特等一些重要的西海岸抽象表現(xiàn)主義藝術(shù)家，修正了抽象表現(xiàn)主義只存在于紐約的觀念。

　　為確保舉辦一次面向二十一世紀(jì)的展覽，“抽象表現(xiàn)主義”展覽重新審視了過去對(duì)這些藝術(shù)家劃分的兩個(gè)主要流派。即，以羅斯科和紐曼為代表的所謂的“色域繪畫”畫家以及以德?庫(kù)寧和波洛克為代表的“手勢(shì)”或“動(dòng)作派畫家”。前者注重冥想或顏色的大膽運(yùn)用，后者則通過大膽的手勢(shì)創(chuàng)作在作品中表現(xiàn)自發(fā)性和即興創(chuàng)作。但是這兩種派別都追求極端簡(jiǎn)單化。

　　例如，抽象表現(xiàn)主義畫家排斥一幅畫要有一個(gè)焦點(diǎn)或中心焦點(diǎn)的形式化概念，形成了“全局創(chuàng)作”理念。抽象表現(xiàn)主義的畫作只有即興揮灑的筆觸。這種畫看上去有激情，有力度。這些藝術(shù)家注重冥想和超然的感受，即使在抽象中也強(qiáng)調(diào)人的存在。同樣，他們的作品挑戰(zhàn)了傳統(tǒng)的尺度概念，小的安靜靜謐，大的如史詩(shī)般宏偉——這是此次展覽希望重點(diǎn)強(qiáng)調(diào)的重要?jiǎng)?chuàng)新。

　　位于丹佛的克利福特?史蒂爾博物館持有克利福特?史蒂爾 95% 的作品，向此次展覽出借了9件這位藝術(shù)家的代表作，這幾幅作品確立了這位大師抽象表現(xiàn)主義最前沿的地位?？死Ｌ?史蒂爾的這幾件繪畫作品將在專用畫廊展出。

　　杰克遜?波洛克的不朽著作“Mural”（1943年）（愛荷華大學(xué)藝術(shù)博物館，愛荷華州）和“Blue Poles”（1952年）（澳大利亞國(guó)立美術(shù)館，堪培拉）將首次在同一個(gè)畫廊展出。其他的亮點(diǎn)包括阿希爾?戈?duì)柣摹癢ater of the Flowery Mill”（1944年）（大都會(huì)藝術(shù)博物館，紐約）、威廉?德?庫(kù)寧的“Woman II”（1952年）（現(xiàn)代藝術(shù)博物館，紐約）、弗朗茲?克萊因的“Vawdavitch”（1955年）（芝加哥當(dāng)代藝術(shù)博物館）、馬克?羅斯科的“No. 15”（1957年）（私人藏品）、李?克拉斯納的“The Eye is the First Circle”（1960年）（羅伯特?米勒畫廊提供，紐約）和大衛(wèi)?史密斯的“Hudson River Landscape”（1951年）（惠特尼美國(guó)藝術(shù)博物館，紐約）。其中還包括海倫?弗蘭肯沙勒、阿道夫?戈特利布、漢斯?霍夫曼、李?克拉斯納和艾德?萊因哈特等藝術(shù)家的作品。除阿倫?西斯金德和邁納?懷特外，攝影家還包括哈里?卡拉漢、赫伯特?馬特和芭芭拉?摩根。

　　“抽象表現(xiàn)主義”的策展人大衛(wèi)?安法姆博士表示：“‘抽象表現(xiàn)主義’展覽跨不同介質(zhì)深入探索了抽象表現(xiàn)主義這一派別，揭示了其不斷推向極端的多樣性和連續(xù)性。此次展覽從全球搜羅了一些最具代表性的作品展出，這樣豪華的陣容可能一生只有一次有幸目睹?！保ㄖ袊?guó)文物網(wǎng)編譯報(bào)道）

　　文章來源：artdaily