當代書法市場的拍賣收藏取向
2016-08-31 10:52:18 來源：大懿網(wǎng) 已瀏覽次
2010年國家對房地產(chǎn)市場進行宏觀調(diào)控，不少人把在房地產(chǎn)市場上賺到的錢轉向了收藏市場，書畫是這些商家最青睞的投資品。進入本世紀以來，隨著藝術品市場的迅猛發(fā)展，書法這一板塊也得到迅速提升。截至2011年底國內(nèi)所有的拍賣公司都完美收官，書法市場再創(chuàng)新高。一些知名書法家的作品價格依然維持攀升勢頭，另一些知名度不高、藝術價值略低，而又賣力炒作的書法人士的作品價格則出現(xiàn)回落。市場的惡劣炒作有所減少，收藏家也變得比較謹慎，這有利于書畫市場的良性發(fā)展。
書法以線造型，線條的各種扭搓、跌宕起伏，加之章法的千變?nèi)f化，并由黑、白兩大塊組成，使得此門藝術極具抽象性。一方面是時代的因素?，F(xiàn)代化科技取代了人工操作，手寫的必要性已成問題。一方面是國家教育體制的不完善。國家教育系統(tǒng)只將書法五體楷、隸、行、草、篆中的楷體納入教學的范疇，而書法教師們又往往以顏真卿（顏體）、柳公權（柳體）為范本，故學生們的審美取向被死死地牢套住，誤認為所謂的“規(guī)范”字即是美。基于這兩個方面，很多人都看不懂書法，更不會理解其中的藝術元素符號了。
這在無形中決定了其欣賞的高門檻及收藏群體的小眾化，大多數(shù)的收藏家都是業(yè)外人士，對書法更是一竅不通，那么他們的投資評判標準是什么呢？古代書法家的精品和現(xiàn)當代有名望的書法家作品便成為各拍賣公司門下極力推薦的寵兒，以及收藏家投資的戰(zhàn)利品。先說前者，隨著古代書法拍賣價格的不斷高漲，古代書法的上拍數(shù)量也不斷增加，古代書法的專場拍賣也時有出現(xiàn)在新的形勢下，拍賣公司又將目光紛紛對準歷經(jīng)歷史沉淀、價值穩(wěn)定的傳統(tǒng)藝術品。
仔細觀察近年的拍賣數(shù)據(jù)可以發(fā)現(xiàn)，古代書法的市場行情一直保持著平穩(wěn)向前發(fā)展的態(tài)勢。綜觀目前整個書法市場的拍賣數(shù)據(jù)，其中的高價成交者幾乎全部來自于古代書法這一塊。投資者看到古代遺留下來的藝術品在當代藝術市場中少受資本因素影響，并在很大程度上排除了惡劣投機炒作行為基本不存在價格泡沫，市場價位較為穩(wěn)定，不必抱有暴漲暴跌的后顧之憂。收藏古代書法同時又是一種前瞻性很強的投資活動，藏家在收藏過程中可以得到豐厚的利潤回報。
中國的書法市場在漢代已見雛形，即傭書取資。至魏晉南北朝時期，書法藝術品市場得到長足的發(fā)展。六朝佛教盛行，抄寫經(jīng)書成為傭書市場的重要形式，他們按量寫經(jīng)收費。唐宋書法繼續(xù)發(fā)展，開始出現(xiàn)了潤書市場，書法作品已按潤例收費。元代書法市場日趨成熟，元人寫字賣錢已相當常見。明代是書法市場的鼎盛期。明中期以前，書法家的角色大多由有錢的文人雅士充當，所以書法把玩就成了他們進行文化交流的一種方式。
明中期以后雖也有人鬻書為生，但也難得將書法作為一項養(yǎng)家糊口的職業(yè)。明代書法家唐寅長期靠賣字畫為生，如他作于弘治四年（1491年）《劉秀才墓志》中袁宏道評：“子畏原不知文，志銘尤非所長，而不乏求之者，想白雪無權，黃金有命也耶，一笑一笑?！笨芍埔词篂橥甑暮糜褎⒓巫髂怪緯r，也得到相當?shù)奈臐?。《行書自書詩》傳為唐寅為其友云莊先生所書，前段為節(jié)錄其晚年所作《花下酌酒歌》和《席上答王履吉》兩詩中的內(nèi)容，后段“君今既許我為友”等句則是與友人云莊約定對酒箴規(guī)之詞。此《自書詩卷》被稱作是唐寅晚年書法巔峰期的代表作，曾經(jīng)出現(xiàn)過拍場并以一千一百二十萬成交。
由于唐寅知名度高作品傳世量稀少，此卷經(jīng)傲徠山房主人，漢軍正藍旗趙爾莘收藏。并于民國年間在他所刊印的《五朝墨跡》中作為單行本出版。文革期間此卷入藏故宮博物院，在80年代國家文物局組織的全國文博單位藏品巡回鑒定時;經(jīng)書畫鑒定界啟功、謝稚柳、徐邦達等五位前輩一致認可，出版在《中國古代書畫圖目》第一集故宮博物院藏品部分。八十年代后期按照國家政策此卷退還原主人。
拍品唐寅的《行書自書詩》以4250萬元落槌加上傭金4887萬元成交！古人的作品雖然屬于不可再生的、不能復制的典范，流傳今日價值連城，可是無法復活的古人卻無福享受它所帶來的價值。在當代，書法完全作為一種獨立又專業(yè)化的藝術，與傳統(tǒng)社社會相比，許多書法家的身份由業(yè)余轉化為職業(yè)，特別是年輕的書法家要靠書法謀生。然而20至40歲的中青年的作品很難得到市場的認可，書法家在最需要經(jīng)濟支持，以此創(chuàng)造一種優(yōu)裕寬松的創(chuàng)作環(huán)境的時候，已經(jīng)步入了晚年。因此我們可以說 不論是古代書法家還是現(xiàn)當代書法家所創(chuàng)造出來的是隔代財富。
自九十年代國內(nèi)藝術拍賣興起以來，能上拍的名人書法交價格總排名TOP10，其中前三名分別是書法家黃庭堅的手卷大多是名望很大的。據(jù)藝術拍賣網(wǎng)統(tǒng)計，200年拍品成行書《十二屏》，成交價為358，400，000元。以及王羲之的草書《砥柱銘》，成交價為436,800,000元。黃庭堅的書法家的潤格依舊遙遙領先。再如近代書法家于右任，也是標準草書的《平安帖》，成交價為308，000，000元。這說明古代力于書法研究和創(chuàng)造。
1932年在上海發(fā)起成立“標準草書社”，邀集劉的創(chuàng)始人。于右任在從政的同時，潛心致在融匯章草、今草、狂草各體和廣泛吸取歷代大家精萃的基礎上劉延濤、胡公石等人研究整理歷代草書，創(chuàng)立，在草書的規(guī)范上作出了前所未有的貢獻。于右任先生的書法藝術，大體可分前創(chuàng)立了影響深遠的“標準草書”。標準草書的楷，以魏碑為基礎，取舍變革，并參入篆、隸、草法，開拓了險勁峭拔的書勢，在沉著灑脫前后兩個時期，早期攻行脫的筆法中。呈現(xiàn)出豪放磅礴之氣。
晚期之作更為精湛，形美筆簡，儀態(tài)萬千，出神入化，另人目不暇接。若單從書法角度而言20世紀于右任對推動中國書法的發(fā)展最大。于右任的書法作品很多，且很早就在市場流通，民國時期于右任的作品就很有銷路。近幾年于右任的作品被十分看好，價位節(jié)節(jié)穩(wěn)步攀升。2006年于右任的《前后赤壁賦》手卷在上海保利獲價52.8萬元;2007年于右任的《楷書吳昌碩墓表四屏》在西泠印社的拍賣會上以66萬元出售;同年，其《草書石鼓歌十四屏》在北京長風以126.5萬元成交，首次突破了百萬元大關。
依中國藝搜網(wǎng)統(tǒng)計，自206年至如11年，于右任在各大拍賣公司中已成交拍品共6383件總成交全額的667,780,306元。再如演藝界的趙本山、張鐵林、徐沛東、姜昆等人，他們都是書法愛好者，也經(jīng)常義賣作品。比方說趙本山，可以說是名人書法，但不能說成書法名人。日前，趙本山舉行了首次個人書法義賣，他當場書寫的5幅四字作品均被拍到兩三萬元其中“天道酬勤”賣價最高，達3.4萬元。啟功先生在世時的書法作品，1平方尺的價格在1萬元左右，可見名人書法的價值遠超書法名人?！懊钡男б嫣岣吡似鋾ㄊ袌龅牡匚?，掩蓋了作品真正意義上的藝術價值。
責任編輯：小明
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