中國書畫具有悠久的歷史和獨(dú)特的審美情趣，不管是古代書畫還是近現(xiàn)代書畫都在世界美術(shù)領(lǐng)域占有重要地位。近些年來，中國書畫以豐富燦爛的文化性與藝術(shù)性使得長久以來占據(jù)了中國藝術(shù)品收藏投資市場的半壁江山，無論古時(shí)與今日，無論王侯將相亦或商賈貴胄，莫不為得到一幅名家真跡而備感尊榮。

　　中國古代書畫

　　清以前2000多年均為古代書畫的存世期。漢簡的樸拙，晉書的風(fēng)韻，唐畫的富麗，宋畫的精細(xì)，明清書畫的千姿百態(tài)——都爭相輝映，匯集成光彩奪目的綿長畫卷。就類別而論，人物、花鳥、山水、寫實(shí)、寫意、院體畫和文人畫——都爭奇斗艷，各領(lǐng)風(fēng)騷。就書畫家而論，無論是“黃荃富貴”，還是“徐熙野逸”，無論馬遠(yuǎn)、夏圭的“殘山剩水”，還是八大、石濤的“白眼向天”，“搜盡奇峰打草稿”——可謂大師林立，群星璀璨，充分反映了時(shí)代特征和鮮明的個(gè)人風(fēng)格。如此博大精深、豐富多彩的文化內(nèi)涵，在世界上也是首屈一指。在古代書畫整個(gè)存續(xù)期間，“萬般皆下品，唯有讀書高”的儒家思想始終占據(jù)社會(huì)主流。而“琴棋書畫”則歷來是有知識(shí)、有學(xué)養(yǎng)人士必備的才能。書法繪畫既是“童子功”，也是立身應(yīng)仕的手段。筆墨功夫成為許多人畢生的追求。書法有王獻(xiàn)之的“墨池”、懷素的“筆?！?繪畫有鄭板橋的“四十年來畫竹枝，日間揮寫夜間思，冗繁寫盡留清瘦，畫到生時(shí)是熟時(shí)”……如此種種，古人融生命于筆墨，所下的功夫，實(shí)非今人能比。

　　古代書畫市場收藏投資分析

　　第一，市場成交的高價(jià)古代作品絕大部分是《石渠寶笈》里著錄的，但《石渠寶笈》著錄的不一定都很準(zhǔn)確、很精彩，甚至可以說不一定都是真品。早在晚清時(shí)期因無照相技術(shù)，就有按《石渠寶笈》中的敘述造假的贗品，且發(fā)現(xiàn)已充斥到市場中來，增大了收藏的風(fēng)險(xiǎn)。

　　第二，普遍存在著不同程度的“重名輕藝”現(xiàn)象，這一點(diǎn)尤為突出。凡是“大名家”的作品，無論精品還是一般作品均有人愿意出高價(jià)購買。更有甚者因購買者的不正常需要，署“大名家”款的贗品亦能賣出不應(yīng)有的價(jià)格。而“二流名家”的精品力作卻得不到應(yīng)有的價(jià)位，甚至出現(xiàn)了嚴(yán)重的價(jià)物反差。

　　第三，古代書畫市場價(jià)格的“燈架型”結(jié)構(gòu)則顯得脆弱和欠豐實(shí)。有的收藏家出于攀比炫耀、“急大功近大利”之心理，對(duì)“二三流書畫家”的作品不屑一顧或重視不夠，而使這些作品達(dá)不到應(yīng)有的價(jià)位，從而出現(xiàn)了“大名頭”爆天價(jià)、“中名頭”不上價(jià)、“小名頭” 沒啥價(jià)的不正常現(xiàn)象。

　　第四，收藏家存在“懼古”心理，對(duì)于古代書畫的收藏，一般的收藏家都認(rèn)為真?zhèn)尾缓描b別而望而卻步。其實(shí)古代書畫的偽贗問題不足為慮，相比較近現(xiàn)代書畫的辨?zhèn)?，古代書畫的作偽更容易識(shí)別。因?yàn)榻F(xiàn)代書畫作品由于時(shí)代較近，在繪畫的材料等方面容易摹仿到位，從贗品角度看，收藏近現(xiàn)代名家書畫的危險(xiǎn)大于古代書畫。

　　第五，現(xiàn)在中國古代書畫的鑒定能力與專業(yè)研究嚴(yán)重滯后，不能滿足市場的需求。

　　中國近現(xiàn)代書畫

　　中國近現(xiàn)代書畫，通常是指從辛亥革命開始，到上世紀(jì)70年代改革開放之前這一階段的書畫作品。如果以藝術(shù)家論，基本上是從任伯年、吳昌碩開始，到黃胄、周思聰結(jié)束。在這一歷史階段中，中國畫壇可謂風(fēng)云際會(huì)、群星璀璨，產(chǎn)生了多位劃時(shí)代的藝術(shù)巨匠，如人們比較熟悉的齊白石、徐悲鴻、黃賓虹、吳昌碩，再到后來的李可染、李苦禪、王雪濤等。他們所取得的藝術(shù)成就匯聚在一起，足以與歷史上任何巔峰時(shí)期比肩?？梢院敛豢鋸埖卣f，上世紀(jì)100年必將成為中國美術(shù)史上最輝煌的一個(gè)時(shí)期。

　　近現(xiàn)代書畫成拍場主力

　　中國書畫成為各大拍場主力已是不爭的事實(shí)，當(dāng)代書畫名家指的是目前在藝術(shù)上享有極高聲譽(yù)，市場上獲得極大成功的畫家;創(chuàng)作精品指的是能夠代表這些畫家最高藝術(shù)水平的作品或者蜚名遠(yuǎn)揚(yáng)的作品，如何家英的《幽谷》、范曾的《老子出關(guān)》等。之所以這么說一方面是由于部分成名藝術(shù)家的創(chuàng)作高峰期已過，精品力作已難呈現(xiàn)，部分虔誠的實(shí)力派藝術(shù)家由于經(jīng)濟(jì)條件多已十分優(yōu)越，往往寧愿把心血作品留在身邊而不輕易出手，這使得當(dāng)代書畫名家的創(chuàng)作精品也趨于有限;另一方面泡沫經(jīng)濟(jì)下人們對(duì)于資產(chǎn)保值增值的需要和在快節(jié)奏、高強(qiáng)度的社會(huì)生活中重視心靈歸一的審美要求催生出對(duì)新一輪優(yōu)質(zhì)藝術(shù)品的巨大需求。

　　收藏與投資當(dāng)代書畫另一個(gè)潛力巨大的市場還在于那些藝術(shù)上有一定成就，已被市場關(guān)注但還未得到充分開發(fā)的優(yōu)秀書畫家的作品;以及已形成了自己獨(dú)特藝術(shù)風(fēng)格的青年藝術(shù)家作品。眼光推至十年前，如今在書畫市場備受青睞的范揚(yáng)、史國良、崔如琢等名家作品在那時(shí)基本是默默無聞或僅有小范圍的影響，而短短十年他們的作品便上漲至百萬、千萬。因此，如今正值創(chuàng)作上升期、還未被市場完全開發(fā)的優(yōu)秀中青年藝術(shù)家潛力巨大，是投資者與收藏家要著重關(guān)注的對(duì)象。

　　書畫收藏黃金準(zhǔn)則

　　1.“買自己喜歡的”

　　收藏講究緣分，而緣分不僅僅指機(jī)遇，同時(shí)還是興趣，更是心境。如果單純把收藏看成是錢的增值，時(shí)間一長就會(huì)使自己的心情變得很糾結(jié)，令收藏藝術(shù)品中蘊(yùn)含的迷人樂趣大打折扣。

　　2.“買最好的”

　　最好的才最具收藏價(jià)值。舉個(gè)例子，眾所周知周思聰是當(dāng)代很多知名畫家的老師，是上世紀(jì)最偉大的女畫家之一，她在去世前創(chuàng)作的為數(shù)不多的荷花作品被公認(rèn)為是其藝術(shù)成就的最高峰。

　　3.“買夠得著的”

　　收藏有地域性，藝術(shù)家因其成長、生活的地域不同，其作品也會(huì)呈現(xiàn)出不同的面貌，這也就是我們常說的風(fēng)格、流派。

　　4.“買還沒漲起來的”

　　盡管目前中國書畫、油畫等藝術(shù)品的價(jià)格已經(jīng)很高了，但對(duì)于一般收藏者來說機(jī)會(huì)還是有的。要想在收藏方面真正有所收獲，必須要下一番苦功，進(jìn)行全面認(rèn)真的研究。

　　書畫真?zhèn)舞b別

　　近現(xiàn)代書畫作偽，除繼續(xù)采用偽古畫的臨、摹、仿、造、代的方法外，又利用了新技術(shù)和新手段，概括起來，主要有6種：

　　其一，電腦復(fù)制（包括用電腦重新拼湊、排列）和電子掃描。這種方法，又名克隆復(fù)制，其優(yōu)點(diǎn)是與真跡如出一轍。其弱點(diǎn)是有形無神，在作品的神韻上與真跡相距甚遠(yuǎn)。

　　其二，照相復(fù)制。將真跡按原樣大小拍成照片，然后用新科技進(jìn)行復(fù)印、作舊。這類偽作百分之百與原件相同。但仔細(xì)觀察，會(huì)發(fā)現(xiàn)它有照片的余光，用手摸則無真跡的手感。

　　其三，幻燈投影。即先把真跡照成幻燈片，然后投放到紙上進(jìn)行臨摹。

　　其四，利用物理、化學(xué)的研究成果，對(duì)紙、絹進(jìn)行作舊處理，尤其是古器物、古字畫進(jìn)行處理后，古色古香之感溢于贗作，以欺騙收藏愛好者。

　　其五，仿造國家元首、書畫家親朋好友的題跋或著名收藏家的印章，聲稱“家屬提供”或“某某書籍著錄過”，以博取買家的信任，來騙取錢財(cái)。

　　其六，改頭換位，移花接木。即以真跡作樣本，將一件作品中的人物、走獸或景物移走、刪改，改換或嫁接成其它內(nèi)容，這樣一件新作便出籠了。