近些年，在古玩市場上明顯出現(xiàn)了兩類完全不同的收藏群體，一類是極少數(shù)真正的鑒藏家和有眼力的收藏愛好者。在市場上，紅山玉器大多是以對外保密的方式進(jìn)行交易的。在行內(nèi)的收藏和交易也不過只有幾十件，而且所見到的大部分都是一些小件紅山玉器。

　　上世紀(jì)80年代末期，港臺興起的高古玉收藏?zé)岢弊尲t山玉器在收藏市場中受到關(guān)注。一面是大量出土的紅山玉器精品，另一面是基本全仿的市場現(xiàn)狀，紅山玉收藏可謂迷霧重重，想要撥云見月卻不是容易之舉。

　　經(jīng)過幾十年的市場考查和研究，筆者發(fā)現(xiàn)，古玩市場中的紅山玉器基本是假的多，真的極少。

　　近些年，在古玩市場上明顯出現(xiàn)了兩類完全不同的收藏群體，一類是極少數(shù)真正的鑒藏家和有眼力的收藏愛好者。在市場上，紅山玉器大多是以對外保密的方式進(jìn) 行交易的。在行內(nèi)的收藏和交易也不過只有幾十件，而且所見到的大部分都是一些小件紅山玉器。這些小件紅山玉器一般只是一些玉珠、玉管、玉勒、小玉玦、小玉 環(huán)之類。而像玉豬龍、玉C龍，以及一些所謂的太陽神和各種神人、神獸，或者超過20公分的新石器時代玉器，在古玩行內(nèi)極少有人見過或者買賣過。而且在民間 也極少發(fā)現(xiàn)有大件的紅山玉器物，市場中能夠見到的那些實際上都是贗品。這些小器型的紅山玉器只局限于幾十人的小范圍內(nèi)流通，其交易價格基本在幾萬元、十幾 萬元的價位上，而高品位的，算得上博物館收藏級別的紅山玉器，則極其難尋。

　　另一類則是比較普通的玉器收藏愛好者，這個收藏群體人數(shù)龐 大，但是他們不收藏小器型以及一般的紅山玉器，他們收藏的重點圍繞在尺寸20公分以上，甚至是以米為測量單位的“紅山玉器精品”上。用這些玉器收藏愛好者 的話說：他們的藏品比博物館的還要好，有的甚至連博物館藏都無法與之相比。據(jù)說這些“紅山玉器精品”的出土量非常大。這些所謂的紅山玉器，在古玩市場上被 大量地買賣流通和收藏，其銷售價格差距也極大，便宜的有幾百元、幾千元就可以買到手的，貴的則需要幾十萬元甚至幾百萬元才能購買到。

　　紅山玉器，研究其歷史和文化價值就已是一個相當(dāng)復(fù)雜的學(xué)術(shù)課題，同時也是一項難度非常大的文化工程。對廣大玉器愛好者而言，他們并不具備專業(yè)研究的能力和條 件來深入研究學(xué)習(xí)。因此，他們的古玩收藏知識架構(gòu)只是局限于對傳統(tǒng)文化淺層次的興趣和愛好，他們之中更多的人往往更加注重藏品的經(jīng)濟(jì)價值。

　　而如今的古玩市場，用險象環(huán)生這四個字來形容可以說毫不夸張。對廣大古玉收藏愛好者而言，樹立正確的收藏理念，不斷提高自己的辨?zhèn)沃R和水平才是最關(guān)鍵 的收藏環(huán)節(jié)。要想收藏古玉真品就必須不斷提高自己的綜合文化藝術(shù)素質(zhì)，要具備多方面的文化知識，才能對真品進(jìn)行客觀的分析并認(rèn)識和掌握真品的特征規(guī)律。也 只有這樣才能收藏到真正的紅山玉器。

　　其實通過學(xué)習(xí)書中的古物介紹，研究古物照片也可以學(xué)到不少知識。從《中國古代玉器藝術(shù)》一書中的紅山文化卷龍照片中，能夠?qū)W習(xí)到一些真品的特征標(biāo)準(zhǔn)。

　　從這一古物照片中可以發(fā)現(xiàn)，玉器的亮度、光滑度受到浸蝕后，會有一些不平滑的質(zhì)感。首先能直觀看到的是玉器反光度不強的糙面，是一種毛亮感。玉器在原始狀態(tài)下的光亮度，一定比現(xiàn)在照片上表現(xiàn)的亮度要高，這是符合自然演變規(guī)律的。

　　但是贗品卻偽造的不一樣。造假者為了模仿這種真品的表面特征和效果，只能采取化學(xué)腐蝕的手段，把玉器表面用酸腐蝕成脫皮，再磨光處理。人為用酸腐蝕極難 掌握輕重，如果腐蝕重了就會出現(xiàn)橘皮質(zhì)感，腐蝕輕了會造成光亮度不均勻現(xiàn)象。因此這時只要用放大鏡觀察器物表面有明顯高光亮點的便能辨知真?zhèn)巍?/p>

　　從照片上還能看到，玉卷龍的表面出現(xiàn)一些不規(guī)則的腐蝕、老化，形成的坑點、坑斑，這些坑斑的結(jié)構(gòu)，就像太空中月亮表面月球坑的樣子，或是石頭經(jīng)過長期的自然風(fēng)化，出現(xiàn)大小不均勻的坑斑一樣。玉器也是如此。

　　玉器有的坑斑里面殘留很細(xì)的土漿，通過放大觀察，土漿非常細(xì)膩，并且很難清洗掉。這說明土漿經(jīng)過千年的沉積、老化，已經(jīng)附著在一起了。北方出土的玉，坑 斑較多、較明顯，這可能是由于北方沙土粒的擠壓，以及玉石材料表面的一些雜質(zhì)被腐蝕以后形成的坑斑。通過對官方資料的實物考查，南方良渚文化的玉器比北方 紅山文化玉器的坑斑相對較少。這與埋藏的土質(zhì)、干濕度、材料的質(zhì)量有關(guān)。就目前官方博物館資料比對，出土紅山玉器其玉表一定有坑斑特征，這是真品的重要特 征和標(biāo)準(zhǔn)。

　　而贗品偽造這種特征時，只能采取強酸腐蝕的手段。但是酸腐蝕的坑斑結(jié)構(gòu)不均，且多呈尖利的坑洞，坑洞內(nèi)呈現(xiàn)出類似天然水晶破碎的結(jié)晶狀。這些都是能觀察出來的。

　　同時還要警惕表面光滑，沒有不規(guī)則坑斑的所謂出土高古玉器，這些器物的效果是違背自然規(guī)律的。凡是斑坑內(nèi)有沙粒的都要注意，因為出土真品表面沉積的都是土漿。而這也是一項辨別真?zhèn)蔚闹攸c。

　?。ㄗ髡呦祰野l(fā)改委價格認(rèn)證中心古玩藝術(shù)品價格認(rèn)定專家）