近日，電影紀錄片《崔自默》在古都西安開機，“分形藝術大師”崔自默親臨大華1935文化社區(qū)，開始一系列別開生面的行為藝術表演。激情揮灑，濃墨重彩，在S5巨大空間里面，點線面組合起來宛如一曲曲華麗的五線譜樂章。傳統(tǒng)而現代、民族而國際、生活而藝術，這種視覺沖擊，伴隨美女模特的舞蹈表演參與，此時崔自默的繪畫創(chuàng)作可稱作獨一無二的“走秀”了。

　　記者在寬廣的藝術空間發(fā)現，地毯上擺放滿了宣紙，崔自默盡情揮寫潑灑，但最后創(chuàng)作出來的畫面整體風格是協(xié)調統(tǒng)一的，而具體每一張畫的都構圖符號和色彩風格都絕然不同。在航拍、搖臂、軌道和各種錄像、相機、燈光甚至煙霧的圍繞下，藝術大師崔自默一身素白衣服，到最后仍然是一塵不染，的確令觀眾嘆為觀止。他所使用的工具也是奇怪得很，除了如椽大筆，還有拖把、水瓢、水桶、刷墻輥子、噴霧器等“十八般兵器”。他隨形就勢，變幻莫測，有時若鶴步閑庭，有時若飛龍矯健，有時若蓮波微步，還不時金雞獨立、犀牛望月、燕式平衡、仙人指路，這種“走秀”絕對高大上、不明覺厲。

　　理工農醫(yī)文、工農商學兵，有著交叉學科背景和視覺藝術各個領域跨界實踐的崔自默博士，擁有國際影響和傳奇人生。作為中國當代著名的藝術大師，崔自默在“分形藝術”和“視覺場”方面造詣頗深?！胺中巍币远喾N概念和方法相互融合為特征，它蘊含宇宙混沌的巨大能量，涵蓋數學、幾何、物理、化學、生物、大氣、海洋等自然科學以及社會學科很多學科，尤其在心理學、美術、舞蹈、音樂、建筑等方面影響深遠。據故宮博物院王亞民和北京大學美學研究中心朱良志等專家研究文章闡釋，崔自默的分形藝術作品是“視覺場”，它符合平衡、和諧、對稱等傳統(tǒng)美學標準，但已經超越而賦予全新的表達方式。畫面看似“亂”、隨性，但卻暗含一種內在的邏輯和秩序，尤其是局部即整體的全息與統(tǒng)一場理念，預留了無窮的審美余味。用崔自默自己的話說：“我雖然創(chuàng)作過很多線描人物、山水和花鳥，但傳統(tǒng)畫面總是一覽無遺，那些老一套的表達方式已經不能滿足我。記得印象派大師雷諾阿說過，一覽無余就不成為藝術。我從大學時期就喜歡現代感、時尚感。我沉迷于陌生感，未完待續(xù)感。不期而遇是審美的最高境界。我的《新天工開物》、《新山海經》系列，那種分形藝術的復雜幾何構圖，任何觀眾都不可能記住，所以常看常新。致廣大、盡精微，遠觀氣象、感性，近察趣味、理法。欣賞我的作品需要知識儲備和心理挑戰(zhàn)。讀者需要主動參與，心里越豐富，眼里越精彩，層層無盡，有序而無序、有法而無法，一筆一般若、一畫一世界?！钡桥R二樓空間平臺俯瞰，煙波浩渺，云霞明滅，如置身琉璃世界。

　　2013年在北京奧運村水立方，崔自默曾用3小時完成近千平米世界第一大國畫《大好荷山》，并在2014年在南京青奧會美術大展上公開展出，成為當時最大亮點，引起各界參觀者包括國際奧委會主席巴赫的強烈好奇。此次借紀錄片《崔自默》拍攝之機，崔自默在他的“第二故鄉(xiāng)”陜西完成他的藝術之旅、絲路追夢，在創(chuàng)作規(guī)模和風格上都有突破。該紀錄片在經過精細的后期制作后，會在將來崔自默藝術國際巡展中持續(xù)播出并為弘揚中國民族文化藝術方面發(fā)揮作用。

　　大型電影紀錄片《崔自默》外景拍攝選在華山、太白山、法門寺、樓觀臺、張載紀念館、大明宮遺址、碑林博物館等地，內景則是在西安大華1935、崔自默藝術館和永寧國際美術館默藝空間等處，涵蓋了儒、釋、道等傳統(tǒng)國學以及武術、皮影、秦腔等民間藝術精華。崔自默在被記錄、被探索與發(fā)現，那是我們熟悉的崔自默，又是陌生的崔自默。該片每一個鏡頭都很講究，崔自默則如老練的演員，走位精確，舉手投足都毫不含糊，這大概和他經常關注參與影視作品并積累了豐富經驗有關。另據悉，在創(chuàng)作內景現場門外，擠滿圍觀的游客，但只有佩戴專門標志的工作人員才得以進入場地。在大明宮遺址丹鳳門前，因為航拍和各機位需要，加之場地巨大，早起鍛煉的市民們無比好奇，不時闖入“禁地”。為防止穿幫，各個角落工作人員忙得不可開交，甚至還發(fā)生局部口角。一個幾秒鐘的鏡頭就拍攝了幾乎一個上午，可見該片的高質量藝術水準，值得大家期待。