榮寶齋（上海）2012春拍將呈現(xiàn)一系列海派名家的精品力作，其中包括海派名家吳昌碩的《菊石圖》。

　　繼任伯年之后，晚清海上畫壇升起了一顆璀璨奪目的明星，他的畫風(fēng)引領(lǐng)畫壇時尚，風(fēng)靡大江南北，甚至隔海的日本也深受影響，他就是吳昌碩。吳昌碩對詩書畫篆均有精深的造詣， 其中繪畫成就最高，影響最大。特別是他的闊筆大寫意的技法與詩、書、畫、印的完美結(jié)合， 對近代繪畫產(chǎn)生了巨大的影響，并將二十世紀(jì)文人繪畫推向了新的高峰。齊白石曾贊曰“青藤八大遠(yuǎn)凡胎，缶老衰年別有才，我愿九泉為走狗，三家門下轉(zhuǎn)輪來”。評價之高， 由此可見。

　　此幅《菊石圖》是吳昌碩晚年的大寫意精品之作，該圖繪籬柵后聳立著一方巨石，巨石旁挺立著數(shù)枝堅瘦的菊花，頂部為一叢深色的紅菊，中部為粉菊，整個畫面節(jié)奏控制張弛有度，顯得極有氣勢。畫面左下方為一叢橫臥著的黃白相等各色菊花，與右上角的直立的紅菊相互呼應(yīng)。整個畫面施墨渾厚沉穩(wěn)而酣暢又淋漓，構(gòu)圖不拘陳法，巧于設(shè)陳布勢。畫中秋菊自上而垂，風(fēng)姿綽約，揮灑之中妙趣橫生。菊花是吳昌碩喜歡的題材，因為菊花具有傲霜骨，能于眾芳謝后迎風(fēng)盛開，五色繽紛。菊花枝干用筆融草篆于一爐，渾勁老辣，雜而不亂，線條“篆籀之氣”最能體現(xiàn)其書畫相通之長。老干挺拔，新枝矯健，花團(tuán)錦簇，芬芳之氣撲人眉宇。

　　觀整幅畫面，吳昌碩對畫面位置經(jīng)營別具匠心，疏密俯仰，穿插虛實，氣韻乃生。吳老缶的繪畫擅于布局造險而破險。此幅《菊石圖》他采用了虛實相生，奇穩(wěn)相濟(jì)的表現(xiàn)方式，一方面實破前人畫菊的窠臼，自成格局；另一方面在筆意墨色上，以他獨(dú)有的掌控能力和嫻熟的表現(xiàn)手法使畫面形成了筆、墨、水的相滲相融，達(dá)到了豐富變化與多種對應(yīng)的統(tǒng)一和諧，不僅體現(xiàn)了菊花的生機(jī)煥發(fā)之貌，更表達(dá)了物我兩忘、形神兼?zhèn)涞脑娗橐馊ぁＫ壬瞄L在畫作上作精彩絕倫的題畫詩，通常能根據(jù)畫面的需要而生發(fā)出別有滋味的詩句，與畫面產(chǎn)生共鳴，此幅《菊石圖》亦如此。畫中題詩云：“年年頭白東籬叟，種得菊花大如斗，酌以玉瓶桑落酒。丁巳歲十有一月，苦寒炙研成之，七十四叟吳昌碩?！?/p>

　　左側(cè)長款題跋，這些即興題詩不但豐富了整幅畫面的完整性，同時兼?zhèn)洚孆堻c睛的妙用與魅力，畫意主詣油然而發(fā)，使觀賞者不禁浮想連翩，書畫相映，穩(wěn)重端莊。吳昌碩通過畫菊和題詩表達(dá)了自己不愿寄人籬下的高傲精神，同時吳老缶筆下的菊花不是表現(xiàn)陶淵明式的超脫，而是來祝頌人們的健康。

　　吳昌碩所作菊石，筆力老辣能力透紙背，縱橫恣肆，氣勢雄強(qiáng)，且布局新穎，構(gòu)圖也近書印的章法布白，采用“之”字布局，作對角斜勢，虛實相生，菊石主體突出。此幅《菊石圖》用色上用濃麗對比的顏色，尤善用西洋紅、藤黃等艷色，用墨濃淡相宜，雅妍相兼，襯托出菊花的獨(dú)特風(fēng)韻。畫中配以巖石，極盡穿插之妙，卻又變化出各種構(gòu)思奇妙的布局?？v觀此幅《菊石圖》，用筆老辣，設(shè)色俏麗鮮艷，兩相互補(bǔ)，相得益彰，比之青藤、八大亦豪不遜色。整個畫面氣勢奔放、蒼勁有力，雄渾恣肆，淋漓盡致。無論是用筆、施墨、敷彩、題款、鈴印皆無一可挑剔之處，可謂神品也！

　　吳昌碩的作品在拍場上的表現(xiàn)與其在畫史上的地位極為不符，在任伯年、齊白石、張大千、傅抱石等大師作品紛紛邁過億元大關(guān)的今天，作為海派的開山鼻祖與中國近現(xiàn)代畫壇最重要的大師之一，其作品價格遠(yuǎn)未能體現(xiàn)其真正的藝術(shù)價值，所以當(dāng)拍場出現(xiàn)一幅尺幅大且是吳氏大寫意花鳥精品之作時，相信會與欣賞吳昌碩作品的藏家們產(chǎn)生一定的共鳴吧！