南京市民俗博物館的工作室里，趙樹憲正在介紹自己的作品。

　　戴上眼鏡，1954年出生的趙樹憲熟練地一手拿蠶絲、一手拿銅絲，手指上下翻飛，一條絨條就出現(xiàn)在他手中。從最初的普通擺件到大件藝術(shù)品，再到創(chuàng)新制成京劇中的經(jīng)典絨花點翠頭面，趙樹憲每年都要求自己突破一點、創(chuàng)新一點，一雙巧手促成著老南京絨花技藝的“花開不敗”。

　　趙樹憲自稱“手藝人”，他極其看重這份手藝，堅守43年而愛不釋手；他也極其慷慨，有人要采訪拍照、拜師學藝，他是來者不拒。

　　43年變遷，他成“最堅守的傳人”

　　每天一早，趙樹憲都會拄著拐杖，出現(xiàn)在城南甘家大院的南京市民俗博物館。他是江蘇省非物質(zhì)文化遺產(chǎn)南京絨花代表性傳承人，這里有一間不過10平方米的工作室。一扇窗、幾張桌、若干工具，幾團絨絲，正對工作室門口的木頭墻上，掛滿了絨花飾品。

　　南京絨花相傳早在唐武則天時便被列為皇室貢品，明清時代最為繁盛。以蠶絲為主要原料注定了其“富貴”屬性，加之“榮華”的諧音，讓絨花在歷朝歷代都人氣頗高。

　　絨花的制作工藝不簡單，需要經(jīng)煮絨、染色、勾條、組合造型等工序，年輕時趙樹憲被分配在南京絨花廠工作，學會了這門手藝。后來絨花廠不復(fù)存在，市面上也少見了絨花的身影，就連趙樹憲自己，也曾有10年之久未曾接觸絨花。隨著社會對非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的關(guān)注，絨花這門一度風行的技藝才在趙樹憲的一雙巧手下，重回大眾視野。

　　2006年，南京絨花被列為江蘇省非物質(zhì)文化遺產(chǎn)，在南京，趙樹憲是這項技藝的代表性繼承人，也是43年來唯一的堅守者。

　　融合時尚傳統(tǒng)，他讓南京絨花走向世界

　　古時，絨花主要在節(jié)慶及逢婚嫁喜事時佩戴，但在趙樹憲的作品中，南京絨花的衍生品種類、形式更加豐富。從最初作為表現(xiàn)傳統(tǒng)藝術(shù)的家庭掛飾，到漢服風格的擴展元素，再到如今國際一線品牌的櫥窗展示飾品，南京絨花在趙樹憲手上以一種包容的方式，散發(fā)出自己獨有的韻味。

　　趙樹憲說，他認為絨花技藝的理想狀態(tài)是，在技藝手法上保持原汁原味，但在表現(xiàn)形式、體裁、切入角度上力求創(chuàng)新和與時俱進。

　　這種主動適應(yīng)社會審美變化的態(tài)度，讓趙樹憲的作品開始走向世界。戛納電影節(jié)，中國女星服裝上的衣飾有絨花；米蘭世博會上，絨花與意大利手工制帽完美結(jié)合；今年他還與一家國際一線品牌合作，計劃將南京絨花作品的展示遍布世界。

　　想收徒弟，但傳承太難

　　趙樹憲的工作室如今在國內(nèi)小有名氣，生意也做得有聲有色，但提到傳承，他的臉上依然有著焦慮的神色?！拔蚁胧胀降?，但現(xiàn)在人們給絨花、給手藝人的時間，都太少了?！?/p>

　　趙樹憲的工作室里擺了3張桌子，另兩張的主人，一位叫陳穎，一位叫李璐，都是近一兩年才跟著趙樹憲學手藝的學生。陳穎感嘆，手藝精進需要時間，但學藝期間沒有收入，是她的最大尷尬。

　　趙樹憲靠著絨花打出一片天地后，也確實有公司提出跟他合作，搞“眾籌”，但在這些提議的背后，都要求他必須短期出成績、出效益?！坝腥嗽敢馔顿Y，有人愿意來學藝，我自然是高興都來不及。但學習這門手藝需要時間，并不是三天兩天就能出師的。”趙樹憲有些無奈，因為絨花制作繁復(fù)、產(chǎn)量較少，投資回報的時間很長，雖然前期有很多公司前來接洽，但最終都沒有成功。

　　“手藝人的精進，是要靠時間的累積?！壁w樹憲說。