最近，北京師范大學(xué)校友、移民香港的商人邱季瑞向母校捐贈了6000件瓷器。而這批號稱涵蓋了“兩漢魏晉到宋元明清，各個(gè)朝代、窯口的具有代表性的陶瓷精品”的古陶瓷，是邱季瑞十年的藏品，“具有‘全’、‘精’、‘稀’三個(gè)特點(diǎn)，有極高的藝術(shù)與研究價(jià)值”，并放言加上其他捐贈將陸續(xù)使北師大古陶瓷收藏達(dá)到一萬件左右。這個(gè)極具新聞效應(yīng)的事件毫無懸念地引起了包括新華社、人民日報(bào)等全國多家媒體的報(bào)道，迅速傳播開來。由于事關(guān)“古陶瓷”的真?zhèn)巍⒕栀浭欠窈弦?guī)等多種疑問，有去年浙江師大古瓷捐贈鬧劇在前，因此，此事一經(jīng)擴(kuò)散，頓時(shí)在全國古董界、文物界、陶瓷研究界等領(lǐng)域引起了較大反響。

　　捐贈不是新鮮事。但是，捐贈如此數(shù)量屬于文物范疇的“古陶瓷”，并由北師大宣布以此建立“北師大邱季端中國古陶瓷博物館及北師大中國古陶瓷與中國古代文明研究院”，同時(shí)啟動《中國古陶瓷大典》編寫工作，而且由北師大校長宣布“清華有清華簡，北師大有京師瓷”，直接命名這些未經(jīng)正式鑒定的瓷器為“京師瓷”，就不再是單單關(guān)乎一所高校聲譽(yù)的事情了。此事涉及到文物界、古玩收藏界、古陶瓷研究等諸多領(lǐng)域?！熬煷伞碧热羰侨缧麄魉^均為精品古陶瓷，必須首先在學(xué)術(shù)上能站得住腳，且要經(jīng)得起各種質(zhì)詢。

　　首先要質(zhì)疑的是，既然是博物館，就必須對所入藏物品作出正式鑒定，即由國家文物部門組織相關(guān)專家進(jìn)行鑒定，而不是由捐贈方自行處理或指定。那么，對北師大入藏的這批“古陶瓷”論證、鑒定過程何在？鑒定專家團(tuán)隊(duì)中有多少是文物部門的真正古陶瓷專家？是否符合現(xiàn)代博物館收藏制度？

　　當(dāng)代社會中的捐贈絕不僅僅是你情我愿的單向小事，尤其受贈方不是私人機(jī)構(gòu)，而是屬于全民所有的公立大學(xué)，須得妥善面對捐贈物品及后續(xù)事宜。作為文物捐贈更涉及到對這些古陶瓷的鑒定、歸類、收藏、保管，這都是極為專業(yè)和嚴(yán)肅的事情，絕非捐贈方與校領(lǐng)導(dǎo)一拍即合的簡單過程。據(jù)報(bào)道，北師大為此將在校內(nèi)建立專門的博物館與研究院，占地一萬平米以上。而在歐美國家，面對捐贈是非常慎重的，除了考慮經(jīng)費(fèi)外，還要經(jīng)過多方面的專業(yè)評估。為什么？就是因?yàn)榫栀洸粌H僅是贈予一些物品的問題，必須考慮到典藏、保管、研究、場館建設(shè)及維護(hù)等諸多后續(xù)事宜。

　　例如，英國著名藝術(shù)品收藏家薩奇欲將他手中價(jià)值3000萬英鎊的200件包含許多國際知名藝術(shù)家的當(dāng)代藝術(shù)品捐出去，而且，薩奇還承諾承擔(dān)藏品的存儲、保險(xiǎn)、維護(hù)及修復(fù)等費(fèi)用。從2010年就開始聯(lián)系世界各地博物館和美術(shù)館。但是，迄今為止，沒有一家機(jī)構(gòu)愿意接受他的藏品。歐美發(fā)達(dá)國家對捐贈的慎重并非空穴來風(fēng)，更多是來自于嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膶I(yè)評估和負(fù)責(zé)任的擔(dān)當(dāng)態(tài)度。寧缺毋濫，更不會在絲毫沒有鑒定的基礎(chǔ)上拍腦袋行事。實(shí)際上，基于近些年我國混亂的博物館建設(shè)狂潮，以及前不久類似冀寶齋“古陶瓷”博物館式的鬧劇，面對這種民間捐贈，作為公立大學(xué)的北師大更有責(zé)任甄別、鑒定、估量這批陶瓷器物，嚴(yán)肅對待此事，慎下決策，方能對得起北師大歷經(jīng)那么多先賢積累而成的學(xué)術(shù)傳統(tǒng)。

　　那么，北師大作為一所高校，這筆建設(shè)博物館的經(jīng)費(fèi)又從哪里來？若是財(cái)政撥款，公眾質(zhì)疑就再正常不過。古陶瓷博物館不同于其他，在展示、保管等方面必須專業(yè)，如保管必須考慮恒溫恒濕及具備相當(dāng)?shù)牡洳乜臻g，且要配套專門的文物保管和相關(guān)研究團(tuán)隊(duì)等，后續(xù)維持費(fèi)用將極其高昂。又將由誰來承擔(dān)這筆長期不菲的費(fèi)用？若是由納稅人埋單，北師大就更有責(zé)任起碼先對這批號稱“古陶瓷”的藏品進(jìn)行仔細(xì)的經(jīng)得起質(zhì)詢的鑒定，而不是對入藏物品尚未有足夠?qū)W術(shù)論定，文物界與眾多藏家、研究者尚有眾多質(zhì)疑的情況下，貿(mào)然行事。畢竟，即便捐贈方出于善意，但若其本身缺乏專業(yè)知識就會顯得武斷。而作為受贈方的北師大如匆忙行事，草率決策，最終貽笑大方是小，學(xué)校聲譽(yù)和國家資產(chǎn)受損是大。

　　其次，最重要的是作為捐贈品的古陶瓷是否到代？鑒于古玩收藏魚龍混雜，贗品眾多，所謂古陶瓷的價(jià)值主要就在于物品是否到代老貨。所謂鑒定，主要集中在仿制贗品、到代老貨、是否修補(bǔ)等方面。號稱北師大古陶瓷博物館總不能在建成后收藏一些誤人子弟的仿制贗品吧？因此，貨真價(jià)實(shí)至關(guān)重要。從網(wǎng)上流傳出的邱季瑞庫房的圖片中就可看出，絕大多數(shù)器物基本是一眼假的贗品，至少是有疑問，充滿了大量臆造之物和尚不能算是高仿的仿品。

　　古物收藏首先是一項(xiàng)精深的專業(yè)學(xué)問，歷來被譽(yù)為“水很深”的行業(yè)。尤其是中國古陶瓷，歷朝歷代窯口眾多、釉色紛呈、器物繁雜，即便是各省市博物館資深專業(yè)考古人員也不能說在古陶瓷多方面都是行家里手。這幾十年來，馮先銘、陳萬里、鄧白、葉喆民等老一輩古陶瓷學(xué)家從考古入手，大量采集各窯口瓷片并結(jié)合史料進(jìn)行鑒定，方能準(zhǔn)確地?cái)啻鷶喔G口;耿寶昌等明清瓷鑒定專家則是從小在琉璃廠、古玩行摸爬滾打，積累了大量實(shí)戰(zhàn)經(jīng)驗(yàn)才具有高水準(zhǔn)的鑒定眼力;而即便像劉益謙這樣的投資幾十億的收藏家，雖然他本人未必是古陶瓷方面的專家，但至少也會依賴大拍賣行及拍賣傳承有序的大藏家之物如玫茵堂傳瓷才敢下拍。而遍觀世界知名古陶瓷藏家和收藏機(jī)構(gòu)，無不是殫精竭慮，精深專事收藏。像玫茵堂這類收藏瓷器的世界頂級收藏機(jī)構(gòu)，歷多年來去偽存真，在多位頂級古董商的長達(dá)幾十年的不間斷經(jīng)營中才能博得一點(diǎn)聲譽(yù)。

　　若不是先成為一名鑒定家和研究專家，至少要借助于文物界、古董行的好手“掌眼”才能收藏到精美的器物，也才能配稱得上是“著名收藏家”吧？外界質(zhì)疑邱季瑞僅僅十年涉及古董收藏的經(jīng)歷根本不足以達(dá)到如此“全、精、稀”的古陶瓷專業(yè)級別不是沒有道理。邱既無博物館考古經(jīng)歷又無底層古董圈鑒藏過程和實(shí)戰(zhàn)經(jīng)驗(yàn)，更無名師指點(diǎn)，眼力從何培養(yǎng)而來？古董圈有專門“殺豬”（以假貨坑人）之說，尤其是蒙富商，據(jù)悉江浙一帶富豪中招吃藥者無數(shù)。還有就是“埋地雷”、編故事等層出不窮的歪招，可謂防不勝防。這主要在于收藏者缺乏相關(guān)專業(yè)知識，又過于自信不愿聘請收藏專業(yè)人員把關(guān)所致。缺乏眼力也不見得不能收藏到好東西，倘若在專業(yè)拍賣會上收藏一些傳承有序、站得住腳的古陶瓷也是有可能的，只是要付出不菲的資金。但是，遍查十年來的各大拍賣公司古陶瓷記錄，絲毫未見其參與拍賣收藏的蹤跡。就連上海博物館這樣靠捐贈和購藏為主的國內(nèi)一流博物館也是經(jīng)過了幾十年及館內(nèi)館外文博專家的反復(fù)鑒定和核實(shí)，逐年收集才能擁有一些勉強(qiáng)稱得上“高、精、尖”的古陶瓷器。遑論一個(gè)入行僅十年的收藏者？

　　大凡有過幾年收藏經(jīng)歷的人都知道，文物界和古董圈內(nèi)以大量普品和民品為主，而“高、精、尖”的古物尤其官窯器及名窯器畢竟是少之又少。即便有，也大多在各大博物館及藏家手里，市面上流通極少，否則也不會價(jià)格不菲而稱為寶物了。陶瓷精品在當(dāng)時(shí)就產(chǎn)量極低，經(jīng)歷朝歷代戰(zhàn)亂兵燹、人為損壞、自然毀滅等基本所剩無幾。除了像江西高安元青花那樣的窖藏，成批量的官窯名窯器出土幾無可能。而邱季瑞通過自己收藏十年，居然有那么多精美、量大（據(jù)悉達(dá)到20萬件）、全面而罕見之物，成批量的國寶級名品器物可以媲美著名博物館，幾乎亮瞎人眼，稍具常識的人都會覺得可疑。他捐贈的6000件藏品并未經(jīng)過國家文物部門的權(quán)威鑒定，僅就所發(fā)圖片就可目測為贗品。

　　試舉幾例：一幅出自他庫房的標(biāo)明為“宋官”的瓷器圖片上沒有一件是宋代官窯器，且與宋代官窯相去甚遠(yuǎn)，都是一眼假的臆造之物。宋代名窯瓷器特別強(qiáng)調(diào)造物法度，尤在釉色（幾乎均為單色釉）和器形。特別是宋代官窯，有著明顯的泛青色釉和官造器形，即便是官窯中的仿古瓷器也是大多仿自商周青銅器型，何時(shí)會出現(xiàn)明顯與之不符的淡黃釉、天青釉等釉色和明清才有的器型了？更加上了不倫不類的明清后風(fēng)格的彩繪。宋代五大名窯定、官、哥、汝、鈞均為單色釉，其中鈞窯為乳濁釉，居然會破天荒地出現(xiàn)精美釉上彩或釉下彩的彩繪瓷（彩繪瓷在唐代長沙窯就大量出現(xiàn)，但是釉上彩且風(fēng)格粗獷）了？還有就是邱季瑞號稱所藏世界第一的鄭和下西洋瓷器，如永樂皇帝朱棣御賜某國王的賞瓶（又怎么會出現(xiàn)在鄭和后人手中？怎敢違規(guī)把皇帝名直書其上？）等，幾乎一眼假，則更是匪夷所思。在國外出現(xiàn)相關(guān)明代瓷器尚有可能（多為博物館收藏），而在國內(nèi)經(jīng)過多次戰(zhàn)亂、人為破壞等情況下，居然有傳承的一百多件鄭和時(shí)期帶銘文的完整官窯器突然現(xiàn)世，儼然從天而降般神奇。他的很多藏品沒有絲毫文獻(xiàn)和考古器物作為佐證，有的連孤證也沒有，陶瓷界、考古界更無這種顛覆陶瓷史的說法出現(xiàn)，居然敢大言炎炎說要“以物證史”？邱更號稱“要以中國數(shù)以萬計(jì)民藏家手頭的原始物證為資料，參考館藏文物，以物證史，而不是以‘史’證物”，在物證無法確證的情況下，居然要以不能自證的器物去印證歷史記載？這哪是研究學(xué)術(shù)、鑒定古物的態(tài)度和方法？僅從圖片上分析，邱季瑞那些大量收藏的明清瓷器新到不能看。還宣稱得到從昔日廣州十三行四大家族后裔保存的巨量瓷器文物，事實(shí)上十三行連同倉庫早被清代咸豐年的大火燒得一干二凈，其四大家族早在19世紀(jì)中期就衰敗不堪了……古董圈類似于此的故事多如牛毛，不忍卒聽，偏信故事者幾乎都要中招。邱以此觀念在十年之內(nèi)收遍各年代精美瓷器及官窯、罕見器等，完全可以想象得出他會得到什么器物。說白了，充斥古董圈的大量假貨贗品市場就是為這種缺乏專業(yè)知識，又未虛心學(xué)習(xí)和深入研究的人準(zhǔn)備的。

　　或曰，邱季瑞不是有一些諸如姚政、葉文程、雷從云、許明等號稱專家的在為他“掌眼”嗎？可是，稍微查一下網(wǎng)絡(luò)，就知道這幾位所謂的專家多為博物館行政人員，在前幾年“冀寶齋事件”中也有驚人表演，曾信誓旦旦企圖為冀寶齋正名，把明顯仿制、臆造器物說成某朝某代的古瓷等，再加上其他一些事件，他們的鑒定能力和專業(yè)水準(zhǔn)早已經(jīng)受到了普遍的質(zhì)疑。其中姚政即為贗品“漢代玉凳”的站臺者，雷從云把穿“中山裝”且分公母的十二生肖彩瓷說成元末明初之物……而這些人即為古董圈所謂的“國寶幫”（把假貨贗品看作真品的“專家”）。也即是說，北師大所贈器物方所請專家不是跨界外行如許明（上海社科院研究文藝學(xué)的博導(dǎo)）就是在文物界和古董圈內(nèi)聲譽(yù)不良之輩，文物部門權(quán)威專家?guī)缀跻粋€(gè)也沒有。國內(nèi)各大博物館及民間藏家中有的是古陶瓷鑒定的行里高手，稍微請幾位真正懂行的文物專家去看看，也不至于弄出這么明顯以假當(dāng)真的笑話來。

　　說實(shí)話，即便當(dāng)下沽名釣譽(yù)者和以捐贈為名洗白自身所藏物品者比比皆是，而且背后都有各色各樣的貓膩，筆者也不想藉此去猜測邱季瑞捐贈的動機(jī)，寧愿相信在這一場捐贈事件中邱先生是出于十足的善意和校友的拳拳之心，只是由于缺乏必備的專業(yè)鑒藏知識才導(dǎo)致這種誤會的。但是，既然北師大已經(jīng)把這批贈品稱為“京師瓷”了，作為研究者就不能無動于衷，不奮起說幾句客觀公允的話了。實(shí)際上，北師大完全可以在正式入藏博物館之前，可以公開展示部分邱季瑞捐贈的古陶瓷，作為試驗(yàn)以便能以正視聽，看社會上究竟有多少人認(rèn)可。總而言之，文物鑒定是一門精深學(xué)問，學(xué)貴求真為實(shí)。此事小則矯往糾偏，大則可以匡扶正義。中國古陶瓷是中國文化的承載物，對所列入博物館的古陶瓷去偽存真和學(xué)術(shù)質(zhì)疑，有助于正確認(rèn)知傳統(tǒng)文化，存在著相當(dāng)合理性。但愿號稱立身為范、有著優(yōu)良學(xué)統(tǒng)的北師大能正視這個(gè)問題，而不要以假當(dāng)真，最終引天下人恥笑。

　?。ū疚膭h節(jié)版發(fā)表在2016年7月27日《東方早報(bào)藝術(shù)評論》，題目為《這6000件未經(jīng)鑒定的瓷器能被命名為“京師瓷”嗎？》。此為完整版。

　　作者簡介：

　　聞松，江蘇省揚(yáng)州市人。藝術(shù)家、美術(shù)理論家。中國美術(shù)學(xué)院美術(shù)學(xué)博士。當(dāng)代藝術(shù)家、藝術(shù)評論家、策展人和版畫家。大學(xué)教員。多家現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)期刊特約撰稿人，《東方早報(bào)藝術(shù)評論》周刊專欄評論家?！懂嬁?、《中國美術(shù)館館刊》、《京華時(shí)報(bào)藝術(shù)周刊》、《華商報(bào)藝術(shù)周刊》、《成都商報(bào)藝術(shù)周刊》等多家雜志、報(bào)刊特約藝術(shù)評論人。