考古繪圖是根據(jù)幾何制圖學(xué)的投影原理，結(jié)合考古遺存的特點(diǎn)而發(fā)展起來(lái)的一門(mén)技術(shù)性學(xué)科，屬于考古技術(shù)的范疇（嚴(yán)文明）。近代考古學(xué)源自于西方的古物學(xué)，考古繪圖作為考古學(xué)的一部分自然也是萌發(fā)于古物學(xué)之中。十八、十九世紀(jì)西方的古物愛(ài)好者們?cè)谌蚋鞯剡M(jìn)行大量的探險(xiǎn)活動(dòng)（其中當(dāng)然也包括一些掠奪和破壞文物的行為），為了科學(xué)記錄資料，在搜集古物的同時(shí)他們也對(duì)古物及其環(huán)境進(jìn)行了大量的測(cè)繪工作。這些科學(xué)的測(cè)繪工作應(yīng)該就是考古繪圖的先聲（比如對(duì)英國(guó)巨石陣、埃及金字塔和美州大土丘的測(cè)繪工作）。從我們現(xiàn)在能看到的西方早期考古學(xué)和古物研究類報(bào)告中可以發(fā)現(xiàn)，早在十九世紀(jì)末二十世紀(jì)初，西方已經(jīng)形成了一套比較完善的考古繪圖體系。舉例來(lái)說(shuō)，蒙特柳斯（Oscar Augustin Montelius）的《東方及歐洲的古代文化各期》第一冊(cè)《方法論》（1903）（Die altern Kulturperioden in orient und in europa, stockholm, 1.die method）中便使用平面圖與剖面圖相結(jié)合的方式向讀者展示墓葬的結(jié)構(gòu)；皮特里（W. Flindes Petrie）通過(guò)繪制大量圖片來(lái)研究古埃及陶器的類型演變[《考古學(xué)的研究法及其目的》（1905）（Methods and Aims in Archaeology）]；更有甚者，早在十九世紀(jì)末皮特·里弗斯（Peter rivers）將軍除了繪制精確的遺跡圖外，還開(kāi)始制作遺址和發(fā)掘現(xiàn)場(chǎng)的三維模型來(lái)記錄考古發(fā)掘資料。

　　二十世紀(jì)初，隨著近代考古學(xué)傳入我國(guó)，西方的考古繪圖傳統(tǒng)也被我國(guó)的考古工作者所接受和繼承。我國(guó)的考古繪圖體系在一代代考古人的努力下逐漸完善起來(lái)。

　?。ㄒ唬┛脊爬L圖理論和方法的譯介。1930年的《考古學(xué)》和1931年的《考古學(xué)通論》是我國(guó)出版的最早的兩本考古學(xué)教材。其主要內(nèi)容都是翻譯自日本考古學(xué)泰斗濱田耕作的《通論考古學(xué)》（1922）。其中第四章“調(diào)查的方法”中的“圖寫(xiě)”一節(jié)介紹了考古繪圖的基本理論和方法。書(shū)中認(rèn)為必須采用攝影、文字說(shuō)明和繪圖相結(jié)合的方式才能更好的說(shuō)明器物的形狀、特征和狀態(tài)；具體操作時(shí)需先畫(huà)草圖再上墨線；對(duì)于不同的器物要按適當(dāng)?shù)谋壤M(jìn)行縮放，并注意縮放的比例要易于計(jì)算；器物要采用半剖法展示其內(nèi)部的結(jié)構(gòu)等等。這些理論和方法與我們今天的繪圖理念基本一致，可以說(shuō)已經(jīng)比較成熟了。

　　（二）早期考古繪圖的實(shí)踐（史語(yǔ)所的繪圖傳統(tǒng)）。民國(guó)時(shí)期有能力進(jìn)行科學(xué)考古工作的機(jī)構(gòu)無(wú)非是地質(zhì)調(diào)查所、歷史語(yǔ)言研究所考古組、北平研究院史學(xué)研究會(huì)考古組等鳳毛麟角的幾家，其中尤以史語(yǔ)所考古組的工作最為優(yōu)秀。從民國(guó)時(shí)期發(fā)表的考古報(bào)告來(lái)看，當(dāng)時(shí)的遺跡和器物圖已經(jīng)基本達(dá)到我們今天考古繪圖的標(biāo)準(zhǔn)，而且其中有相當(dāng)一部分器物圖質(zhì)量很高。雖然早期的考古報(bào)告并沒(méi)有提及繪圖作者是誰(shuí)，但根據(jù)石璋如先生的回憶錄大致可以認(rèn)為史語(yǔ)所考古組的工作人員和一些早期的考古技工是這項(xiàng)工作的主要承擔(dān)者?！耙笮媸值堋迸判欣暇诺呐藨U先生便是這些考古繪圖工作者中的佼佼者。另外，值得一提的是，安陽(yáng)殷墟發(fā)掘時(shí)曾嘗試采用“繪圖照相”的方法繪制復(fù)雜的遺跡現(xiàn)象圖（類似于今天我們熟知的正投影攝像繪圖），在當(dāng)時(shí)來(lái)說(shuō)是非常先進(jìn)的做法了。

　?。ㄈ┳呦?qū)I(yè)化的考古繪圖。1949年中華人民共和國(guó)成立以后，考古工作在全國(guó)范圍內(nèi)全面展開(kāi)。中國(guó)科學(xué)院考古研究所成立后隨即設(shè)立繪圖室專門(mén)負(fù)責(zé)考古繪圖工作。1952年北京大學(xué)開(kāi)設(shè)考古學(xué)專業(yè)，考古測(cè)量和考古繪圖由中國(guó)科學(xué)院考古研究所徐智銘、郭義孚二位先生授課。自此考古繪圖正式進(jìn)入大學(xué)課堂，成為考古學(xué)專業(yè)學(xué)生必修的課程之一。徐智銘先生1953年在《文物參考資料》第九期發(fā)表的《考古應(yīng)用繪圖》是第一篇專門(mén)以考古繪圖為研究對(duì)象的學(xué)術(shù)論文，一定程度上提高了當(dāng)時(shí)國(guó)內(nèi)考古繪圖的水平。1958年的《考古學(xué)基礎(chǔ)》和1982年的《考古工作手冊(cè)》分別以獨(dú)立的篇章介紹考古繪圖的基本理論和操作方法。七、八十年代主要以這兩本書(shū)的相關(guān)章節(jié)為教材培養(yǎng)了大量的考古繪圖人才。至1993年，由北京大學(xué)馬鴻藻先生編寫(xiě)完成的專著《考古繪圖》刊印出版，這是我國(guó)第一本專業(yè)的考古繪圖教材。從1949年至1993年，這四十多年的時(shí)間是我國(guó)傳統(tǒng)考古繪圖的發(fā)展成熟期，考古繪圖學(xué)成為一門(mén)非常重要的技術(shù)性學(xué)科。

　?。ㄋ模┬聲r(shí)期的考古繪圖。九十年代之后，隨著數(shù)字技術(shù)的迅速發(fā)展和電腦的普及，諸如正交攝影、數(shù)字?jǐn)z影、三維激光掃描等技術(shù)以及AutoCAD、Adobe illustrator、CorelDraw、Adobe Photoshop、Agisoft PhotoScan等軟件很快被引入到考古繪圖工作中，這些技術(shù)和軟件大大的方便了考古繪圖工作，它們?cè)跍?zhǔn)確性、立體效果的表達(dá)和工作效率等方面都大大超越了傳統(tǒng)的繪圖方法，而且圖像修改、處理起來(lái)也更為方便。因此，已經(jīng)被國(guó)內(nèi)廣大的考古繪圖工作人員使用，在未來(lái)必將發(fā)揮越來(lái)越重要的作用。

　　雖然如此，傳統(tǒng)的繪圖方法還是具有一些不可取代的作用。比如繪圖人對(duì)器型的把握、對(duì)器物的認(rèn)知、手繪的概括能力等，特別是對(duì)文物藝術(shù)性和美感的處理方面?zhèn)鹘y(tǒng)繪圖仍優(yōu)于數(shù)字技術(shù)和繪圖軟件。而且具有傳統(tǒng)繪圖功底的繪圖者在使用數(shù)字?jǐn)z影和電腦制圖時(shí)往往能做出更好的效果。因此，當(dāng)下的考古繪圖工作人員仍需要進(jìn)行傳統(tǒng)技法（如素描、速寫(xiě)、投影、透視、白描等）的訓(xùn)練。當(dāng)然，傳統(tǒng)方法與新技術(shù)、新方法、新手段的運(yùn)用并不沖突，新時(shí)期的考古繪圖正在走向傳統(tǒng)與現(xiàn)代相結(jié)合的道路。（作者單位： 蘇州市考古研究所）