杰夫·昆斯向來在雇用助手方面毫不避諱，圖中他的工作室助手正在“打造“他的作品。圖片：by Andrew H. Walker/Getty Images

　　在如今這個以市場主導(dǎo)的藝術(shù)世界中，藝術(shù)家在工作室內(nèi)獨自一人創(chuàng)作的浪漫景象早已不復(fù)存在?，F(xiàn)在的藝術(shù)圈中大受追捧的是杰夫·昆斯（Jeff Koons）11英尺高（約3.35米）的氣球狗和路易斯·布爾喬亞（Louise Bourgeois）10英尺高（約3.05米）的巨型蜘蛛雕塑，頻頻出現(xiàn)在佳士得或蘇富比某場盛大拍賣開場前的室外。

　　現(xiàn)在的藝術(shù)家工作室就是一個大型的操作間，許多助手受雇于此來協(xié)助大型藝術(shù)作品的創(chuàng)作。

　　事實上，藝術(shù)家雇用多名助手的方法可以追溯到大型藝術(shù)作品頗為盛行的文藝復(fù)興時期。米開朗基羅在1508-1512年間在梵蒂岡創(chuàng)作西斯廷教堂（Sistine Chapel）的天頂畫時，就是由他的助手幫忙繪制了背景。其他藝術(shù)家如彼得· 保羅·魯本斯（Peter Paul Rubens）和倫勃朗也是如此。

　　這并不是說所有的藝術(shù)家一直都會有助手的幫助，只是這一現(xiàn)象并非罕見而已。

　　16世紀(jì)時，米開朗基羅在繪制西斯廷教堂天頂畫時得到了助手們的幫助。圖片：Courtesy of Wikimedia Commons

　　但正是安迪·沃霍爾在上世紀(jì)60-70年代所采用的那套將藝術(shù)進行大規(guī)模生產(chǎn)的“工廠制“做法，讓大家逐漸接受了助手從僅參與少量創(chuàng)作，到全面參與藝術(shù)品創(chuàng)作的過程，而藝術(shù)家本人的實際參與則少之又少，甚至幾乎為零。

　　當(dāng)今的藝術(shù)家如村上隆、達(dá)米恩· 赫斯特（Damien Hirst）和瑪麗蓮·敏特（Marilyn Minter）等人都擁有數(shù)個大型工作室，工作室內(nèi)有許多助手都以和生產(chǎn)線工作方式相差無幾的模式在進行藝術(shù)作品的制作。昆斯承認(rèn)自己雇有150名員工， 他對《華爾街日報》說：“如果這些事我都要親力親為，恐怕我一年都完不成一幅油畫?！?/p>

　　“有些人認(rèn)為杰夫·昆斯實際上并沒有自己在創(chuàng)作作品，他們想看到的是藝術(shù)家的親身參與，“休斯頓美 術(shù)館館長蓋里·廷特羅（Gary Tinterow）在2009年的紀(jì)錄片《杰夫· 昆斯：天堂之外》（Jeff Koons: Beyond Heaven）中說道?！暗珜嶋H上，自古以來藝術(shù)作品就是觀念性的?！彼忉屨f。

　　藝術(shù)家Kehinde Wiley甚至將他的作品生產(chǎn)外包到了中國。據(jù)《紐約》雜志的報道，這位畫家在北京成立了一個工作室，以滿足市場的需求。

　　德國藝術(shù)家阿爾伯特·厄倫更愿意獨自一人的藝術(shù)創(chuàng)作。圖片：Courtesy of the New Museum via Facebook.

　　另一方面，像阿爾伯特·厄倫（Albert Oehlen）這樣的藝術(shù)家則堅持一筆一畫都由自己親手完成?！拔蚁矚g獨處，“厄倫在2015年10月的采訪中對artnet新聞?wù)f道，“而且要找到一個 我十分信任的人是相當(dāng)困難的。你看，這并不像找一個人站在我工作室里看著我繪畫那么簡單，他/她需要能夠洞察我的想法，了解我是如何思考的！我自己是不會 隨便允許別人這么做的?！?/p>

　　換言之，創(chuàng)作的模式仍取決于藝術(shù)家、經(jīng)紀(jì)人和藏家的個人偏好。盡管使用助手創(chuàng)作作品的方式已廣為接受，但是仍有人執(zhí)念于一人創(chuàng)作的浪漫，只愿意接觸或收藏由藝術(shù)家一人親自創(chuàng)作的作品。