鳳鳥紋飾的起源在良渚文化時(shí)期的玉琮上，商周時(shí)期的鳳鳥大多莊嚴(yán)肅穆，秦漢時(shí)期出現(xiàn)在玉器上的鳳鳥紋飾一直延續(xù)不斷的變化，漢代鳳鳥形態(tài)身軀大多成“S”造型形態(tài)，簡(jiǎn)潔而又不失靈活，圓中有方，剛?cè)嵯嗬^。

　　鳳鳥紋飾的起源在良渚文化時(shí)期的玉琮上，商周時(shí)期的鳳鳥大多莊嚴(yán)肅穆，秦漢時(shí)期出現(xiàn)在玉器上的鳳鳥紋飾一直延續(xù)不斷的變化，漢代鳳鳥形態(tài)身軀大多成“S”造型形態(tài)，簡(jiǎn)潔而又不失靈活，圓中有方，剛?cè)嵯嗬^。在雕刻技藝上展現(xiàn)出鳳鳥肌肉感和立體感的圓潤(rùn)飽滿身軀，有的局部點(diǎn)綴的流云紋和卷云紋使鳳鳥形態(tài)簡(jiǎn)潔而不失含蓄。在藝術(shù)處理上整體造型簡(jiǎn)潔僅用線的組合來概括鳥身的整體，在整體中并沒有過多細(xì)節(jié)變化僅僅是粗細(xì)、寬窄的變化便把鳳鳥生動(dòng)完整的形態(tài)表現(xiàn)出來。個(gè)人總結(jié)漢代玉器鳳鳥主要有以下三個(gè)方面特點(diǎn)。

　　一、鳳鳥形象一般由多形象組合

　　漢時(shí)期的鳳鳥紋大多數(shù)以單體的形式出現(xiàn)，鳳鳥的形象由幾種動(dòng)物的形象相糅合構(gòu)成，如由雀頭（一說為雞頭）、鷹嘴、鶴足、鵬鳥翅膀（一說為家禽翅膀）等元素特征構(gòu)成。

　　二、鳳鳥造型生動(dòng)大氣

　　漢時(shí)期的鳳鳥形象，由于國(guó)家的統(tǒng)一，國(guó)家富強(qiáng)，大多代表著王者之氣和天下吉慶太平的美好寓意。漢時(shí)期的鳳鳥紋形象充分流露出生動(dòng)、夸張的動(dòng)態(tài)時(shí)代特征。這一時(shí)期的鳳鳥紋多數(shù)以單體的形式出現(xiàn)，打破了先秦時(shí)期幾何化、構(gòu)成化、明顯紋樣嫁接化的特征，其體態(tài)多為向上的“U”形輪廓，由頸至身又呈現(xiàn)出“S”形的曲線特征，再加上時(shí)而收攏向上、時(shí)而展開欲飛的翅膀造型，整個(gè)圖案充滿著生機(jī)勃勃的活力和自信，就像我們?？吹綕h代玉器上的鳳鳥總是昂首挺胸的樣子。

　　三、鳳鳥尾部造型多樣

　　漢代鳳鳥的尾部造型亦注重動(dòng)態(tài)把握，尾部姿態(tài)主要是配合身軀、翅膀的走勢(shì)，以展現(xiàn)整體動(dòng)態(tài)。從現(xiàn)存的鳳鳥紋樣中發(fā)現(xiàn)，當(dāng)鳳鳥原地佇立時(shí)，尾部多為平行精致的造型；當(dāng)鳳鳥展翅欲飛時(shí)，尾部多為向下垂墜的動(dòng)感造型；當(dāng)鳳鳥奔跑疾走時(shí)，尾部多為高高翹起的動(dòng)感造型。這些生動(dòng)的羽尾樣式烘托出了鳳鳥的整體動(dòng)態(tài)，令鳳鳥形象栩栩如生。