顏石林作品：當(dāng)你途徑我的綻放 2012 鑄銅著色 235 × 190 × 150 cm

　　在當(dāng)下的藝術(shù)界，雕塑正在漸漸被裝置藝術(shù)所同化，被油畫中的符號(hào)性標(biāo)志人物所衍生，被所謂的城雕所敗壞。如果繼續(xù)使用“80后”作為時(shí)間便簽，80后的雕塑家少之有少，顏石林的雕塑以探索青春的心理及充滿迷茫感的少年人物所著稱，是為數(shù)不多的真正深入并一往無(wú)前的進(jìn)行創(chuàng)作的80后雕塑家代表人物之一。

　　我一直認(rèn)為，好的藝術(shù)不僅僅是“外行看熱鬧，內(nèi)行看門道?！蔽宜J(rèn)為的好的藝術(shù)屬性即所有人都能看懂，不必說(shuō)誰(shuí)脫離了低級(jí)趣味，誰(shuí)的藝術(shù)史背的滾瓜爛熟，藝術(shù)本身的解釋恰恰被所謂的“內(nèi)行”弄的云里霧里，不知所云。近年來(lái)，中國(guó)雕塑的變化大致有這幾點(diǎn)：一，部分雕塑家在做多媒材的結(jié)合實(shí)驗(yàn);二，觀念對(duì)雕塑實(shí)體的侵入影響。三，空間中的物與環(huán)境關(guān)系探究。說(shuō)白了一句話，都在反映了“人”做為高級(jí)動(dòng)物本身對(duì)社會(huì)結(jié)構(gòu)的思考，社會(huì)關(guān)系的研究和對(duì)社會(huì)進(jìn)程的追逐。

　　總歸，是人與之發(fā)生關(guān)系。

　　顏石林作為藝術(shù)家，一個(gè)形象上的“手藝人”。一個(gè)“閉門創(chuàng)作”的普通手工業(yè)作者，并沒(méi)有被各種思潮的“問(wèn)題性”轉(zhuǎn)變所左右，而是一門心思的雕塑自己內(nèi)心的青春體驗(yàn)。

　　顏石林以前的作品，是被業(yè)內(nèi)所熟知的人物或動(dòng)物形象，陶醉于自己的小世界，孤獨(dú)和彷徨的青春期是其明顯特征，新作明顯多了一股氣韻，形象上的表情也不在是以憂郁的孤獨(dú)基調(diào)，而是一種在經(jīng)歷叛逆和無(wú)所適從之后的執(zhí)拗，那種感受應(yīng)該是來(lái)源于作者本身在現(xiàn)實(shí)生活中的不滿情緒的宣泄，如果說(shuō)以前的人物是避世的，那么新作則反映的是藝術(shù)家介入到社會(huì)生活后的種種碰撞之后的質(zhì)疑。傳統(tǒng)文化的論述特點(diǎn)，往往是“文以載道”的精神追求為主體，而作為中國(guó)文化內(nèi)核的“精氣神”是三者合一的統(tǒng)一體，也是以“和諧”為基準(zhǔn)的最高氣質(zhì)賦頌。在顏的新作中，“神”與“氣”的體驗(yàn)最為突出。如那個(gè)被荊棘裹挾的男孩，一臉充滿反抗情緒的執(zhí)拗，那種感覺(jué)是被面對(duì)社會(huì)矛盾與沖突之后的質(zhì)疑和氣憤。荊棘則如被“小宇宙”般的氣韻被擋在周身，那一刻不是靈魂附體，只是年輕原始性情的沖動(dòng)。

　　在當(dāng)下的年輕藝術(shù)家作品中，青春期的表達(dá)已經(jīng)成為主流。上輩批評(píng)家所關(guān)注的所謂“深刻性”已經(jīng)被瓦解成時(shí)代的碎片，問(wèn)題不在于你是否“學(xué)術(shù)”。在我看來(lái)，真的藝術(shù)家是敢于表達(dá)自己的不成熟，把稚嫩的憤怒表達(dá)的尖銳到像一把刀尖般的真實(shí)，把你語(yǔ)言的“學(xué)院格調(diào)”和“學(xué)術(shù)尊嚴(yán)”刺的空中噴血，讓你面對(duì)藝術(shù)，無(wú)言以對(duì)，除了欣賞就是絕望的欣賞，這樣我想會(huì)更接近藝術(shù)的本質(zhì)。

　　顏石林還在創(chuàng)作的路上，我覺(jué)得他的新作依舊有一些空間表達(dá)弱的問(wèn)題，正因如此，我強(qiáng)烈期待他日后的新作。

　　當(dāng)然，青春百樣，這只是我的看法，我覺(jué)得顏石林出色在抓住了我們遺忘在青春之外的視角，審視自身，審視社會(huì)，同時(shí)也提醒了各個(gè)時(shí)代的旁觀人。

　　當(dāng)你途徑我的綻放，早已把青春遺忘;我的心里有座城堡，帶著你的記憶出逃;你是我的夜，我是你的依靠;我愿把美麗化作一朵云，等待月圓，送給英雄和假想敵。