林瀚：28歲收藏了300多件藝術(shù)品

2016-07-01 10:44:21 來源：第一財經(jīng)日報已瀏覽次

　　荷蘭藝術(shù)家圭多·范·德·維沃的影像作品中，他站在北極點，朝與地球自轉(zhuǎn)相反的方向轉(zhuǎn)動。每小時轉(zhuǎn)動15度，持續(xù)24小時，幾乎達到了人體的極限?！耙粋€人瀕臨死亡時，再思考自己是一個怎樣的人，這個時候的答案一定是最誠實、來自于內(nèi)心最深處的?！绷皱J為，藝術(shù)就是一種能量再造，解決的是人們與外界發(fā)生聯(lián)系的方式?！熬拖癜滋熳叱鋈?，因為有了太陽我們才能看見彼此?！?/div>

　　這件作品在林瀚與妻子晚晚共同創(chuàng)立的木木美術(shù)館展出。2013年開始將目光轉(zhuǎn)向當(dāng)代藝術(shù)收藏領(lǐng)域，僅僅用了3年，28歲的林瀚就收藏了300多件藝術(shù)品。這位來自富裕家庭的中國最年輕的美術(shù)館創(chuàng)始人，也從不掩飾身上的自我與張揚：“那些批評我們的人，先看看自己做了些什么。”

　　26歲入藏100多件藝術(shù)品

　　2013年，林瀚在香港蘇富比拍賣會上以100萬美元買下了曾梵志的《面具》，這是他收藏的第一件藝術(shù)品。此后，林瀚出手更為迅速。一年時間，他便收藏了100多件藝術(shù)品。這些藝術(shù)品跨度很大，從西方古典大師、現(xiàn)代藝術(shù)大師直至當(dāng)代藝術(shù)作品，包括讓·巴蒂斯特·卡米耶·柯羅、約翰·柯林、奧拉維爾·埃利亞松以及歐陽春等。

　　“剛開始收藏的時候，我雖然已經(jīng)收藏了不少當(dāng)代藝術(shù)家的作品，卻不認識藝術(shù)家本人。”回顧最初的購藏經(jīng)歷，林瀚告訴《第一財經(jīng)日報》，“我收藏的時間很晚，錯過的東西太多，我不希望自己在中國當(dāng)代藝術(shù)上留下空白?！倍笾居智『檬悄嵌螘r間藝術(shù)圈討論很多的代表性藝術(shù)家，在兩種因素的催化下，林瀚做出了第一步選擇。

　　如今，林瀚對購藏節(jié)奏的把握已經(jīng)成熟得多，也迅速積累起了對藝術(shù)的理解。“早先，我會被辛辣刺激的形式迷惑，但慢慢地，我會拋開與形式感有關(guān)的東西。好的藝術(shù)品在內(nèi)核上都有很大關(guān)聯(lián)性?！爆F(xiàn)在，他這樣界定好的藝術(shù)品：真誠、有啟發(fā)性。“好的藝術(shù)品會在給我打開一扇門的同時，也牽引著我從門中走出去?！?/div>

　　林瀚說：“我從來都不覺得藝術(shù)能夠影響政治和商業(yè)。用藝術(shù)給這兩者刷漆，對于任何一方而言都沒有任何好處，反而會帶來損害。”在他看來，如果一件藝術(shù)品具有強烈的時間標(biāo)簽，那就不能稱之為一件好的藝術(shù)品。“當(dāng)然，好的藝術(shù)品身上也能夠找到時代的痕跡，我的意思是，當(dāng)穿越時間拿到當(dāng)下來看，它們依然應(yīng)該是完全成立的?！?/div>

　　負責(zé)任的收藏

　　進入藝術(shù)領(lǐng)域之前，他曾經(jīng)過一番周詳?shù)睦卓剂??！拔耶?dāng)時判斷了國內(nèi)的發(fā)展形勢，科技不需要我，互聯(lián)網(wǎng)我覺得有點晚了。文化還沒有很多人去做，而當(dāng)代藝術(shù)正是文化中的先鋒力量?！绷皱X得之前也積累了一定的基礎(chǔ)，與他的愛好、過往經(jīng)歷也正好契合。在他看來，美術(shù)館在當(dāng)下中國還沒有十分重要的位置，但將來的發(fā)展方向一定會如同紐約、巴黎那樣，藝術(shù)與美術(shù)館將會越來越舉足輕重。

　　林瀚毫不諱言，自己帶著投入產(chǎn)出比的思考方式去判定自己未來的道路。但其中的產(chǎn)出又不單單是金錢。“我對通過藝術(shù)本身賺錢沒興趣，我還是希望通過一種聯(lián)動賺錢?！钡@種聯(lián)動具體指向何處，在采訪中，他并未給出具體的答案。“發(fā)展藝術(shù)衍生品，場地租賃只是初步的形式，將來肯定還有其他方式有待開發(fā)。”他說。

　　林瀚的團隊會考察藝術(shù)品的背景并進行大量的資料閱讀?！蔽覀儾皇且揽刻熨x和眼睛去判斷，我們的收藏是負責(zé)的?！焙艽蟪潭壬?，林瀚的信心基于木木美術(shù)館20多名工作人員，他們來自中國、英國、法國與德國。

　　過去的兩年中，他馬不停蹄地同國外的博物館、畫廊以及藝術(shù)家接觸。相比于林瀚，他的妻子晚晚在藝術(shù)圈中更有經(jīng)驗，17歲時，她便在著名國際畫廊空白空間有過實習(xí)經(jīng)歷，從中央美術(shù)學(xué)院畢業(yè)后，又去了哥倫比亞大學(xué)攻讀藝術(shù)管理碩士。

　　“美術(shù)館應(yīng)該獨立而有尊嚴(yán)地活著”

　　林瀚習(xí)慣不加掩飾地表達好惡。他反感各種臨時展覽扎堆的美術(shù)館，“798也有這樣的美術(shù)館，見到他們的館長，我連手都懶得握。”

　　“獨立與有尊嚴(yán)地活著”也并非易事，支撐一家美術(shù)館的運作耗資巨大，財力與運作思路缺一不可。木木美術(shù)館的資金，來自家族的支持和早年經(jīng)營公司的積累。林瀚反對用藝術(shù)品本身來為美術(shù)館造血，對他而言，這是美術(shù)館獨立的關(guān)鍵和底線。他期待的方式是將藝術(shù)作為整個產(chǎn)業(yè)的一環(huán)，依靠其他方式去贏得商業(yè)利潤，而不是依靠藝術(shù)品本身。

　　眼下，他正在為8月6日開幕的安迪·沃霍爾大展忙碌。屆時，將有幾百件安迪·沃霍爾美術(shù)館和基金會的藝術(shù)品來到北京。展覽將著重展示使用新媒體技術(shù)完成的作品，沒有一件絲網(wǎng)印刷作品?！敖z網(wǎng)印刷是中國普通觀眾對沃霍爾的壓倒性印象，我們希望改變這樣的印象，展示他的另一面。”對他而言，重拾過去的歷史，讓一些討論并不充分的藝術(shù)重新在當(dāng)下呈現(xiàn)是尤其有意義的。

　　或許是因為高調(diào)、張揚的個性引來一些非議，他說，“我對我所做的事情比較專注，有人罵我、議論我，我都不在乎。我在乎的是那些和我有著相同信念的朋友，我們雖然不常見面，但心中會相互鼓勵?！?a target="_blank">