中國富豪掀起西方藝術(shù)收藏浪潮
2016-06-27 10:08:45 作者：于娜 來源：華夏時(shí)報(bào) 已瀏覽次
在剛剛結(jié)束的巴塞爾藝術(shù)展上，劉益謙斬獲德國波普藝術(shù)家里希特巨幅畫作，意味著中國富豪藏家，再次加大了他們購藏西方藝術(shù)品的力度。如今他們已不滿足于在國際拍賣會(huì)上搜羅藏品，而開始進(jìn)軍西方各大藝博會(huì)。鑒于上世紀(jì)80年代日本企業(yè)家曾掀起印象派收藏狂潮，而后又遭遇日本經(jīng)濟(jì)泡沫破滅而狂甩的前車之鑒，中國富豪是理性還是瘋狂引起議論。
亞洲大買家閃耀登場
瑞士巴塞爾藝術(shù)展被認(rèn)為是全球市場的晴雨表，也是藝術(shù)圈大咖們不想缺席的重要社交聚會(huì)，近兩年亞洲藏家的面孔越來越多地出現(xiàn)，已經(jīng)被一些參展畫廊列入重點(diǎn)客戶名單，尤其是來自中國的大收藏家往往出手驚人。
上海劉益謙無疑又成為這屆巴塞爾上的話題人物，剛剛在北京春拍花重金買入一批中國藝術(shù)品，他又飛往瑞士巴塞爾藝術(shù)展，一口氣購入多件西方當(dāng)代藝術(shù)作品，其中在VIP預(yù)展時(shí)就買下了德國藝術(shù)家格哈德·里希特巨幅作品《930-7條紋》（930-7 Strip），畫作長度達(dá)到36英尺（近11米），此前就吸引了眾多觀眾和藏家的注意和興趣。隨后劉益謙在微信朋友圈貼出一張站在里希特巨幅條紋作品旁邊的照片，滿臉喜悅。
不僅如此，劉益謙還購買了“歐普藝術(shù)”重要代表人物、英國女性藝術(shù)家布里奇特·賴?yán)˙ridget Riley）新作，她的另外幾件作品也被亞洲藏家購藏。據(jù)悉，劉益謙關(guān)注這位女性藝術(shù)家緣于龍美術(shù)館將要舉行的一場女性藝術(shù)家大展，其中西方戰(zhàn)后當(dāng)代女性藝術(shù)家有布爾喬亞、瓊·米雪兒、奇奇·斯密斯、伊麗莎白·佩頓等。在今年5月紐約弗里茲藝博會(huì)上，龍美術(shù)館還買了女藝術(shù)家麗莎·尤斯塔維奇（Lisa Yuskavage）創(chuàng)作的一件大型作品 “Spectral”。
劉益謙近兩年擴(kuò)展藏品的步伐有所加快，繼上海浦東浦西兩座龍美術(shù)館之后，今年5月，在龍美術(shù)館重慶館的開幕式上，他又宣布了即將興建武漢館和寧波館的計(jì)劃。在他的藏品購買清單上，最受關(guān)注的是去年11月，他以1.7億美元（約合人民幣10.84億元）在紐約佳士得拍到了莫迪里阿尼的《側(cè)臥的裸女》，高調(diào)開始西方藝術(shù)品收藏，劉益謙稱，其主要藏品為中國的傳統(tǒng)藝術(shù)和當(dāng)代藝術(shù)，莫迪里阿尼的這件作品標(biāo)志著龍美術(shù)館進(jìn)入新的收藏紀(jì)元，此后購買記錄印證了劉益謙的說法。
在這屆巴塞爾藝術(shù)展上，人們還發(fā)現(xiàn)了來自北京的美籍華裔藏家張明和上海藏家喬志兵，還有一些新鮮的亞洲面孔。一些銷售業(yè)績不錯(cuò)的畫廊主一邊表示亞洲藏家對(duì)于西方藝術(shù)的興趣在與日俱增，這是大家都看得到的大趨勢;一邊叮囑工作人員要維護(hù)好那些亞洲客人。
中國富豪收藏的新趨勢
只關(guān)注于中國藝術(shù)品，或者只收藏傳統(tǒng)書畫，這樣的時(shí)代對(duì)于大收藏家們來說已成過去。劉益謙、王薇夫婦日前入選了外媒artnet News評(píng)選出的“2016年度全球頂級(jí)藏家TOP 100”榜單，稱其是亞洲地區(qū)收藏最為豐富的藏家之一，在這份榜單中還包括陳泰銘、鄭志剛、王健林、劉家明、劉鑾雄、陸尋以及喬志兵共8位中國藏家（族）。這些富豪藏家所呈現(xiàn)出來的收藏趨勢值得關(guān)注。
萬達(dá)集團(tuán)以龐大的近現(xiàn)代名家書畫收藏著稱，但近兩年也開始大手筆買入畢加索和印象派等西方經(jīng)典作品。2013年11月，在佳士得紐約拍賣會(huì)上，萬達(dá)集團(tuán)以2816萬美元（約合人民幣1.72億元）買下畢加索代表作《兩個(gè)小孩》，隨后又斥資274.1萬美元買下了畢加索1965年的《戴帽女子》;2015年5月，在紐約蘇富比“印象派及現(xiàn)代藝術(shù)”晚拍上，萬達(dá)集團(tuán)以2041萬美元（折合人民幣約1.265億元）買下莫奈《睡蓮池與玫瑰》。
臺(tái)灣十大富商之一的國巨公司董事長陳泰銘，經(jīng)?，F(xiàn)身于國際拍賣會(huì)現(xiàn)場，從培根、里希特到中國現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)，無不涉獵。
娛樂行業(yè)大亨喬志兵最初購買藝術(shù)品只是為了填滿自己眾多會(huì)所的空間，但是，不久之后他便開始了真正的藝術(shù)品收藏，如今他已經(jīng)成為中國最具影響力的當(dāng)代藝術(shù)收藏家之一。他收藏了張恩利、劉韡以及一些西方藝術(shù)家的藍(lán)籌作品，其中包括安東尼·葛姆布雷、托馬斯·豪斯雅戈以及西斯特·蓋茨。他將上海西岸5個(gè)被廢棄的儲(chǔ)油罐改造成多用途的當(dāng)代藝術(shù)中心，希望找到一個(gè)與藝術(shù)家更好的合作方式，影響更多人。
年輕的南京收藏家陸尋第一次買的作品是草間彌生的南瓜和一張杜馬斯的小紙本作品。他總結(jié)自己的收藏是接觸到很多西方藝術(shù)后，才回頭關(guān)注中國的當(dāng)代藝術(shù)，并用西方的當(dāng)代藝術(shù)參考中國當(dāng)代藝術(shù)的作品質(zhì)量和買賣時(shí)機(jī)。十年后，作為家族企業(yè)的繼承者，他創(chuàng)辦了南京四方當(dāng)代美術(shù)館。
這些重量級(jí)收藏家的喜好和目標(biāo)各有特點(diǎn)，但是對(duì)西方藝術(shù)的關(guān)注和收藏都是不容忽視的部分。
“印象派泡沫”可能再現(xiàn)嗎
有西方媒體評(píng)價(jià)，在巴塞爾藝術(shù)展上，西方藏家只買對(duì)的，中國富豪只買貴的，話雖有些尖酸，但也反映出相比西方藏家，中國藏家對(duì)西方藝術(shù)的審美能力還有所欠缺和差距。當(dāng)然這也情有可原，不僅僅是某幾個(gè)藏家的審美問題，而是涉及到國內(nèi)的藝術(shù)教育和審美培養(yǎng)等深層問題。
20世紀(jì)80年代，富有的日本企業(yè)和金融家開始大肆收購西方藝術(shù)品。統(tǒng)計(jì)資料顯示，從1987年到1990年間，國際拍賣會(huì)上40%的西方印象派作品都落入了日本買家之手。這4年間，日本竟然從西方進(jìn)口了138億美元的藝術(shù)品。有些企業(yè)收購印象派意圖不在畫作本身，比如著名的安田火災(zāi)和海事保險(xiǎn)公司，雖然花費(fèi)了3900萬美元高價(jià)購得梵高的《向日葵》，但也因此而蜚聲國際，一度占據(jù)歐美各大媒體的版面。
加之國際賣家、評(píng)論分析家等推波助瀾，日本企業(yè)家收購西方印象派畫作熱潮一發(fā)不可收拾，演變成了一場聲勢浩大的對(duì)于印象派的全民追捧，連日本的美術(shù)館等專業(yè)機(jī)構(gòu)也加入其中。在這種狂熱氛圍下，一些不知名的印象派畫家的三流作品也被日本人炒高，為日后印象派作品泡沫破滅埋下了伏筆。
上世紀(jì)90年代，在日本的經(jīng)濟(jì)神話隨著股市樓市的大崩盤而破滅后，一些瀕臨破產(chǎn)的日本買家甩賣手中的印象派藏品都難以出手。當(dāng)年以50億美元購入、現(xiàn)仍保存于日本各銀行手中的抵押畫作，市場人士估計(jì)如今最多能賣出14億美元。
而在參照日本的前車之鑒時(shí)，很多人的問題是：中國將會(huì)重蹈日本20世紀(jì)80年代末的覆轍嗎？也有人認(rèn)為，日本對(duì)西方藝術(shù)品的購買熱潮固然有負(fù)面影響，但也培育出日本對(duì)西方藝術(shù)的鑒賞興趣和環(huán)境。
不同的是，內(nèi)地藝術(shù)品進(jìn)口關(guān)稅高門檻，也是擺在中國藏家面前的一道難題，這也讓國內(nèi)出現(xiàn)印象派狂潮的可能性變小。由于中國藏家的文化背景和受西方文化影響不大，他們關(guān)注的重心還是中國藝術(shù)品。中央美院藝術(shù)市場研究中心總監(jiān)馬學(xué)東認(rèn)為，中國企業(yè)家收藏西方藝術(shù)品已是既成事實(shí)，未來還將對(duì)此產(chǎn)生助推效應(yīng)。
責(zé)任編輯：小明
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