2016年6月18日下午，魚兒山人雷剛個(gè)展 “自然的格義”在北京798藝術(shù)區(qū)感嘆號(hào)藝術(shù)空間開幕，此次展覽由張寶華先生擔(dān)任策展人，展出魚兒山人雷剛在2013——2016年間所創(chuàng)作的三十余件作品，涵蓋了“當(dāng)代古典山水”和“格義系列”兩類作品。

展覽現(xiàn)場(chǎng)

      2016年6月18日下午，魚兒山人雷剛個(gè)展 “自然的格義”在北京798藝術(shù)區(qū)感嘆號(hào)藝術(shù)空間開幕，此次展覽由張寶華先生擔(dān)任策展人，展出魚兒山人雷剛在2013——2016年間所創(chuàng)作的三十余件作品，涵蓋了“當(dāng)代古典山水”和“格義系列”兩類作品?！蹲匀坏母窳x——魚兒山人雷剛作品集》（2013-2016卷）也同時(shí)結(jié)集出版。

      魚兒山人雷剛的創(chuàng)作有一個(gè)鮮明的特征——古典精神。無論是“當(dāng)代古典山水”，還是“格義系列”都蘊(yùn)含了濃濃古義。同時(shí)，作品還融入了現(xiàn)代的元素——網(wǎng)格，靚麗的色彩。

媒體采訪

      在評(píng)論家夏可君看來，現(xiàn)代山水畫有待于在解構(gòu)或者拆構(gòu)中再次出生，雷剛做到了。

      藝評(píng)人楚尋歡說，雷剛數(shù)十年如一日的水墨“格義”織網(wǎng)，游曳于傳統(tǒng)與當(dāng)代，凸顯時(shí)代革新精神，這種“格義”織網(wǎng)因?yàn)殚L期的堅(jiān)守而潛移默化成一種禪定坐忘，這種網(wǎng)格式的編織意圖與“新古典主義”的探尋精神訴求殊途同歸，這種古典精神于混沌、虛無、荒寒的迷離物象中直抵靈魂悠游之堂奧。

展廳一角

      雷剛說自己是一個(gè)山水畫家，但他的作品不是傳統(tǒng)意義上的山水。

      “當(dāng)代古典山水”作品中常常出現(xiàn)艷麗的色彩，這是傳統(tǒng)所沒有的。這種表象欲望和內(nèi)心安寧，完美的統(tǒng)一在山水作品中，以前是不曾出現(xiàn)的。

      這是一個(gè)消費(fèi)時(shí)代，鼓勵(lì)消費(fèi)而沒有節(jié)制，即便真山真水也未曾幸免。雷剛用他“艷欲”般的色彩表達(dá)了這一觀點(diǎn)。

格義系列-34x132cm

新古典主義：獨(dú)對(duì)銀紅-34x132cm

      “格義系列”是雷剛近五年主要的創(chuàng)作主題。獨(dú)特的網(wǎng)格繪畫語言，讓人過目不忘。以網(wǎng)格線為基本語言，化解傳統(tǒng)山水畫的形體與肌理，重構(gòu)出雜色交織又層疊起伏的新山水，看似抽象其實(shí)具體，看似破碎其實(shí)更為立體，這是一種中國文化轉(zhuǎn)化的“辯證圖像”，讓我們看到了山水畫創(chuàng)造性轉(zhuǎn)型的一個(gè)新個(gè)案。

      據(jù)悉，此次展覽將持續(xù)至6月30日。